Home-theater-designers
Az elmúlt években szinte természetesnek vettük, hogy a legújabb Marantz AVR-ken megjelenő új funkciók egy bizonyos ponton visszalépnek az előző évek modelljeihez. Az eARC és az AirPlay 2 esetében történt. Ez kissé lassabban és szelektívebben, az IMAX Enhanced alkalmazással történt. A Marantz SR6014 és rokonai a társaság AVR 2019-es felsorolásában, úgy tűnik, egy kis törést jelentenek ebben a hagyományban.
Új a SR6014 , a SR5014 , és a karcsú NR1710 , és egyelőre kizárólag a Marantz felsorolásában szereplő modellek számára a Dolby Atmos Height Virtualization nevű technológia, amely lehetővé teszi a Dolby Atmos hangsávok megtapasztalását anélkül, hogy fejhallgatókra vagy Atmos effekt modulokra lenne szükség. (A technológia a Pioneer új AVR-jén is megjelent, beleértve a nemrégiben felülvizsgált VSX-LX504 , bár az adott modellen csak a firmware-frissítésig volt elérhető, amely az ellenőrzés befejezése után leesett.)
A Dolby Atmos Height Virtualization valójában hasonló a DTS Virtual: X-hez, amely a tavalyi Marantz AVR-ken jelent meg, beleértve az elődjét is. az SR6014 , az SR6013 . Érdekes módon, bár a Virtual: X nem alkalmazható a Dolby-kódolású hangokra, a Dolby Surround (és ennélfogva a Dolby Atmos Height Virtualization) a DTS-kódolású hangokra.
Ja, és most már használhatja a Spotify Connect alkalmazást egy ingyenes Spotify-fiókkal.
Ezen kívül a dolgok nagyrészt konzisztensek maradnak az SR6013-tól az SR6014-ig. Még mindig 110 wattot kap kimeneti csatornánként két vezérelt csatorna (8 ohmos terhelésre, 20 Hz-20 kHz, 0,08 százalék THD). Ha több csatornát hajt, természetesen kevesebb kimenetet kap csatornánként. Csatlakoztasson öt hangszórót (a tápfeszültséget nem számítva), és csatornánként 75–80 wattot kap, 8 ohmos terhelést feltételezve. Csatlakoztassa mind a kilenc hangszórót, és a csatornánkénti kimenet onnan csökken.
Az SR6014 összesen nyolc HDMI 2.0b bemenetet tartalmaz (hét hüvelykes hátul, egy elöl) HDCP 2.3 (nem 2.2) kompatibilitással és három HDMI kimenettel, egyet eARC-vel és egyet a 2. zónával. Támogatja a BT.2020, Dolby A Vision és a Hybrid Log Gamma átvitele HDMI-n keresztül, két komponens bemenetet és egy komponens kimenetet is tartalmaz. A 7,1 csatornás analóg audio bemenetek mellett 11,2 csatornás előerősítő kimenettel is büszkélkedhet. A vezérlési opciókhoz támogatja az IP, RS-232 és mini-jack IR bemeneteket.
A fent tárgyalt Dolby Atmos Height Virtualization mellett pár új funkciót érdemes megjegyezni: Az elmúlt évek modelljeivel nem emlékszem, hogy ugyanazt a HDMI bemenetet több forráshoz is rendelhettem volna. Ha ezt később hozzáadnák firmware-en keresztül, akkor lehet, hogy hiányoltam volna. De az SR6014-tel a dobozon kívül ugyanazt a HDMI video bemenetet használhatja több forráshoz. Tegyük fel, hogy ha meg akarja nézni a videót a műholdas vagy kábeles dobozból, miközben analóg vagy optikai / koaxiális hangot hallgat a CD-lejátszóról, megteheti. Újdonság a HDMI bemenet automatikus átnevezése is, feltéve, hogy a forrás támogatja.
Az SR6014 specifikációi a Bluetooth fejhallgató-átvitelt is felsorolják funkcióként, ami azt jelenti, hogy a hangot sugározhatja a rádióerősítőből vezeték nélküli fejhallgatójába, ami hasznos kiegészítő. Vagy 2019-ben a firmware-en keresztül engedélyezi.
Természetesen az előző évek modelljeivel való összehasonlítás nem feltétlenül hasznos, ha csak egy új AVR-t vásárol. Tehát érdemes kiemelni, hogy mi a 1 499 USD SR6014 megadja, hogy a 999 USD SR5014 nem. A nagyobb teljesítmény (110 watt csatornánként szemben a 100) és a nagyobb teljesítményű csatornákon (kilenc és hét) az SR6014 jobb szobakorrekcióval (Audyssey MultEQ XT32 és MultEQ XT), két mélynyomó független szint- és késleltetési vezérlésével (SR5014) is rendelkezik. kettős mélynyomó kimenetét különállóként kezeli virtuális y-osztóval csatlakoztatva), a fent említett 2. zóna HDMI kimenetet, a fentiekben szintén említett többcsatornás analóg audio bemeneteket és 11,2 csatornás előerősítő kimeneteket (az SR5014 előerősítő szakasza csak 7.2 vagy pontosabban 7.1, tekintve a párhuzamos mélynyomó kimenetét).
Mindezek a frissítések teszik az SR6014-et a legtöbb otthoni vásárlássá a legtöbb HomeTheaterReview.com olvasó számára, és a jövő év végére arra számítok, hogy az Amazon Affiliate linkjeinken keresztül a két legjobban eladott vevő között lesz, a félig egyenértékű Denon 2019 második felére, amelyet még nem jelentettek be, de feltételezzük, hogy a Denon szabványos modellmegjelölési konvencióit követve AVR-X4600H lesz.
Az elmúlt években a Marantz rajongói egy későbbi lépést is várhattak egy SR70XX modell formájában (bár talán nem, tekintve, hogy soha nem kaptunk SR8013-at, a Marantz néha évente átugrik bizonyos szinteken), Csatornánként még több energia, hatékonyabb tápegység, és talán az Auro 3D dekódolás hozzáadása. De a Marantz arról tájékoztatott minket, hogy nem lesz olyan SR7014, amely elhagyná az SR6014-et, annak 1499 dolláros árával, mint az édes pont a teljesítmény, a funkciók és az érték egyensúlya szempontjából a legtöbb olvasónk számára.
A Hookup
Ha elolvasta a korábbi Marantz (és valóban a Denon) AVR-ekről szóló véleményeimet ebben az általános teljesítmény- és ártartományban, nagyjából pontosan tudja, hogy mit várhat az SR6014-től a beállítás szempontjából, így leginkább csak a csúcspontok itt, mivel a Teljesítmény részben sok mondanivalóm van a Dolby Atmos Height Virtualization-ről, és inkább nem válnék belőle 6000 szavas áttekintéssé.
megváltoztathatja a snapchat felhasználónevét
Ha jobbra akarok menni: a Marantz jó ideje nem változtatta meg alapjaiban a beállítási eljárást, mert nincs rá szüksége. A vevőkészülék első bekapcsolásakor olyan képernyők fogadják Önt, amelyek végigvezeti Önt a telepítési folyamaton, megkérdezi, hogy melyik hangszórója van, megmondja, hova csatlakoztassa őket, segítsen tesztelni ezeket a kapcsolatokat, és azonosítsa a fizikai problémák az AVR beállítása.
A fizikai beállítás rendkívül egyszerűvé válik a Marantz szokásos elrendezésének köszönhetően, amely az összes hangszórókötő oszlopot a szekrény hátsó részének alján, egymás mellett helyezi el, felül az összes HDMI-csatlakozás és a tágas hely között a létrehozandó régi kapcsolatokhoz. Esetemben az egyetlen analóg csatlakozás az RSL Speedwoofer 10S előfizetőim számára volt, ami sok teret hagyott számomra a többi csatlakozással. Öreg, amilyen vagyok, és fáradt, ahogy a szemem, még zseblámpára sem volt szükségem a kapcsolatok kialakításához a viszonylag félhomályos másodlagos médiaszobámban, amelyet semmi más nem világít, mint egy pár kis lámpa a másik oldalon. szoba.
Ha konstruktív kritikám van a telepítési folyamattal kapcsolatban, ez ugyanaz a kritika, amelyet a legutóbbi Marantz és Denon AVR-ekben kifejtettem: bárcsak a beállítási menük többet tettek volna, hogy ezt elmondjam neked, hé, ahelyett, hogy futószobai korrekciót indítottál volna a GUI-n keresztül , érdemes letölteni a 20 dolláros MultEQ Editor alkalmazást, és helyette futtatni a helyiségkorrekciót, mert ha a grafikus felületen futtatja, akkor csak a semmiből kell megtennie, ha használni szeretné az alkalmazást.
És mindenképpen használni szeretné az alkalmazást, mert az Audyssey MultEQ XT32 egy szilárd helyiség-korrekciós megoldásból egy igazán, igazán fantasztikus megoldássá válik, amely lehetővé teszi, hogy saját célterület-görbéket hozzon létre, maximális szűrőfrekvenciát állítson be, és további módosításokat végezzen a GUI-n keresztül nem elérhető módosítások.
Ehhez az áttekintéshez néhány különféle maximális szűrő frekvencia-beállítást használtam, de a szűrőket általában 350 Hz alatt tartottam, kivéve a hátsó hangsugárzókat, ahol a helyiségben a közelmúltban végzett némi felújítás miatt a válasz egyenetlensége az 500 Hz-től északra volt. . Mivel ezt rövid időn belül nem sikerült megoldani, beállítottam 600Hz-es maximális szűrőfrekvenciát ezeknek a hangszóróknak, és nem vettem észre, hogy ennek káros hatása lett volna.
Egy másik kiemelendő beállítás a Dolby Atmos Height Virtualization-hez kapcsolódik, bár ezeket a szavakat nem találja az SR6014 menüiben. Ehelyett az Audio menüben a Surround Parameter alatt talál egy Speaker Virtualizer nevű beállítást, amely bekapcsolható egy Dolby Atmos hangfolyam lejátszása közben, vagy ha a hangmódja Dolby Surround vagy + Dolby Surround értékre van állítva, tehát mindaddig, amíg nincs csatlakoztatva fejhallgató. (Surround hangsugárzók „virtualizálására” is használható, de nem teszteltem az egységet dedikált környezetek nélkül, így nem tudok beszélni a hatásról.)
Teljesítmény
Ez egy nagyon furcsa teljesítményelemzés lesz számomra, mert amikor rátérsz, nincs mit mondanom az SR6014 alapvető hangzásáról, amit még nem mondtam el az SR6012-ről évente fél évvel ezelőtt. Tehát megbocsátasz, ha visszautallak hogy a felülvizsgálat annak mélyreható áttekintése, hogy ez a vevő hogyan szól alapvető szinten, teljesítményét tekintve Audyssey MultEQ XT32 helyiségkorrekcióval és anélkül.
Röviden: feltételezve, hogy erősítőinek elegendő ereje van a szobád betöltéséhez, ez a vevő gazdag, robusztus, erőteljes térhatású hangot és sztereó élményt nyújt, ami több mint kielégítő. A 13 x 15 lábas másodlagos adathordozómban az SR6014 nem elég erős ahhoz, hogy fenntartsa a THX referencia hallgatási szinteket, de nagyjából két méterre arrébb forgatta a 97dB-os csúcsokat a fő hallgatási helyzetemen, és meghajtotta a 87dB- érzékeny RSL CG3 5.2 Házimozi hangszórórendszer . Ez bőven elég az én ízlésemnek, és a vevő ezen a szinten tiszta és artikulált hangot adott. Hallgatásom nagy részében a hangerő-szabályozó tárcsát ettől a ponttól balra fordítottam még öt-hat decibellel, pusztán előnyben részesítésképpen, de annak megfelelően is, hogy a házimozi rajongók többsége a tárcsáját állítja. (Tapasztalatom szerint a hobbink legtöbbje hajlamos 10-12 dB-nél hallgatni a THX referenciaértéktől lefelé, a csúcsértékek 93 és 95 dB között vannak, bár az Ön preferenciái eltérhetnek.)
Hallgatásom során a basszus előadást fantasztikusnak találtam - erőteljes és irányított, egyenlő részek tekintélyével és fürge képességeivel. A párbeszéd tökéletesen érthető volt, a hangszínpad fantasztikus és a torzítás nem volt hallható. Ismét lásd áttekintésem az SR6012-ről sokkal mélyebbre merülve a Marantz AVR ezen szintjének teljesítményében. Semmi alapvető változás nem változott azóta, legalábbis nem az, hogy észrevettem volna.
Tehát ahelyett, hogy ugyanazt a vizet újrafutóznám, a költségvetésem többi részéből szeretnék egy jó darabot a Dolby Atmos Height Virtualizációról beszélni, objektíven és szubjektíven egyaránt. És rögtön beismerem, hogy ez a vita elfogultsággal teli, mert általában nem szeretem az Atmos-t (vagy a DTS: X-et) a filmeknél. Szeretem videojátékokkal azon kevés alkalmazásban, amelyek eddig piacra kerültek. Még az Atmos-t is ásom, összekeverem a kétcsatornás zenét. A fenébe is, én is szeretem az Atmos demókat, mint tiszta AV élményt. Gyújtsd fel azt az Atmos 'Leaf' pótkocsit egy jó hangrendszeren, és szebb vagyok, mint egy cica egy fonalgömbbel.
Nagyjából zavarónak találom a filmnézés során, ezért általában néhány napra csatlakoztatom a mennyezeti hangszórókat, amikor új Atmos-kompatibilis vevőt vizsgálok át, csak azért, hogy megbizonyosodjak róla, hogy minden azon a fronton van-e. húzza ki őket az értékelési időszak nagy részében.
Szóval, egy kicsit furcsa, hogy teljesen el vagyok ragadva a Dolby Atmos Height virtualizációval. Először beszéljük meg szubjektív okaimat, miért, mivel az elfogultságom gyökeresen eltérhet az önétől, akkor egy kicsit belemerülünk a technológia objektív elemzésébe.
A legnagyobb problémám az Atmosszal, különösen a dedikált mennyezeti hangszórókkal kapcsolatban, az az, hogy gyakran felhívja a figyelmemet arra a vízszintes síkra, amelyben a film játszódik. Teljesen belemerülök egy filmbe, csak ha helikopterem van, vagy mi az, amit a fejed fölött fittyet hánysz, és mindezek utána a figyelmem élesen a mennyezet felé és a képernyő elől vonzódik (ami nem térhatású hangeffektekkel történik).
Korábban azt tapasztaltam, hogy ezt a hatást némileg csökkenti az Atmos Effects modulok használata, nem pedig a dedikált mennyezetek használata, de a mennyezetről való visszapattanási magasságok problémája az, hogy elég óvatos hangszóró-elhelyezést igényel. Az a pozícionálás, amely a legjobban hat magassági effektusok elérésére az ülőhelyemre a szobámban, gyakran kevesebb, mint az elülső vagy a hátsó hangszínpad előállítása. (Visszaverődési szög, amely megegyezik a beesési szöggel és az összes jazzzel.)
A Dolby Atmos Height virtualizációval ez egyszerűen nem okoz gondot. Ezt először az Atmos keverékkel vettem észre a A Wonder Woman UHD Blu-ray kiadása , különösen a film korai szakasza, amelyben Diana egy barlangban fürdő Steve Trevorba botlik. Amikor átnéztem A Focal Sib Evo Atmos 5.1.2 házimozi-rendszere , feltöltő sofőrjeivel különösen ezt a jelenetet hihetetlenül hatékony Atmos bemutatónak találtam, feltételezve, hogy pontosan a megfelelő helyen ültem a szobában, és nem mozdítottam túl sokat a fejem. A Dolby Atmos Height virtualizációval elsőként ismerem el, hogy a keverék magassági elemei mindenképpen egy kicsit finomabbak voltak. De következetesebbek voltak egy nagyobb ülősarokban is.
Nem tömegesen nagyobb, ne feledje. Még mindig némileg korlátozott a balról jobbra mozgás szempontjából, és jól kell maradnia a hangszóró beállításának határai között. De ahelyett, hogy két ülésnyi igazán kifejezett Atmos-hang lenne, amint az a Focal rendszer esetében történt, úgy találtam magam, hogy körülbelül négy ülésértékű igazán jó Atmos-hanggal rendelkeztem. A teljes hangnak továbbra is tagadhatatlan magasságtengelye volt. Az SR6014 menüiben kikapcsolva a hangszóró-virtualizálót, azonnal éreztem, hogy a barlang függőleges jellege összeomlik körülöttem. Visszakapcsolva nagyon erősen megéreztem, hogy a víz fentről folyik. A kevés csepegés és csepp nedvesség, valamint a barlang visszhangzó, visszhangzó hangulata szintén egészséges magassági elemet adott a jelenet hangzásképéhez. És ez ismét egy 5,2 csatornás hangszórórendszerrel történt, az öt műhold nagyjából a fül szintjén volt.
Steve Trevor a fürdőben | Wonder Woman [+ Feliratok] Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
A kottának is nagyon hasznos volt a Dolby Atmos Height virtualizáció, amely természetesen és szervesen felfelé terjed, különösen a film intenzívebb jelenetei alatt. Az ilyen jelenetekről szólva mégis ezt kell mondanom: ha Ön hatalmas rajongója az Atmos-nak dedikált mennyezeti hangszórókkal, akkor nem hiszem, hogy a Magasság Virtualizációval elégedett lesz, mint én. Még mindig megkapja a felette haladó repülőgépek, bombák, golyók és így tovább általános érzékét, de nem azonos intenzitással és ugyanolyan szintű pontos specifikusság nélkül.
Megállapítottam, hogy ez egyformán igaz Az utolsó jedik az UHD Blu-ray-n . Még mindig hallja, hogy a hajók feje fölött repülnek, és valahol „fent” elindulnak a robbanások. Egyszerűen nem kapja meg az ionmotorok ugyanazon gee-whiz hatását, amely négy méternyire zümmög a hüvelyétől vagy a repeszektől, amelyek a lámpatestből származnak, közvetlenül a a mennyezet közepe. Szerintem ez egy jó dolog, amit rossznak gondolhat.
De vitathatatlanul magasabb a magasság John Williams pontszámán. A Height Virtualization pedig nagyszerű munkát végez a film Dolby Atmos filmzene leghatékonyabb (számomra) elemeinek újrateremtésével. Vagyis nagyon szép munkát végez a térérzet megteremtésében, amely magában foglalja a magassági dimenziót. Ugyanannyit érezhet, mint hallja a különbséget a belső és a külső terek között, és az előbbivel annyit érezhet, mint a barlangok és a Legfelsőbbség fedélzete közötti különbséget, oly módon, amely éppen nem olyan kiemelkedő a Magasság Virtualizálásnál kikapcsolt.
Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Lehet, hogy hajlandó lesz leírni „Atmos Lite” néven. És ebben nem harcolnék veled. Mégis inkább úgy írnám le, hogy „Atmos megnyugtatta az F *** Down-t”, mivel elég jól megismétli az ízléses Atmos-keverék tapasztalatait, miközben tompítja a rendkívül agresszív magassági csatornahatásokat, amelyek csak engem vonzanak a moziélmény. Ismételten, ha tetszik ezeknek az agresszív rezsicsökkentéseknek, úgy érzem, hogy a Dolby Atmos Height Virtualization kissé lehengerlőnek találja.
Ennyi a szubjektív kritikámnak. Most beszéljünk néhány percig néhány objektív megfigyelésről. Az egyik oka annak, hogy ennyit beszélek a Dolby Atmos Height Virtualization-ről, és nem sokat a DTS Virtual-ról: X azért van, mert az utóbbi - bár kiváló a hangsávokhoz, és nagyszerű, és olyan hangszórók benyomását kelti, ahol még nincsenek - varázslatos módon működik a természetes hangszín rovására. A Dolby Atmos Height virtualizáció ezzel szemben kecsesen (bár finoman) emeli a hangot a magasság dimenziójába anélkül, hogy bármilyen jelentős mértékben megváltoztatná a hangjellemzőit.
A nagy Lebowski az UHD Blu-ray-n remekül demonstrálta ezt. A lemezhez tartozik egy DTS: X filmzene, amely lehetővé tette számomra a Virtual: X és a Dolby Atmos Height Virtualization közvetlen összehasonlítását. (Ismét használhatja a Dolby hangszóró voodoo-ját a DTS-sávokon, a DTS-s hangszóró-voodoo-t azonban nem a Dolby-sávokon.) A film nyitó pillanataitól kezdve a két technológia közötti különbség jelentős volt. Sam Elliott elbeszélése nagyjából egyformán hangzott, amikor az egyenes DTS-HD Master Audio-t a „HD Master Audio + Dolby Surround” -hoz hasonlította (ezt a beállítást kell alkalmaznia a virtuális magasságú hangszórók bekapcsolásához). Váltás a Virtuálisra: X, bár a hangja elvékonyodott, orrosabb lett.
Ez egy dolog. De mint a legtöbben, biztos vagyok benne, hogy megengedhetem, hogy a dialógus és a film hanghatásai között bizonyos mértékű hangszín jusson, amit egyszerűen nem tudok betartani a zenével. Tehát, amikor Dylan „Az ember bennem” beindult, hogy kísérje a film kezdetét, akkor a gumi találkozott az úttal, ha megbocsátja a kifejezést. Ismételten a HD Master Audio + Dolby Surround (és ennélfogva a Dolby Atmos Height Virtualization) vonzerejével nem hallhattam érdemi tónusos, harmonikus vagy texturális különbségeket az ének zenéjében. Kicsit kevésbé volt kifejezett, mint a rácsok hangszórókból történő eltávolításának szonikus hatása.
Viszont váltson a DTS Virtual: X-re, és hirtelen úgy hangzott, mint az a vacak Bob Dylan-es megszemélyesítés, amelyet a nagybátyád tesz, amikor kissé túl mélyen van a poharában.
Bob Dylan - Az ember bennem (The Big Lebowski version) HD Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Ez a tiszta kétcsatornás zenével is igaz volt. Igaz, a zenehallgatásom nagy részét az SR6014-en keresztül végeztem sztereó módban (ahol egyébként a teljesítményét minden ponton olyan jónak találtam, mint az SR6012-et, és utalni foglak még egyszer vissza ehhez a felülvizsgálathoz mélyebb betekintéshez), de délutánonként bíbelődtem a különféle hangmódokkal.
James Gang „Walk Away” című művével azt tapasztaltam, hogy a Dolby Surround feldolgozás hozzáadása nem igazán változtatta meg a zene teljes hangerejét. Talán egy kis extra gazdagság az alsó végén, és a reverb effektek bizonyos határozott fokozása (bár ennek annyi köze volt a zene surround hangszórókba való behúzásához, mint virtuális magassági effektushoz, amint felfedeztem, amikor megfordultam ki a hangszóró-virtualizálót, és bekapcsolva hagyta a Dolby Surround funkciót).
Virtuális: Az X ezzel szemben alapvetően megváltoztatta a zene hangszínegyensúlyát, még akkor is, ha dinamikusabb és diszkrétebb virtuális objektum-alapú surround effektet adott hozzá.
A James Gang - elsétálni Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Összefoglalva: ha nagyon szereti a Dolby Atmos-t mennyezeti hangszórókkal, és morog minden olyan Atmos-keveréknél, amely nem küld hanghatásokat a koponyája körül, valószínűleg a Marantz SR6014 Dolby Atmos Height virtualizációs funkciója nem fog menni hogy lebegtesse a savanyúságát.
De hé, ne felejtsük el, hogy ez egy 9.2 csatornás AVR, amely 7.1.2 vagy 5.1.4 beállításokhoz használható, anélkül, hogy bármilyen külső erősítőt hozzáadna. És mint ilyen, nagyon jól teljesít. Nagyjából pontosan olyan, mint az elmúlt évek SR60XX szintű Marantz AVR-je.
A hátrány
Ha valaha elolvasta a hasonló Marantz felszerelésekről írt véleményeimet, valószínűleg maga írhatná ezt a részt. De a közönség új emberei számára ezt el kell mondani. Marantznak tényleg be kell írnia a dobozba a Benedict Eggs receptjét, mert az SR6014 tetején nem nagyon lehetett tojást sütni, de a pokolba mindenképpen belehabarodhat. Kedves Lord Baby Buddha, bepólyázó kāṣāyájában, ez a vevő melegebben fut, mint a Pokol kapujának zsanérjai. Nem melegebb, mint bármely más Marantz vevő ezen a szinten, ne feledje, de valahogy mindig el tudom felejteni, milyen pirítósak lesznek ezek a dolgok, amikor egy másik márkájú vevőm van felülvizsgálatra. Marantz azt javasolja, hogy az Eco módot állítsa Auto-re, amely automatikus érzékelő mechanizmust használ az energiafogyasztás és ezáltal az AVR által termelt hő csökkentése érdekében, tehát ha nincs elegáns légáramlási luxus, mint én a szobámban, ez valami érdemes megfontolni.
Az egyetlen másik marhám az, hogy a felhasználói kézikönyv (amely nem szerepel a dobozban, és csak nemrégiben került a Marantz weboldalára) ásása nélkül aggódom, hogy egyesek kissé zavarban lehetnek a Dolby Atmos bekapcsolása kapcsán. Magasság-virtualizáció, mivel ezek a szavak nem találhatók meg a GUI-ban. Az ismétléshez be kell kapcsolnia a Hangszóró virtualizálót az Audio beállítás részben, a Surround Parameters részben, majd válassza a Dolby Atmos vagy a Dolby Surround (vagy + Dolby Surround) lehetőséget a távvezérlő egyik hangmód gombjának megnyomásával lejátszás közben. Ez kétszeresen zavaró, mivel a rendelkezésre álló hangmódok előhúzásakor a „Virtuális” az egyik lehetőség. Ez a mód fejhallgatókhoz és olyan rendszerekhez készült, amelyekben csak az első bal és jobb sztereó hangszóró található.
Igaz, nem tartott sokáig, hogy rájöjjek mindezekre, de el tudom képzelni, hogy apám egy ablakon át dobta a távirányítóját, és megpróbálta kideríteni, miért nem a „virtuális” az, amellyel elérheti a Dolby Atmos Height virtualizációt, és miért nem jelennek meg a beállító képernyőkön a Dolby Atmos Height Virtualization szavak.
Összehasonlítás és verseny
Most egy furcsa ponton vagyunk az AVR frissítési ciklusában, ahol a Marantz SR6014-ért még nem igazán van közvetlen verseny, legalábbis nem a D + M felállásban. Denon 2018-a AVR-X4500H közel van, de hiányzik belőle a Dolby Atmos Height virtualizáció, és nem láttam arra utaló jelet, hogy a Sound United visszalépne (vagy akár képes is lenne) visszamenni és firmware-en keresztül hozzáadni. Tehát valóban várakozással tekint egy potenciális AVR-X4600H várható (bár be nem jelentett) kiadására, ha félig egyenértékű AVR-t szeretne a Marantz testvérvállalatától.
Ha viszont egyszerűen nem érdekli a Height Virtualization, akkor mindig van a tavalyi SR6013 mérlegelni, amíg a készlet tart.
A nemrégiben felülvizsgált Pioneer VSX-LX504 tisztességes és összehasonlítható versenytársa az SR6014-nek, annak ellenére, hogy ez egy 9,2 csatornás AVR, Height Virtualization és minden jazz mellett. Az SR6014-hez hasonlóan a VSX-LX504 is meglepően jó sztereó teljesítményt nyújt egy többcsatornás vevőhöz. Ez jóval kevesebbért, körülbelül 1000 dollárért is eladható. Ha azonban szobakorrekcióra van szüksége, vegye figyelembe, hogy az MCACC, még a Speciális formában sem felel meg az Audyssey MultEQ XT32-nek, ha a MultEQ Editor mobilalkalmazással konfigurálják.
További vállalatok hasonló termékkínálatának részletesebb áttekintése érdekében kérjük, olvassa el a mi oldalunkat AV vevők kategória oldala .
Következtetés
Néhány évvel ezelőtt volt egy barátom, aki az egyik legnagyobb tévagyártónál dolgozott, és panaszkodott erre, hogy amikor a 3D elkezdett megjelenni a televíziókban, a lektorok a 3D technológiát tekintették át, nem pedig a kijelzőt. Úgy érzem, hogy ezt a felülvizsgálatot bizonyos mértékig megtettem, tekintettel arra, hogy mennyi időt töltöttem a SR6014 őszintén szólva sokan talán nem is érdekelnek. De megint minden más szempontból ez az új Marantz ugyanúgy teljesít, mint az elmúlt pár év hasonló modelljei, és ezek erényeit már eléggé felmagasztaltam. .
Ezúttal is azt gondolom, hogy sok olvasónk valóban sok futásteljesítményt kaphat a Dolby Atmos Height Virtualization-től. A felmérések azt mutatják, hogy valóban kevesebb mint tíz százaléka rendelkezik mennyezeti hangszórókkal vagy Atmos modulokkal a házimoziban, annak ellenére, hogy manapság a legtöbben Atmos-képes AVR-eket vásárolnak. Függetlenül attól, hogy ez nehézségekbe ütközik-e, költségvetési aggályok, apátia, vagy - ahogy az én esetem - általános megvetés a dedikált mennyezeti hangszórókkal való filmnézés miatt, ami fejbe csalja Önt, nem tudom. De meglehetősen biztonságos azt mondani, hogy az átlagos Házimozi Review olvasó Atmos-kompatibilis vevőket vásárol, és soha nem köti össze az Atmos-kompatibilis hangszórórendszereket. Tehát talán ez az új funkció többen számára hasznos lesz, mint azt egyesek gondolnák.
Mindenesetre, még akkor is, ha egész disznóhoz megy egy 5.1.4 vagy 7.1.2 hangszórórendszerrel, vagy teljesen figyelmen kívül hagyja az Atmoszt, mert az 5.1 vagy 7.1 minden a szívére vágyik, még mindig annyira szeretni kell a Marantz SR6014 . Amint azt a bevezetőben elmondtam, a nagyszerű helyiségkorrekció (mindaddig, amíg a MultEQ Editor alkalmazást használja), a dual subs független beállítása, a többcsatornás analóg audio bemenetek és még a 11,2 csatornás előerősítő kimenetek is ezt a modellt teszik egyedivé fene egyezség 1 499 dollárért.
További források
• Meglátogatni a Marantz honlapja további specifikációk és információk.
• Látogasson el hozzánk AV vevők kategória oldala hasonló termékekről szóló vélemények elolvasásához.
• Denon AVR-X4500H 9.2 csatornás AV vevő áttekintve a HomeTheaterReview.com oldalon.