Home-theater-designers
Sok olyan kollégámat ismerek, akik a szórakoztatóelektronikai sajtóban utálják az AV-vevőket. Tőlem jó, mivel így jobban el tudok térni a lefedettségből. De azt gondolom, hogy az AVR-értékeléseket kitérő kohorszaimnak mind rossz. Állításuk szerint a kategória az egyik legnehezebben felülvizsgálható a hosszú telepítési és beállítási idők, kiterjedt funkciókészletek stb. Miatt.
Én viszont azt gondolom, hogy ez valójában csak akkor aggasztó, amikor először teszünk kezet egy modellre egy adott áron a vállalat kínálatában. Amikor az elkerülhetetlen frissítés egy-két évvel később, egy újabb, magasabb számjeggyel a modellszám végén jelenik meg, általában ugyanaz a vevő, csak néhány új funkcióval, amelyeket ki kell próbálni. Körülbelül egy hét múlva az erősítők stressz-teszteléséhez hallgasson sztereó és térhatású hangokat, próbálja megszakítani a HDMI-kapcsolást, és fényes új vevői felülvizsgálatot kapott magának, például az értékeléshez szükséges erőfeszítés fele számára tavalyi modell.
És akkor a NAD jön a T 778 AV Surround Sound Receiver-jével (vagy A / V Surround Erősítőjével, amint az a doboz oldalán van jelölve), és az egész furcsa munkafolyamatot kidobja az ablakon. Ha hozzám hasonlóan látta a modell számát az egység első bejelentésekor, és feltételezte, hogy tipikus és kiszámítható lesz a T 777-re frissítve ( felülvizsgálták még 2018-ban ), csak annyit mondhatok, hogy mindketten tévedtünk. A T 778 (2999,99 dollár) egy teljesen új platform debütálása a NAD számára, amit részben az előlapján uralkodó hatalmas érintőképernyős (igen, érintőképernyős) megjelenés bizonyít.
Hogy őszinte legyek, valahogy beleszerettem ebbe az érintőképernyőbe, még akkor is, amikor azt hittem, hogy ez egy kis trükk. Természetesen közvetlen hozzáférést biztosít az egység összes beállítási menüjéhez és ehhez hasonlóhoz, ami nagyon hasznos lehet, különösen a beállítás során. De a mindennapi használathoz valóban szüksége van egy érintőképernyős kijelzőre az AVR elején?
Ha ennyit tett volna, akkor talán nem is vitatkoznék (bár mikor volt hobbink valaha a szükségszerűségről?). De a NAD néhány nagyon ügyes funkcionalitást is sütött az érintőképernyőn. Például, amikor áttér a BluOS-ra, a NAD által használt digitális multiroom streaming ökoszisztémára, az érintőképernyő analóg megjelenésű sztereó VU-mérővé válik, ami csak a legmenőbb dolog, ami örökre bekövetkezik az AVR-ekkel.
Még akkor is, ha figyelmen kívül hagyja az érintőképernyőt, a T 778 más felületei elrejtőznek az árnyékban, amelyek közül néhány potenciálisan még izgalmasabb (bár nem annyira mutatós). A burkolat alatt a vevő (uh, AV surround erősítő) kilenc csatornás Hybrid Digital erősítővel büszkélkedhet, a teljes adatátviteli teljesítmény csatornánként 85 watt (név szerint az összes csatorna egyidejűleg, teljes sávszélességen,<0.08% THD).
Ez önmagában elég lenyűgöző. Vegye figyelembe azonban, hogy a NAD ismert arról, hogy nagyon konzervatív hatalmi besorolásokat kínál. Az FTC szabványai szerint a T 778 140 watt csatornánként 8 ohmos terhelésre és 170 watt csatornánként 4 ohm teljesítményre. Eközben a dinamikus teljesítmény - amely sok AVR gyártó által egyszerűen felsorolja a teljesítmény specifikációját, sok magyarázat nélkül - csatornánként 165 wattra 8 ohmra és 280 watt csatornánként 4 ohmra van méretezve. Mélyebb elmélyülés céljából, hogy mindez mit jelent, utalok (öregedő) cikkemre Hogyan válasszuk ki a megfelelő erősítőt a hangszórókhoz (vagy fordítva) .
A T 778 szintén élvezi a NAD moduláris felépítésének (MDC) előnyeit, ami azt jelenti, hogy a táblák elég könnyen cserélhetők, ha a meglévő technológiát felváltják. Ez részben sokkal megbocsáthatóbbá teszi a T 778 támaszkodását a HDMI 2.1b helyett a HDMI 2.1-re. Igaz, ez az egység még azelőtt megjelent, hogy még a nagy dobozos márkák is elkezdték volna csúsztatni a HDMI 2.1-képes AVR-eket a kínálatukba, így a „megbocsátható” talán rossz szó. A lényeg az, hogy az MDC azt jelenti, hogy ha a NAD rendelkezik egy HDMI 2.1 kártyával a T 778-hoz, akkor az ügyfelek különösebb felhajtás és remény nélkül, remélhetőleg nem sok pénzért képesek frissíteni. (Hivatalos bejelentés nem történt, ezért spekulálok, de feltételezem, hogy az esetleges HDMI 2.1-es frissítési tábla vissza fog állítani valahol a 499-699 dolláros szomszédságba, amikor leesik.)
Az öt hátsó és egy előlapi HDMI bemeneten kívül a T 778 két HDMI kimenettel rendelkezik (amelyek közül az egyik támogatja a 4K-t), két sztereó analóg bemenettel (RCA), egy fono bemenettel (RCA), kettős optikai és kettős koaxiális digitális bemenet, sztereó 2. zóna kimenet és 11,2 csatornás előerősítő kimenet. Emellett kínálja a vezérlés csatlakoztathatóságát, beleértve az RS-232-t, három IR-kimenetet és egy bemenetet, három 12v-os trigger-kimenetet és egy bemenetet, és természetesen egy Ethernet-portot.
A Hookup
Sajnos a T 778 nem tartalmaz többcsatornás analóg audio bemenetet, ami kissé megdöbbentő lehet, ha a többcsatornás lemezlejátszóba épített DAC-ra hagyatkozik. De ennek hiánya a hátsó panelnek sok légzési teret ad, és azt kell mondanom, hogy a T 778 csatlakoztatása meglepően fájdalommentes volt egy csúcskategóriás audiotermék esetében.
Ez többnyire abból fakad, hogy - dicséret a Buddha-babának! - A NAD elfogadta azt a fajta vízszintes hangszóró-kötés utáni konfigurációt, amelyet teljesen imádom. Ahelyett, hogy az oszlopokat egymásra raknák és egy csomóba tömörítenék, a szokásos módon, a hangszóró szintű kimenetek balra-jobbra futnak az alváz alján, egymás mellett, ami a hangszórókábelek összekapcsolását egy pillanat alatt teszi lehetővé függetlenül attól, hogy csupasz huzalú összeköttetésekre támaszkodik-e, vagy - ahogy én preferálom - a banán dugókra.
Csak a belső erősítőire támaszkodva a T 778 jó 5.1.4 vagy 7.1.2 csatornás beállításhoz. Az előerősítő kimenetei lehetővé teszik, hogy ezt 7.1.4-re növelje, ha hajlandó a saját erősítőit magával hozni a buliba. Soha nem toltam ilyen messzire a vevőt a tesztelés során, de egy 5.1.4-es beállítással bíztam magam Az RSL CG3 5.2 hangszórórendszere mint ágy és egy négyes GoldenEar SuperSat 3s fej fölött, mielőtt áttérne egy 5.2-es beállításra a Paradigm Studio 100 v5 tornyaira és a Studio CC-590 v5 középső hangszórójára támaszkodva. Ezután a tesztelésem nagy részében visszatértem az RSL CG3 5.2 rendszerhez rezsikíséret nélkül.
A T 778 integrálása a Control4 rendszeremmel meglehetősen egyszerű folyamat volt. A NAD IP vezérlőt biztosít a Control4 számára (valamint Crestron, URC, RTI, Push, iPort és Elan) honlapján , és bár nem ez a legteljesebb AVR illesztőprogram, amellyel találkoztam, mégis megteszi a trükköt. Néhány észrevétel: A Control4 illesztőprogram nem a NAD-t, hanem a Lenbrook-ot sorolja fel a T 778 gyártójaként. Ez kissé megnehezíti az illesztőprogram felkutatását a Control4 szoftveren belül, ha hozzám hasonlóan a böngészés típusa vagy, nem pedig a keresés típusa.
Az illesztőprogram sem támogatja az SDDP-t (Simple Device Discovery Protocol), ami azt jelenti, hogy a T 778-at MAC-cím helyett IP-címmel azonosítja. Ez A-OK lenne, ha a T 778 adna valamilyen módot egy statikus IP hozzárendelésére, de nem találtam semmilyen módot a DHCP kikapcsolására a vevő menüiben, ami az IP-cím fenntartását hagyja az egyetlen módnak a az egység IP-címe áramkimaradás után nem változik (itt Alabamában nyáron meglehetősen gyakori jelenség).
Ezek egyike sem okozhat komoly aggodalmat - csak azokat a dolgokat, amelyekkel tisztában kell lennie, ha a T 778-at integrálja egy IP-vezérlő rendszerrel.
Őszintén szólva nagyon kevés másról kell beszélni a kapcsolódási folyamat szempontjából, így ha elkényezteted, szeretném a hátralévő időm hátralévő részét a Dirac T 778 által támogatott új verziójáról beszélni.
Ez az első tapasztalatom a Dirac Live 3.0-val és a dolgok változásával. A rendszeres HomeTheaterReview olvasók valószínűleg tudják, hogy a Dirac-ot régóta az egyik leghatékonyabb szobakorrekciós platformnak tekintem, ugyanakkor a legkevésbé felhasználóbarátnak is. Ez már biztosan nem így van. Nem mintha a Dirac Live 3.0 kevésbé hatékony, és nem is feltétlenül kevésbé bonyolult. Ami mégis informatívabb, jobban szervezett és jobban megtervezett.
De itt kicsit megelőzöm magam. Mint általában, a T 778 tulajdonosok hozzáférhetnek a Dirac Live kicsinyített verziójához, minden további költség vagy anélkül, hogy továbbfejlesztett verziója 99 dollárba kerülne. Azok, akik a 99 dolláros frissítési díj megfizetését választják, feloldhatják az úgynevezett Dirac Live teljes frekvenciát, ami nyom az ingyenes és fizetős verzió közötti legnagyobb különbségre.
Röviden: az ingyenes verzió csak a frekvencia-válasz beállításaira korlátozódik 500 Hz-nél vagy alacsonyabb frekvencián, míg a 99 dolláros teljes frekvenciás változat egészen 20.000 Hz-ig lehetővé teszi a beállításokat. Az ingyenes változat bizonyos korlátozásokat is előír a mérési pozíciókra, korlátozva az együléses vagy a kanapés méréseket, míg a Full Frequency verzió többféle stadionstílusú ülésmérést is lehetővé tesz.
Ettől eltekintve ugyanolyanok, amennyire meg tudom mondani. Az ingyenes verzió lehetővé teszi, hogy saját mikrofont is hozzon az egyenletbe, amennyiben van mikrofon kalibrációs fájlja, amelyet feltölthet. Úgy döntöttem, hogy csak a T 778-hoz mellékelt szokásos hoki-korongos mikrofont használom, és a Dirac-lel ebben a helyiségben szerzett korábbi tapasztalataim alapján az ingyenes verziót használtam, ahelyett, hogy a NAD-t zaklattam volna egy frissítési kódhoz. (Ebben a helyiségben, még ha rendelkeznék teljes tartományú képességekkel is, valószínűleg a maximális szűrő frekvenciát állítanám valahol 500-600 Hz közelségbe, részletes okokból itt és itt . És csak egy ülősorom van).
Míg a Dirac-szal kapcsolatos korábbi tapasztalatok jó ötletet adtak arra, hogy mire számíthatok a funkcionalitás terén, nem voltam egészen felkészülve a megvalósítás és a dokumentáció különbségeire. Egyszerűen fogalmazva: az új Dirac Live olyan területeken jeleskedik, ahol az eredeti verzió szenvedett. Az utasítások leíróbbak, a felszólítások intuitívebbek, és erősen támaszkodnak a különböző mérési pozíciók / elrendezések hallgató-központúbb magyarázataira.
Néhány képernyőkép itt bemutatom a véleményemet. Először az együléses beállítás leírása, amely kilenc mikrofonmérési pozíciót tartalmaz.
Ezután egy tipikusabb kanapé beállítás leírása, amely elsősorban egy hallgatóra összpontosít.
És végül egy olyan beállítás leírása, amely több hallgatót is befogad egy kanapén.
Nem vagyok kezdő a helyiségkorrekció terén, de azt kell gondolnom, hogy ha lennék, ezek a magyarázatok nagyon hasznosak lennének. Nem annyira hasznos, mint a tényleges mérőképernyő, amely nem csak sokkal tisztábban szemlélteti azokat a pozíciókat, amelyekben a mikrofont el kell helyezni a mérési folyamat során (és három külön nézet nélkül), hanem lehetővé teszi, hogy mérések bármilyen sorrendben. Ez nagyon hasznos, mivel a méréseket három különböző magasságban kell elvégezni, és a mérések alapértelmezett sorrendje a Dirac eredeti változatában úgy emelte és süllyesztette a mikrofont, mint egy farsangi menet az egész folyamat során.
A Dirac 3.0 segítségével minden fülmagasságmérésemet elvégezhettem, majd az összes fül alatti szintmérést, majd az összes fülfeletti mérést. Ez kevésbé fideszes és frusztráló folyamatot eredményezett.
A következő képernyő, a Filter Design, még mindig jó ismereteket igényel a célgörbékről és a szoba akusztikájáról, ha kézi beállításokat szeretne végrehajtani, de valójában nincs rá szüksége. Helyszíni ellenőrzéssel ellenőrizze a hangszórócsoport szerinti méréseket, hogy semmi sem tűnjön túl funkinak vagy kirívónak, és valószínűleg jól áll, ha elfogadja a Dirac által adott szűrőket. Objektív szempontból a szoftver abszolút szögezte le a hangszóró szintjeimet és késéseimet (a crossovereket manuálisan állítják be, mielőtt a Dirac folyamat megkezdődik, így nincs mit elrontani. Ez okos, mivel az automatizált helyiség-korrekciós folyamatban általában ott mennek rosszul a dolgok).
Össze is ütköztem, miközben a szűrőket a szoftverből a T 778-ba exportáltam, mivel maga a vevő úgy tűnt, hogy bezáródik és elakad a feltöltési képernyőn. A vevő egyszerűen áramellátása és -mentése, valamint a szűrőexportálás újbóli kísérlete kijavította ezt. Ezzel ideje elkezdeni a hallgatásomat.
Teljesítmény
A Hookup részben megemlítettem azokat a számos hangszóró-beállítást, amelyeket ezen áttekintés során átéltem, de talán néhány magyarázatot adok arra, hogy miért van itt rendben. Hallgatni kezdtem az RSL CG3 5.2 hangszórórendszerével fülszinten és a GoldenEar SuperSat 3s fejhallgatóval, és feltöltöttem a Star Wars: I. epizód - A fantom fenyegetés UHD Blu-ray kiadását (a Skywalker Saga 4K dobozkészlet ).
Azért kezdtem itt, mert tudom, hogy a film hangkeveréke bensőségesen ismeretes, és a film első körülbelül 25 perce mindent elmond nekem, amit tudnom kell a vevő teljesítményéről. A bombaindító kúszó zene nagyszerű teszt a dinamizmusban, a részletességben és a zeneiségben, és a T 778 ezt a tesztet repülő színekkel teljesítette. A Konzuli osztályú Republic cirkáló meglepetésszerű támadása Sugárzó VII (Bronagh Gallagher vezette, aki Alan Parker kiváló játékában játszotta Bernie-t A kötelezettségvállalások ) tudatja velem, hogy a helyiségkorrekció elegendő munkát végzett-e a szobai üzemmód rezonanciáinak tompításában, ami különben gőgössé és duzzadtá tenné az alsókat.
Valójában a T 778 teljesítménye ezzel a jelenettel bizalmat adott arról, hogy a Dirac segítségével minden megfelelő döntést hoztam a mikrofon elhelyezése és a szűrő kialakítása terén. A Dirac kikapcsolása azt eredményezte, hogy minden elég kiszámítható módon szétesett, főleg a basszus azonnal petyhüdté és egyenetlené vált.
Az Obi-Wan és Qui-Gon közötti korai tréfálkozás a párbeszéd érthetőségének elég hatékony tesztjét nyújtja, amelyet a T 778 abszolút szögezett le. Különösen van egy jelenet, amely még soha nem ugrott meg előttem a hangzás szempontjából, bár ezúttal megakadt a fülemben. Ez az a jelenet, amikor Sabé (Keira Knightley) leereszkedik a Theed-palota belsejében lévő lépcsőn, miközben Amidala királynőt (Natalie Portman) adja le, miközben a Kereskedelmi Szövetség képviselői zaklatják.
Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Ami ezúttal megakadt a fülemen, nem maga az akció (nyilvánvalóan nincs), sem a párbeszéd lebonyolítása (ami, el kell mondani, kifogástalanul érthető is volt), sokkal inkább e hangok visszhangja, tükrözve és visszhangozva a palatális környezet kőfalait.
Rendesen fordulnék A Gyűrűk Ura: A Gyűrű szövetsége , különös tekintettel a Moria of Moria sorozatra, hogy jó visszhangzó környezetet hallhassunk térhatású hangkeverékben (és eljutunk oda, biztosítom). De a LotR visszhangja kirívó, erőteljes, lehetetlen kihagyni. A The Phantom Menace jelenetének finomabb légköri hatása van. Ez az a fajta dolog, amelyet a kevésbé figyelmes hallgatók nem is regisztrálhatnak. És mégis, a T 778 olyan szépen, olyan hatékonyan adta át a visszhangot, hogy gyakorlatilag éreztem, hogy Theed Palace falait vékony levegőből építik körülöttem.
Mire a film későbbi részében eljutottam a Podracing szekvenciáig, már teljesen megszerettem a T 778-at, bár kezdtem érezni az agyam hátsó részében egy csípős viszketést. Nevezd szkepticizmusnak, ha akarod, de kezdtem gyanítani, hogy az RSL CG3 hangszórórendszer - bármennyire is szeretem - egyszerűen nem adta meg az erősítőknek azt a dobbanást, amelyet állításuk szerint képesek elvenni.
Pod Racer jelenetek Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
A verseny során egy ponton 8dB-ra toltam a hangerőgombot a THX referenciaszint fölé, ami messzire megy. Bár a fülem figyelmeztetett a veszélyre, sem a vevő, sem a hozzá kapcsolt hangszórók nem mutatták a szorongás jeleit. A motorok nem annyira ordítottak, mint sikoltoztak, az ütközések annyira érezhetőek voltak, mint amennyit hallani lehetett, a levegő egy ponton forrni látszott, és a teljes hangkeverék mégis koherens, kristálytiszta és teljesen irányított maradt torzítások nélkül.
Éppen ezért úgy döntöttem, hogy kicserélem a Paradigm Studio 100 v5 hangszórókat és a megfelelő központokat, amelyek valamivel erősebbek (bár, hogy őszinte legyek, kicsit hatékonyabbak). A már említett Mines of Moria sorozat The Ring Fellowship című sorozatából a T 778 / Paradigm kombó teljes örömnek bizonyult. A párbeszéd érthetősége megkerülhetetlen volt, és a környezeti hanghatások pozitívan holografikusnak bizonyultak. De ami igazán lenyűgözött, az az volt, hogy időben átugrottam a Pelennor Fields csatájához A King Extended Edition Blu-ray visszatérése .
Csakúgy, mint a The Phantom Menace Podracing sorozatával, a csata alatt egyszerűen nem tudtam túl messzire tolni a hangerőgombot. (Talán pontosabb lenne azt mondani, hogy túl messzire tudnám tolni a fülemnek, de nem annyira, hogy a vevő elkezdhessen szétesni.) A jegyzeteimet nézve nem is találok itt összefirkált teljes mondatokat, csak olyan szavakat, mint „ellenőrzött”, „mérvadó”, „hatásos”, „koherens” és alkalmanként trágár szavakat, amelyeket a vágószoba padlóján hagyok.
Rohirrim Charge (Pelennori mezők csatája) HD Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Bizony, sok AVR képes elvégezni azt a csekély feladatot, hogy hangosan játszik. De tapasztalatom szerint kevesen tudják ezt hangosan eljátszani anélkül, hogy kissé rendetlenkednének. Tehát megelégedve azzal, hogy a T 778 bármilyen általam dobott hangszórórendszerrel meg tudja hajlítani az izmait, de kissé elégedetlen a hangszóró elhelyezésével (annak a ténynek köszönhetően, hogy ebben a szobában általában könyvespolcokra támaszkodom, és nincs helyem házak megfelelő helyzetben, tornyok teljes munkaidőben), visszaváltottam az RSL CG3 5.2 rendszerre, ezúttal a rezsicsatornák nélkül. (Egyébként nem vagyok a legnagyobb rajongója az Atmosnak vagy a DTS: X-nek, különösen a felülvizsgálati folyamat során, mivel a fejhallgatókat zavarónak tartom és kissé csaló vagyok a hangzás szempontjából.)
Amikor eljött az ideje leülni egy komoly zenehallgatásra, elismerem, hogy az első hajlandóságom az volt, hogy a Dolby Surround feldolgozással foglalkozzak, mivel ez a szokásos preferenciám másban, mint a dedikált kétcsatornás beállításom. De a T 778 egyenes sztereó teljesítménye annyira lenyűgözött, hogy a hallgatás nagy részét kikapcsolva hagytam az összes feldolgozást.
a külső merevlemez nem jelenik meg
Alexi Murdoch „Orange Sky” című műve (az EP-től Négy dal , Qobuz-on keresztül elérhető CD minőségben), bár nem túl bonyolult keverék, ennek ellenére nagyszerű tesztet tett a T 778 képalkotó képességeivel kapcsolatban. Alexi akusztikus gitárja finoman elmozdul a sztereó képen, és a vevő soha nem mulasztotta el pontosan pozícionálni, sőt hagyta, hogy adott esetben a hangszóró elhelyezésének korlátai között sodródjon. A hangja azonban sziklaszilárd és középpontú maradt, bár nem annyira. Éneke keveredik, hogy nagynak, mégis finomnak táguljon - kiterjedjen anélkül, hogy az arcába kerülne -, ha ennek van értelme. És valóban, a vevő ezt gyönyörűen közvetítette.
Narancssárga ég Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Elise Trouw-val Higyj (Loop verzió) '(a Qobuz-on keresztül CD-minőségben is) kifejezetten a billentyűzetek bomlását figyeltem, különösen az elején, ahol ők dominálják a keveréket. Valójában az első támadás után a billentyűk hangja szinte lassú vízesésként csordogált le az elülső falamon, mielőtt elhalványult volna a padló közelében. Trouw énekei is nagyon finomak, éteriek és lélegzetelállítóak voltak, anélkül, hogy homályosak lennének, vagy egyáltalán nem zavarosak lennének.
Elise Trouw - Higyj - Live Loop videó Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Annak ellenére, hogy nem feltétlenül kapcsolódik közvetlenül a teljesítményhez, úgy érzem, hogy újból hozzá kell szólnom az érintőképernyős kijelzőhöz és a zenelejátszás fokozásához. A dal kiválasztásakor és lejátszásakor kezdetben grafikák és metaadatok jelennek meg a képernyőn, de ezeket gyorsan felváltja egy analóg stílusú JE mérő, amely a régi sztereó felszerelésre emlékeztet. (A menükben digitális stílusú JE mérőóra is átválthat, de miért? Miért tenné ezt?)
Ha időben figyelem a tűtáncot a zene alapján, nyilvánvalóan nem vált jobbá a hangja, de az összpontosított és felhívta a figyelmemet, és még jobban belemerített a dallamaimba. Tehát, bár objektív szonikus teljesítmény szempontjából nem tett semmit, mindenképpen kellemesebbé tette hallgatási élményemet.
A hátrány
Természetesen ezek egyike nem azt jelenti, hogy a NAD T 778 tökéletes. Az egyik legnagyobb marhám az egységgel kapcsolatban panaszom volt a T 777-re is: viszonylag alacsony a HDMI bemenetek száma. Az előlapi bemenetet számolva hat van, de ki használ valóban az előlapi HDMI bemeneteket? A hátul lévő öt éppen alig elég a hálószobás házimozi rendszeremhez, és közel sem elég a fő médiaszobámhoz. Hagyja figyelmen kívül ezt a kritikát, ha kevesebb összetevőt kell csatlakoztatnia.
A Hookup részben említettem, hogy a DHCP nem kapcsolható ki, ami azt jelenti, hogy a T 778 menüiből nem lehet statikus IP-t beállítani. A legtöbb ember számára ennek kijavítása olyan egyszerű, mint a címfoglalások beállítása, de nem minden otthoni hálózati útválasztó támogatja ezt, vagy megkönnyíti a feladatot.
A NAD menüiben való navigálást szintén ésszerűtlennek és néha frusztrálónak tartom. Kristálytiszta szeretném lenni, mit akarok ezzel mondani: Nem a menük elrendezése vagy az átfogó elrendezés nem értelmezhető, hanem a távvezérlőn keresztüli kölcsönhatás, amely néha hajhúzáshoz vezet. A legtöbb AV eszközön a menükben történő navigáláskor a bal, a jobb, a fel és a le gombokkal jelölheti ki a változót, nyomja meg az Enter billentyűt a változó kiválasztásához, balra / jobbra vagy fel / le a változtatásra, az Enter pedig a megerősítésre. A T 778-mal azonban a kiemelés bárhová követ, bárhová is megy, és egyszerűen nyomja meg a fel / le gombot a változók megváltoztatásához, majd nyomja meg a bal gombot a megerősítéshez.
Soha nem tudtam ezt megérteni, és amikor a Vezérlő beállítás menüben navigáltam, véletlenül változtattam az IR csatornát, amikor nem volt szándékomban ezt megtenni. Ettől a távvezérlő nem válaszolt, így az érintőképernyőt kellett használnom, hogy az IR csatornát visszaállítsam az alapértelmezettre. Ez természetesen csak a beállítás vagy a beállítás során okoz problémát, de ennek ellenére frusztráló.
Végül azt tapasztaltam, hogy a T 778 meglepően forró. A hátsó panelen található aktív hűtőventilátorával jó munkát végez a hő elvezetésében, és soha nem találtam olyan ventilátornak a hangosát, hogy még az alacsony szintű hallgatást is befolyásolja. Ennek ellenére azt tapasztaltam, hogy a vevő a filmek megtekintése közben érezhetően megemeli a szobám hőmérsékletét. Egyszer kiléptem a szobából, hogy megpúderezzem az orrom, és amikor visszatértem, úgy éreztem, mintha egy forró felmosógéppel arcon csaptak volna.
További gondot jelent az egycsillagos felhasználói vélemények száma a Crutchfield-en. Három felhasználóból kettő olyan egységeket írt le, amelyek érkezéskor halottak voltak, vagy egyetlen napi használat után leálltak. Ennek ellenére soha nem tapasztaltam problémát a tesztegységemmel. Annak ellenére, hogy hő keletkezett, és többször abszolút határokig túrtam, a T 778 soha nem lépett be hibavédelembe, nem állt le vagy nem reagált.
Verseny és összehasonlítások
Ha új AVR-t vásárol a 2500 és 3000 dollár közötti tartományban, akkor még néhány más modellt fontolóra vehet, feltételezve, hogy biztosan tudja, hogy hamarosan nincs szüksége HDMI 2.1-re.
Nagyon szeretem a Marantz SR8012 (2.999.99 dollár), de ez kezd nagyon hosszúra süllyedni a fogában, és még nem hallottam olyan morgást, hogy HDMI 2.1 frissítésre lenne alkalmas. Ez azt jelenti, hogy az SR8012 tizenegy erősített csatornát tartalmaz a T 778 kilencéhez, és az Audyssey MultEQ XT32 szobakorrekciója kissé könnyebben futtatható, mint a Dirac (bár tapasztalataim szerint a Dirac jobb eredményeket hoz Önnek, ha teljes spektrumú szobakorrekcióra van szüksége jóval a Schroeder-frekvencia felett). Az SR8012 a HEOS többszobás zenei streamingjére támaszkodik, amely véleményem szerint nem annyira kifinomult, mint a BluOS, de ez valóban személyes preferencia. A Marantz rendelkezik 7.1 csatornás analóg audio bemenetekkel is, amelyek vonzóak lehetnek egyes vásárlók számára, különösen azok számára, akik még mindig többcsatornás SACD-ket gyűjtenek és hallgatnak.
Ott van még a Arcam AVR10 (2500 USD) megfontolandó. A hét erősített csatornaszáma alacsonyabb, mint a T 778, és AB osztályú erősítői nem annyira marhák, csatornánként mindössze 60 wattot bocsátanak 8 ohmos terhelésekbe az összes csatornán keresztül, és 85 wpc-ot 4 ohmos terhelésekig. csatornák vezérelve. De hét hátlapi HDMI bemenettel és három HDMI kimenettel rendelkezik (egy 2. zóna). Az AVR10 a Dirac teremkorrekcióra is támaszkodik, frekvenciával korlátozott ingyenes verzióval és 99 dolláros frissítéssel a teljes frekvenciájú verzióhoz. Az SR8012-hez hasonlóan azonban az AVR10 is a HDMI2.0b-re korlátozódik HDCP2.2-vel, és nem láttam arra utaló jelet, hogy az Arcam HDMI 2.1-es frissítési utat kínálna.
Következtetés
Azt hiszem, a legtöbb emberért beszélek itt, amikor azt mondom, hogy a legtöbb AV-vevő az ajtók mögött, egy szellőző állványban található, de biztosan nem mondhatja el ugyanezt a NAD T 778-ról. A csodálatos érintőképernyő valószínűleg nem sok funkcionális felhasználást jelent, miután a beállítási folyamattal végzett, és őszintén szólva kissé zavaró lehet a filmnézés során, ha nem állítja be időtúllépéshez. De a zenehallgatás során messze meghaladja az elvárásaimat. Szinte meditatív gyakorlatnak tekintettem a virtuális járműegységek táncát.
Igaz, ha a T 778 ennyit tett érte, akkor nehéz lenne megindokolni 3000 dolláros árcéduláját. Szerencsére a vevőkészüléknek több erősítőmagassága van, mint amire az embereknek valószínűleg szüksége van, finoman részletes hangzás, csodálatos dinamika, kivételes semlegesség és fantasztikus párbeszéd érthetőség. Dobja be a világszínvonalú teremkorrekciót és a kiváló többszobás zenei streaming platformot BluOS formájában, és nagyon sok szeretni való van ebben a vevőben.
Igaz, a bemenetek száma korlátozott, és nem vagyunk egészen biztosak abban, hogy mikor lesz elérhető a HDMI 2.1 frissítő táblája (vagy mennyibe fog kerülni). De ha olyan csúcskategóriás audiofil vevőt keres, amely legalább az ilyen jövőbiztos frissítéseket szem előtt tartva készül, nagyon ajánlom, hogy a lehető leghamarabb meghallgassa a T 778-at.
További források
• Meglátogatni a NAD honlapja további információért.
• Nézze meg AV vevővélemények kategóriaoldal hasonló véleményeket olvasni.
• NAD T 777 V3 hétcsatornás AV-vevő áttekintve a HomeTheaterReview.com oldalon.