Home-theater-designers
Tavaly júliusban átnéztem az M.150 SIM2 projektor , amely egy chipes, LED-es kivilágítású volt. Örökre megváltoztam ettől a találkozástól, mert az M.150 nem csak azt az elképzelést vonta kétségbe, hogy 4K-val kell rendelkeznie a nagy képernyős megtekintéshez (nem kell), hanem újradefiniálta is, hogy mit jelent benchmark terméknek lenni. Az M.150 utólagos kalibrálással jobban mért és jobban teljesített, mint bármelyik eddig látott projektor, beleértve a széles körben reklámozott Sony VPL-VW1000ES-t is, natív 4K projektor , míg az M.150 pusztán HD volt. Az M.150-es ennek a hobbinak a legfelsőbb szintje kivételével mindenki számára megfizethetetlenül drága volt, és ma is az. Azt állítom, hogy egy ilyen teljesítménynek gyakran ára van. A bak leáll az M.150-gyel. Annyira rajongtam az M.150-esért, hogy megpróbáltam megszerezni, de még én sem tudtam megvalósítani, ami az én ipari kapcsolataimmal és a szállás áraimmal történt. Nyugodjon meg, ha tehetném, megtenném. Az M.150 nem csak felbosszantotta csúcskategóriás almás kocsimat - meggyújtotta újdonsült affinitásomat a DLP iránt.
További források
• Olvas további videoprojektorok áttekintése a Házimozi Szemle íróitól.
• Keressen egy képernyőt a A projektor képernyőjének áttekintése szakasz .
• Fedezze fel a forrásainkat Blu-ray lejátszó és Médiaszerver áttekintési szakaszok.
Évek óta LCD-ember voltam, pontosabban SXRD, majd később D-ILA frontvetítés rajongó. Annak ellenére, hogy átnéztem egy DLP kivetítőt itt-ott , egyik sem késztette arra, hogy a 'tükrök' javára tegye a 'chipjeimet' (ne feledje azt a hirdetési kampányt). Aztán jött az M.150, és minden megváltozott. Az M.150 megszerzésére irányuló törekvésem során mind személyes, mind szakmai okokból elkezdtem a DLP fogalmát összességében vizsgálni, és a SIM2 képviselőivel folytatott beszélgetés során nyilvánvalóvá vált, hogy az egyik vonás, az M.150 egy chipes hűsége. Noha tisztában vagyok azzal, hogy léteznek három chipes DLP projektorok, az egy chipes kialakítás és a benne rejlő élesség olyasmi, amire egyetlen multi-chip sem képes. Annak tudatában, hogy a Texas Instruments mennyire szabályozza a DLP platformot, megkérdeztem a SIM2 embereitől, hogy úgy érzik-e, hogy bármelyik másik, „kisebb” egy chipes kialakításuk képes lenne tova-talpra állni az M.150-tel, de alacsonyabb árpont. A termék, amelyre rám mutattak, a Nero 3D-2 volt, amely a jelen áttekintés tárgya.
A Nero 3D-2 a SIM2 Domino projektorainak sorában nyugszik, amely magában foglalja a drágább Sirio-t, két Nero-variánst és egy pár olcsó Crystal-kivetítőt. A Nero nem az, amit bárki olcsónak mondhatna - a Nero 3D-2 kiskereskedelme 19 990 dollárért nem más, ha nem is magas árú csúcskategóriás termék, bár a Nero teljes 8 000 dollárral alulmúlja az M.150 kiskereskedelmi árát. Bár egy olyan korszakban élünk, amelynek most 4K-val kell megküzdenie, 19 990 dollár még mindig sok pénz a HD-re. Azonban, amint más cikkekben és véleményekben rámutattam, a felbontás nem is a történet felét jelenti, ha valódi képhűségről van szó, ezért ne írd le még a HD-t vagy a Nero-t. Megjelenését tekintve a Nero kifejezetten SIM2 termék, mivel (nagyrészt) ugyanazzal a fizikai formával rendelkezik, mint előtte számtalan más SIM2 projektor. Elég annyit mondanunk, hogy nem téveszti el a SIM2 projektorát vagy a Nero-t Epsonnal, JVC-vel vagy Optomával. A Nero futómű faragott vonalai egyfajta puha tapintású gumihoz hasonló anyagba vannak burkolva, szemben a csupasz műanyaggal. A felület matt fekete, ami azt jelenti, hogy más vetítőkkel ellentétben, beleértve az M.150-et is, a Nero „eltűnik” egy sötét helyiségben, ahelyett, hogy visszavert fényforrássá válna. Ez nagy dolog. Maga az alváz 18 hüvelyk szélességű, a legmagasabb pontján valamivel több, mint nyolc hüvelyk magas és közel 18 hüvelyk mély. Azért mondom a „legmagasabb pontot”, mert az egyedi Fujinon lencse egy „dudor” belsejében nyugszik, amely a projektor jobb oldalától (az objektív felé nézve) felfelé nyúlik ki, és ezáltal máris szobrászati alakjának több érzéke van. A teljesen felszerelt kivetítő tekintélyes 25 fontra billenti a mérleget, így csak a legerősebb mennyezeti tartókra van szükség.
Bár semmit sem lehet tenni a közepén kívüli lencse helyzetével kapcsolatban, a Nerót a három lencse egyikével rendelheti meg. A standard konfiguráció az, amit a SIM2 hív T2 lencsének, így szereltem fel a felülvizsgálati mintámat. A T2 lencse dobási aránya 1,82-2,48: 1. Gyakorlatilag a T2 Fujinon lencsével ellátott Nero képes legalább 100 méteres távolságból kitölteni egy 100 hüvelykes képernyőt. A SIM2 rövidebb dobású lencsét, a T1-et kínálja, amelynek 1,37-1,66: 1 dobási aránya 100 hüvelykre jó, alig 10-nél. Van egy hosszabb dobóobjektív, a T3, 2,54-3,90: 1 dobási arányával, amely legalább 19 láb minimális távolságból tölti ki az azonos méretű képernyőt. A kisebb helyiségekkel rendelkezőknek valószínűleg a T1 lencsét kell választaniuk, bár nekem azt mondják, hogy a T2 és T3 lencsék optikája felülmúlja a T1 lencséjét, ezért a T2 az alapértelmezett lencse a Nero számára. Az objektív manuálisan állítható a függőleges sík mentén, a fókuszt és a zoomot a távvezérlőn keresztül lehet motorizálni. A támogatott képarányok 4: 3, 16: 9 anamorf, letterbox, panoráma és pixel / pixel, valamint további három felhasználó által definiált készletet tartalmaznak.
pdf -t fekete -fehérre konvertálni
A Nero kerek áramló vonalait követve megtalálja a bemeneti panelt. A Nero bemenetei tartalmazzák a HDMI 1.4a (2), a VGA-UXGA (D-Sub, 15 tűs), az analóg komponenst, az összetett, a 3D szinkron kimenetet, az RS-232-t és az USB-t. Három 12 voltos indítóberendezés is van jelen olyan tárgyakhoz, mint a motorizált legördülő képernyők, valamint az anamorf lencsés szánok. A hátsó panelen egy szokásos 15 amperes tápfeszültség-csatlakozó is megtalálható, a fő be- és kikapcsolóval együtt. Az RS-232 és USB bemenetek használhatók vezérléshez / kalibráláshoz, valamint szoftver- és / vagy termékfrissítésekhez. A Nero hátoldalán is vannak kézi vezérlők, bár ha az optika igazítása befejeződött, a legtöbben a távvezérlőn keresztül történő vezérlést választják.
A színfalak mögött a Nero egy chipes DLP kialakítású, natív felbontása 1 920 x 1 080. A Nero rendelkezik a SIM2 által szabadalmaztatott ALPHAPATH könnyű motorral, amely a jelentések szerint (legfeljebb 2000 ANSI lumen) jó. A lámpát Eco módban 3000 órán át, normál esetben 2000 órán keresztül lehet besorolni. A Nero DynamicBlack funkciója növeli a felsorolt kontrasztarányt 30 000: 1 értékre. Emellett a SIM2 átveszi a keretinterpolációt és / vagy a mozgásfeldolgozást PureMotion formájában. Van egy PureMovie feliratú üzemmód, amely megkerüli az összes feldolgozást, és a legigazabb formájában hozza el a bejövő jelet, és valami purista kétségtelenül gravitálni fog (én tettem). A PureMotion viszont hasonlít sok mai keretinterpolációs sémához, amelyek arra törekszenek, hogy kiküszöböljék a juddert a gyorsan mozgó szekvenciákból azáltal, hogy duplikálják és / vagy létrehoznak képkockákat azok alapján, amelyek a referenciakeret előtt és után jönnek, azaz a jelen van. az eredeti jelben. A Nero tartalmaz egy PureMotion 3D módot is, amely hasznosabb lehet, mint 2D-s társa. És igen, a Nero egy 3D projektor, amely aktív 3D technológiát használ, vagyis kompatibilis szemüvegű sugárzóra lesz szükség a 3D tartalom megtekintéséhez, mindkettő opcionális extra.
Ezzel a távirányítóhoz jutok. A Nero távirányítója megegyezik az M.150-en található távirányítóval, amelyet akkor még nem szerettem, és ma sem szeretek. Mókás. Nem lehetetlen megtanulni, és nem is lehet sötétben működni, mivel teljesen háttérvilágítással rendelkezik, egyszerűen nem túl intuitív. Nagyon szeretném, ha a SIM2 egy alkalmazás vagy valami univerzálisabb megoldás mellett döntené, de sajnos ez a pálca, amelyet kapsz.
A Hookup
A Nero kibontása elég könnyű feladat az egyik számára, de a mennyezetre való felszereléséhez mindenképpen szükség van egy (vagy két) kézkészletre. Mivel tudtam, hogy a Nero-t a mennyezetemre akarom szerelni, nem pedig az asztali felszerelésre, mivel az M.150-es volt, felhívtam a Chieft, és az a cég RPA Elite-tartót küldött nekem, kiegészítve az egyedi SIM2 Nero rögzítőlemezzel. Az egész készlet vajként ment össze, és a Chief meglehetősen ötletes csap- és zárrendszerének köszönhetően a Nero pillanatok alatt a mennyezetemen lógott. Megjegyzendő, hogy ha a pénzt egy olyan projektorra költi, mint például a Nero, vagy bármilyen csúcskategóriás projektorra, akkor határozottan arra kérem Önt, hogy védje meg befektetését a vállalatok által készített egyedi rögzítőlemezek megvásárlásával. mint például a Chief, ahelyett, hogy bővíthető armatúrákra vagy hasonlókra támaszkodna.
A mennyezetre kerülve igazítsa a Nero optikáját a az én 120 hüvelykes AcousticPro 4K Elite képernyője egyáltalán nem okozott gondot. A lencse függőleges beállításában kisebb beállításokat hajtottak végre egy mellékelt imbuszkulccsal, és onnan tovább folytatta a nagyítást és a fókuszt, mindkettőt távvezérlővel kezelik. A SIM2 tesztmintákat tartalmaz a Nero belsejében (mi nem manapság?), Hogy elősegítse mind a zoom, mind a fókusz beállítását. Miután elvégezték ezeket a feladatokat, egyszerűen néhány órát tettem az izzóra. A kivetítők izzói, néha drámai módon, az első néhány vagy 50 órájuk során megváltoznak. Életük végéhez közeledve megváltoznak, ami azt jelenti, hogy bár bármely projektor izzójának gyártója által felsorolt élettartama 2000 óra lehet, számítsuk ki, hogy ennek a várható élettartamnak a valódi használható ideje körülbelül az állítólagos fele-háromnegyede. Még mindig sok, de ez nem 2000 óra. Ez nem a Nero vádirata, sokkal inkább megfigyelés az összes hagyományos lámpa alapú projektorról.
Mivel nem nézek filmeket és / vagy televíziót a nap 24 órájában, ezért néhány hét jobb részében kb. 50 órát töltöttem az izzón. Miután az izzó beilleszkedett a hosszú távra, odaadtam barátomnak és lakosomnak, az ifjabb Ray Coronado kalibrátornak. SoCalHT Hívás. Ray segített az M.150 kalibrálásában, amely folyamat nem hasonlított semmihez, mivel a DLP kalibrálási eljárásai jelentősen eltérnek az LCD-alapú projektorokétól. A DLP kalibrálás hasonló a Battleship játékához, amely a Nero esetében két számítógép alkalmazását jelenti: az egyiket a SpectraCal mérőhöz és a szoftverhez, a másikat pedig a Nero saját kalibráló szoftveréhez. A legtöbb Nero-ügyfél soha nem fogja látni a Nero telepítésének ezt az oldalát, mivel egy kereskedő vagy egyedi integrátor az ügyfelek tudta és beleegyezése nélkül fogja elvégezni ezeket a feladatokat. Más szavakkal, ez csak egy része annak a csúcskategóriás terméknek, mint a Nero (reméled).
Miután csatlakoztattuk az összes felszerelést és készen álltunk a rock and roll-ra, Ray és én elvégeztünk néhány dobozon kívüli mérést. Nem titok, hogy a SIM2 projektorok köztudottan nincsenek különben a dobozon kívüli teljes képpontosságuk szempontjából, és ez alól a Nero sem kivétel. A dobozból a szürkeárnyalatos szörnyű volt, az átlagos Delta E értéke 9,6 volt, a piros a legnagyobb hibát jelentette. A dobozból kiszerelt Delta E szín 6,5 volt. Az SMPTE szabvány megköveteli, hogy a Delta E legyen kevesebb, mint 3 mind a színes, mind a szürkeárnyalatos esetében, ami nyilvánvaló, hogy a dobozon kívül a Nero nem éri el. Ezenkívül a fénykibocsátás gyenge volt, a 120 hüvelykes képernyőn csekély három és fél lábszárnyat mértek. Most a képernyőm akusztikailag átlátszó, ezért nekem és így a Nero-nak is bizonyos mértékű fénybe kerül, de még a tipikus 20 százalékos erősítés mellett is (az akusztikailag átlátszó képernyőknek tulajdonított átlagos veszteség), a dobozon kívüli fény A Nero teljesítménye még mindig kevesebb lenne, mint öt lábszár. A szobám fekete szövetbe, mennyezetbe és mindenbe van burkolva, így nem mintha nem kaptam volna képet - igen - egyszerűen nem volt olyan fényes, mint amire eredetileg számítottam.
A kalibrálás után a legtöbb SIM2 projektor, köztük a Nero is, kezd jót tenni a csúcskategóriás törzskönyvben. Korábban kijelentettem, hogy az M.150 volt a legpontosabb projektor, amit valaha láttam. Noha a Nero nem teljesen egyezett meg az M.150 teljesítményével, közel került. Az utókalibráláskor a szürkeárnyalatok nagyrészt igazak voltak, az átlagos Delta E értéke 1,26, ami messze van 9,6-tól, vagy háromszorosa az elfogadható hibahatárnak. Az 1.26-os Delta E nemcsak elfogadható, hanem figyelemre méltó is, bár a vörös ismét a gyenge láncszem volt. A szín exponenciálisan javult, a Delta E értéke csak 0,8 volt a kalibrálás után, jóval a megengedett hibahatár alatt, és közelebb van az M.150 által meghatározott pontossági érték tükrözéséhez. A fényerő is javult, bár nem túl sokat, a képernyőn csak öt és fél lábfejet kezeltem. Ha hozzáadom a képernyőn megjelenő akusztikai átlátszóságból adódó 20 százalékos veszteséget, akkor valószínűleg összesen hat és fél-hét lábszárny szomszédságában tartózkodna. Az így kapott kép semmilyen formában vagy formában nem tűnt unalmasnak, de igazán nem javasolnám a Nero és a 120 hüvelyk feletti képernyő párosítását. 120 hüvelyknek tartom, még egy fényvezérelt helyiségben is, a képesség valódi élét, mivel a fénykibocsátással kapcsolatos. Azok, akiknek fényvezérelt színházuk van, a képernyők mérete 92 és 110 hüvelyk közötti, sokkal jobban felszereltek a Nero számára.
A felülvizsgálat során felhasznált forráskomponenseket is Az Oppo BDP-103 Blu-ray lejátszója , valamint a Dune-HD Max médialejátszó . Az egyetlen másik felszerelés a Nero jelláncában az én volt Integra DHC 80.2 AV előerősítő , amelyet 'Átlátszó' értékre állítottak, vagyis nem tett mást, mint hogy a bejövő videojelet átkapcsolta, és nem próbálta meg átalakítani. Miután mindent beírt és memóriába mentett, itt volt az ideje, hogy folytassa a műsort.
A SIM2 Nero 3D-2 DLP projektor teljesítményéről a 2. oldalon olvashat.
Teljesítmény
A Nero szubjektív értékelését James Cameron Titanicjával kezdtem Blu-ray-n (Paramount). Ez a lenyűgöző átadás pozitívan ragyogónak tűnt a Nero révén. A fényvezérelt szobámban a kép egyáltalán nem tűnt le a fényben, hanem inkább kipattant a képernyőről. Kétségtelen, hogy ez annak közvetlen következménye volt, hogy szobámat padlótól a mennyezetig fekete szövet borította. Ennek ellenére a színek gazdagok, élénkek voltak és legfőképpen hűek a forrásanyaghoz, nulla jele volt a Nero nevében történő szerkesztésnek. A bőr tónusai, noha a filmkészítők részéről meglehetősen súlyos színkorrekció történt, természetesnek tűntek a film stílusbeli színpalettájához képest. A fekete szint részletessége jó volt, bár a fekete szint összességében néhány árnyalattal magasabb volt az abszolút fekete fölött - ez nem ritka a DLP-alapú projektoroknál.
miért nem kézbesítik az SMS -eimet
Valójában egy DLP esetében a Nero fekete szintű teljesítménye közel volt az osztályvezető pozícióhoz, de még mindig nem egészen a mondjuk egyes JVC-k színvonalához képest. A kontraszt jó volt, mivel a fényes és gyengén megvilágított jelenetek részletei könnyen felismerhetők voltak. Ennél is fontosabb, hogy a nagy kontrasztú területek, mint például a nagyrészt fehér vagy világoskék ég ellen beállított haj, a Nero egylapkás kialakítása miatt nem szenvedtek színbeli perem- vagy panelbeállítási hibákat. A Nero-t PureMovie-re állítottam, vagyis minden belső video-feldolgozást vagy keret interpolációt megkerültem. Az így létrejött kép filmszerűen sima és tárgyaktól mentes volt. A Nero részletessége és természetes élhűsége meghökkentő volt, bizonyos jeleneteknek és képeknek organikus dimenziót adott.
Továbbhaladva a Blu-ray-n felvettem a Road to Perdition (DreamWorks) játékot. Bár nem annyira ütős, mint a Titanic, a kép mégis életben érezte magát. Az Út a megsemmisítéshez palettájában határozottan sötétebb film, amely edzést adott a Nerónak, mivel mind fekete színű teljesítményét, mind kontrasztját tesztelték. Ismét a kép legsötétebb részei nem voltak abszolútak, inkább 90 vagy 95 százalékos szürke árnyalatúak voltak. Nem tökéletes, de mindenképpen méltó az élvezethez. A kontraszt szilárd volt, ami a film sötétebb területein még mindig észrevehető részletekben nyilvánvaló, annak ellenére, hogy a Nero nem tudott valódi feketét előállítani. A könnyebb pillanatok ugyanolyan lenyűgözőek voltak, mivel az éles fénypontok komponáltak és szépen meg voltak határozva. Bármely virágzó jelen ott volt az operatőr parancsára, és nem annak a következménye, hogy Nero képtelen volt a vonalat túllépni. A színt, bár sokkal acélosabb, mint a Titanicét, mégis természetes módon ábrázolták. A bőr tónusai különösen szervesek voltak mind színükben, mind textúrájukban. A mozgás ismét vajsima volt, és a műtárgyak, a szokásos digitális tömörítéstől eltekintve (nem a Nero hibája), nem voltak kérdés.
A Nero értékelését Iron Man-rel zártam le Blu-ray lemezen (Paramount). A Vasembernek a vegyület elleni támadására számítottam, ahol a film korábban bebörtönözték. Először a részletekre összpontosítva csodálkoztam azon, hogy a Nero milyen tisztán és világosan adta elő az apró darabokat hulló vagy felrobbanó törmelékből. Amikor a Vasembert kilövik az égből, és egy saját kreációjú kráterbe landol, a következő lövés, amelyen a lyukból mászik ki, olyan élénken valóságos volt, hogy az egyes piszokszemek hiteles piszoknak látszottak és érződtek. Túl gyakran a több chipes vagy paneles kialakításoknál a finom részletek és / vagy a kontraszt elvész az igazítási hibákban - itt nem ez a helyzet. A szerves és a nem organikus ellentét ugyanabban a jelenetben megdöbbentő volt, csakúgy, mint a Nero azon képessége, hogy megőrizze kiemelkedő nyugalmát, például amikor a robbanás hirtelen villanása és lökéshulláma a szinte egyenletes égbolt előtt játszódott le. Az ismét elnémított színek hűnek tűntek a filmhez, és soha nem nézték a kedvencek egyik színárnyalatát. A szürkeárnyalatos követés holtpontosnak tűnt, mivel a fehérek fehérnek, a szürkék és a feketék pedig szürkének és feketének látszottak. A feketék megint egy érintéssel mélyebben lehettek, de soha nem volt zavaró.
Az volt a legnagyobb elveszítés, hogy kedvenc filmjeimet megtekinthettem a Nero-n keresztül: ez mindig filmesnek tűnt. Az egy chipes jellege miatt a Nero képábrázolásának módja filmszerűbb, mint amit a legtöbb többchipes és / vagy panel alapú elülső projektor biztosít. A Nero-n keresztül olyan dolgok, mint a filmszemcsék, valójában úgy tűnik, mintha filmszemcsék lennének, nem pedig finom pixelezés, nem pedig az, hogy önmagában a képpontokat látod. Az egy chipes kivitelekben rejlő egyszerűség és összpontosítás olyan dolog, amelyet egyszer kézből tapasztalva nehéz megélni. Bárcsak a Nero fényesebb tudott volna lenni, mivel úgy érzem, néhány extra lumen nem tett volna mást, csak javította az amúgy is csodálatos képet. Alacsonyabb fénykibocsátása ellenére azonban a Nero képe továbbra is elsőrendű volt.
Végül, és ez egy olyan kérdés, amellyel minden rajongónak és / vagy leendő DLP-ügyfélnek szembe kell néznie, ez a szivárványhatás. A DLP szerény kezdete óta hosszú utat tett meg, és bár a Nero támaszkodhat egy színes kerékre, az ebből fakadó szivárványos rendellenességek nem igazán jelentenek problémát. Hajlamos vagyok szivárványszerű műtárgyak látására, és be kell vallanom, bár alkalmanként láttam néhányat, előfordulásuk kevés volt, és nagyon távol álltak egymástól. Ez megint nem kopog a Nero-n, mivel minden egy chipes DLP képes szenvedni ettől, bár azt, hogy ennek eredményeként mennyire rossznak tűnik egy egy chipes projektor, a néző saját szemei szabják meg. Például a feleségem egyáltalán nem lát szivárványos tárgyakat, még akkor sem, ha szándékosan próbálom azokat újjáteremteni. Menj ábra.
A hátrány
Sok tetszik a Nero-ban, bár egyáltalán nem tökéletes. Először is úgy érzem, hogy a SIM2 fényerő-állításai a Nero-val kapcsolatban optimisták, mivel mértem más projektorokat hasonló jelentett ANSI lumenértékekkel, és jóval jobb eredményeket értek el. Jelenleg nem tudom jó lelkiismerettel ajánlani, hogy azok, akik fontolóra veszik, hogy egy átlósan átmérőjű 120 hüvelyk méretű színház körül színházat építsenek, tekintsék a Nero-t projektornak, mivel egyszerűen nem hiszem, hogy annak fénykimenete lenne. A fényvezérelt helyiségekben a 120 hüvelyk átlós alatti képernyőknek rendben kell lenniük, a képernyők pedig 110-esre süllyedhetnek, és még 100 hüvelykes átlóval is jobban működnek. Ha szobájában van valami környezeti fény, felejtse el, mivel a Nero-nak szüksége van arra, amit a neve is sugall: feketeség.
A Nero melegen fut, és ennek eredményeként meglehetősen hangos terhelés alatt. Ez önmagában nem teljesen egyedülálló a Nero számára, mivel minden projektornak, még a LED-alapúnak is van ventilátora. Csak a Nero rajongói nem olyan csendesek, mint egyesek. Mégsem olyan hangosak, mint mások. Továbbá, mivel a Nero hátsó paneljének nagy részét a ventilátorok és a szellőzőnyílások uralják, azoknak, akik a projektoruk fölé szerelik, számítaniuk kell a szoba hőmérsékletének finom emelkedésére. Tervezzen ennek megfelelően. Csaknem nyolc méterrel az elsődleges nézési helyzetem mögé szereltem a Nero-t, így a hőmérséklet-változás és / vagy a ventilátor zaja kevésbé volt kérdés, de a rezsi tesztek során láttam, hogy ez problémává válik.
a legjobb alkalom PC vásárlására
Nincs automatizált lencsevédő vagy sapka a Nero-val vagy bármelyik SIM2 projektorral, akivel találkoztam. Lehet, hogy ez a filmrendezői oldalam, de szeretek megvédeni az optikámat, ha nem használom, ahelyett, hogy csak ott lógnának. Nem tudom, hogy a jövőbeni vagy újabb SIM2 modellek rendelkeznek-e automatizált objektívsapkákkal, de biztosan szeretném, ha valaki jelen lenne a Nerón.
Verseny és összehasonlítások
Nincs hiány csúcskategóriás elülső projektorokból, mind az LCD-ből, mind a DLP-ből, különösen azokból, amelyek kiskereskedelme a Nero kért ára körüli vagy az alatti. Bár a Nero-t gyakorlatilag minden tekintetben példaértékűnek tartom - kivéve talán a fénykibocsátást -, nem vitathatatlan bajnok az, aki testvére az M.150. Ennek ellenére a Nero kedvezően versenyez, és egyes esetekben a legjobb kivetítők, mint pl A Sony VPL-VW1000ES (24 999 dollár), amely 4K képességei ellenére még mindig nem rendelkezik likviditással és fókuszálással az egy chipes Nero. A Sony sem kalibrál olyan teljes mértékben, mint a Nero, bár az előbbi a fénykibocsátás szempontjából megdöbbenti az utóbbit.
A JVC DLA-X90RBU egy másik erős versenyző, akinek kétségtelenül több közös vonása van a Neróval, mint talán a Sony-nak, mivel mindkettő natív HD kijelző, hasonló (bár nem azonos) fénykibocsátásra képes, és életének egy hüvelykén belül is kalibrálható, hogy úgy mondjam. A JVC csaknem 8000 dollárral olcsóbb, mint a Nero, bár attól, hogy „jobbá” teszi-e, a végfelhasználó dönthet, mivel vizuális stílusuk, a D-ILA és a DLP nem különbözhet egymástól.
Sokkal olcsóbbak egy-chipes DLP projektorok ma is. Digitális vetítés M-Vision Cine 230 alig 7000 dollár alatt jut eszembe, bár ezen az áron valószínűleg jobb egyezés vagy összehasonlítás A SIM2 Crystal projektorai nem pedig a Nero.
Ha többet szeretne megtudni ezekről a nagyszerű kivetítőkről, és más hasonlóakról, kérjük, látogasson el Házimozi Szemle elülső vetülete oldala .
Következtetés
Az én utam a Neróval azért kezdődött, mert rajongtam az M.150-esért, amit sajnos nem engedhettem meg magamnak. Míg a Nero belső architektúrája és felépítése tekintetében nem különbözhetett jobban az M.150-től, a végeredmények kísértetiesen hasonlóak, mivel a Nero pontos filmes képet ad ki, nem különbözve az M.150-től. Nagy dicséret, tekintve, hogy az M.150 papíron és szememben is majdnem tökéletes. Lehet, hogy a Nero nem világít, ezért megköveteli a potenciális felhasználóktól, hogy vegyék fontolóra a 120 hüvelyk átlósnál kisebb képernyőméretet, a megfelelő környezetben ez elképesztő. Igen, kalibrálni kell, és igen, a távirányító még mindig szar, de a nap végén, amikor mindent elmondanak és készek, eszembe jut néhány egy chipes DLP projektor, amely jobban teljesíti, mint a Nero.
További források
Olvas további videoprojektorok áttekintése a Házimozi Szemle íróitól.
Keressen egy képernyőt a A projektor képernyőjének áttekintése szakasz .
Fedezze fel a forrásainkat Blu-ray lejátszó és Médiaszerver áttekintési szakaszok.