Home-theater-designers
[A szerkesztő megjegyzése: Dennis Burger eredetileg az Automatizált szobakorrekció magyarázatot alapozta meg Tekintettel a bekövetkezett változásokra - mind az audiotájban (például a Dolby Atmos és a DTS: X érkezése), mind magában a helyiségkorrekciós üzletágban - úgy döntöttünk, hogy itt az ideje egy frissítésnek. Ez a cikk Dennis számos eredeti magyarázatát tartalmazza, és adott esetben újonnan hozzáadott információkat tartalmaz.]
Az egyik vásárlási realitás AV vevő vagy surround hangprocesszor Manapság az, hogy a specifikációkra, a streaming funkciókra (vagy azok hiányára) és a teljesítményre való gyors áttekintés egyszerűen nem elegendő a leginformáltabb vásárlási döntés meghozatalához. Most, mint valaha, az előerősítőbe vagy vevőkészülékbe beépített vagy az általuk támogatott szobakorrekciós szoftver valószínűleg nagyban befolyásolja a házimozi (sőt néha sztereó) audiokészülék választását.
Az 5.1-es vagy a 7.1-es napokban ez nem feltétlenül volt így minden ember esetében, de az olyan objektum-alapú surround hangformátumok megjelenésével, mint a Dolby Atmos és a DTS: X - ahol valószínűleg a hangszórókat is a mennyezetbe helyezi amelyek radikálisan különböznek a fő hangszórók hangszínétől vagy a mennyezetről pattogó hangtól, hogy elérjék ezt a felső térhatású hangot - az automatikus hangszóró-beállítási funkciók és a helyiségkorrekciós szoftver szinte elengedhetetlen.
A felszínen az összes különböző automatikus kalibráló rendszer - tól Audyssey az Anthem Room Correction to MCACC to YPAO és az újabb megoldások, mint a Dirac - hasonlónak tűnnek a megvalósításban. Mindegyikhez megköveteli, hogy helyezzen egy mikrofont a szobájába (vagy a fő hallgatási helyzetben, vagy a szoba több pontján, a rendszer kifinomultságától függően), amely méri az egyes hangszórókon lejátszott teszthangokat, majd ezeket a méréseket használja több különböző célra.
Először is, a legtöbb automatizált hangszóró-beállító rendszer automatikusan beállítja az összes hangszóró relatív szintjét úgy, hogy a középső, a hálózati, a surround, a felső hangsugárzók és a mélynyomó egyaránt ugyanazon a hangerőn játsszon. A legtöbben beállítják a műholdas hangszórók és a mélynyomó közötti keresztezési pont (oka) t, megtanulják, hogy az egyes hangsugárzók milyen messze vannak a fő hallgatási pozíciótól, és ennek megfelelően állítják be a rádióerősítő vagy processzor késleltetési beállításait, hogy az egyes hangszórók hangja egyszerre éri el a fülét.
Másodszor, ezeket a méréseket arra használják, hogy meghatározzák, hogy a szoba akusztikája milyen káros hatással van a hangszórók teljesítményére. A rendszerek ekkor kiegyenlítést alkalmaznak a hangszórókon, hogy nagyságrendű válaszokkal korrigálják a problémákat.
A legkifinomultabb helyiségkorrekciós rendszerek ezután szűrőket is alkalmaznak (bármelyik véges impulzusválasz vagy végtelen impulzusválasz vagy egyes esetekben, mint a Dirac Live, ezek kombinációja) a hangszórók és / vagy a szoba által okozott időzítési hibák kijavítására. Más szóval, ezeket a szűrőket arra tervezték, hogy kompenzálják azt a tényt, hogy a különböző frekvenciájú hangok, amelyek egyszerre érik el a fülét, egyik vagy másik okból nem ezt teszik.
Érdemes azonban megjegyezni, hogy semmilyen digitális helyiségkorrekció nem képes kompenzálni a helyiség összes akusztikai problémáját. Ahhoz, hogy megértsük, miért kell két különböző részre bontanunk az audiospektrumot, és külön kell megvizsgálnunk őket (előzetesen elnézést kérve a közönség bármely akusztikai szakértőjétől az ezt követő durva túlegyszerűsítés miatt). 20 Hz-től 200 vagy 300 Hz-ig az álló hullámok jelentik a legnagyobb ellenséget. Az állóhullámok elkerülhetetlen melléktermékei a hangszórók zárt, téglalap alakú térben történő elhelyezésének. Ezen alacsony frekvenciákon a szobája geometriája által tükrözött hanghullámok megzavarják a közvetlenül a mélysugárzókból és / vagy hangszórókból érkező hanghullámokat, ami a helyiség egyes pontjainál a hangerő növekedését, más helyeken pedig a hangerő csökkenését eredményezi, a frekvenciától függően különböző dipekkel és tüskékkel különböző helyeken.
Más szavakkal, még akkor is, ha a mélysugárzó alacsony frekvenciájú hangokat hoz létre ugyanolyan hangerővel a teljes basszus spektrumban, az 50 Hz-es hang kétszer olyan hangos lehet a hallgatási helyzetében, mint amilyennek lennie kellene, míg a 80 Hz-es hang a hang fele olyan hangos lehet. Váltson másik helyiségre a szobában, és ennek az ellenkezője is igaz lehet (valószínűleg nem pontosan, de értitek). Mindezt elsősorban a szobád mérete és alakja, valamint a hangszórók elhelyezése határozza meg. Az állóhullámokat szintén nagyon nehéz (ha nem is lehetetlen) egyedül fizikai akusztikai kezelésekkel leküzdeni, a szoba felépítésének teljes megváltoztatása mellett, ami a digitális helyiségkorrekciót ideális megoldásként kezeli őket.
Vagy talán pontosabb lenne azt mondani, hogy a helyiségkorrekció ideális megoldás a probléma legalább felére. Míg a kiegyenlítés jól kezelhető az állóhullámok által okozott csúnya mélyhang-növelésekkel, nem minden helyiségkorrekciós rendszer képes hatékonyan kezelni az interferencia által okozott mélyhangokat. Más szavakkal, ha a szoba mérete és alakja miatt például a 80 Hz-es hangok szinte eltűnnek a szoba kedvenc helyén, a digitális helyiségkorrekció nem igazán a legjobb megoldás a probléma megoldására. Sokkal jobban jársz, ha elmozdítod a mélysugárzót, átrendezed a bútoraidat, vagy egy másik mélynyomót adsz a rendszeredhez - nem azért, hogy több basszust generálj, hanem, hogy egyenletesebb basszus lefedettséget kapj, az egyik alpont pedig kitölti a hangsugárzók elhelyezése által okozott nullákat. Egyéb. Amikor azonban az állóhullámok megerősödése által okozott gömbölyű, duzzadt basszus elleni küzdelemről van szó (más szóval, a visszavert hullám címerje találkozik a közvetlen hullám csúcsaival közvetlenül a fő hallgatási pozíció közelében), sok digitális helyiség-korrekciós rendszer csodákra képes.
Körülbelül 200 vagy 300 Hz felett a szobájának a hangvisszaadásra gyakorolt hatása kevésbé kapcsolódik a tér méretéhez és alakjához, és inkább a benne lévő felületek tulajdonságaihoz - nevezetesen ahhoz, hogy mennyire fényvisszaverő, elnyelő vagy diffúz. és hol vannak. Itt ellentmondásos területre süllyedünk, mert nem mindenki ért egyet azzal, hogy a mikrofonméréseken és a számított célegyensúlyozási görbéken alapuló digitális helyiség-korrekciós rendszer sikeresen kezelheti ezeket a frekvenciákat. Ahogy Anthony Grimani akusztikus mérnök és a Performance Media Industries elnöke egyszer elmagyarázta nekem: „Az egyirányú mikrofon nem úgy hallgatja, ahogyan az ember. A fő különbség az, hogy az ember a nagyfrekvenciás hangokat főként irányítottnak, közvetlenül a hangszóróból hallja, az alacsony frekvenciájú hangokat pedig a hangszóróból és a szobából integrálva. És akkor az alacsony és a magas frekvencia között van egy összekötő elem, ahol a hallás különböző módjai fokozatosan elmozdulnak egyikről a másikra. Mondanom sem kell, hogy a mikrofon nem így hallja a dolgokat, és ennek a ténynek a pótlásához sok feldolgozási erő és kifinomult szűrés szükséges.
hogyan lehet 2 képet összerakni az iPhone -on
Akusztikai szakértők, akusztikai tanácsadótól kezdve Floyd Toole Paul Hales, a Pro Audio Technology alapítójának egyetért abban, hogy a helyiségkorrekciót nem szabad ezen átállási pont felett alkalmazni, elsősorban azért, mert az agyunk tökéletesen képes kompenzálni az olyan dolgokat, mint a közvetlen és a visszavert hang közötti különbség 200 vagy 300 Hz felett. Hales elmagyarázza, hogy egy nagyszerű koncertzongora nagyszerű koncertzongorának hangzik, függetlenül attól, hogy hova tette, nem másképp hangolja be a különböző helyiségeket. Hasonlóképpen, függetlenül attól, hogy önök és én visszhangtalan kamrában vagy csempézett nyilvános fürdőszobában beszélgetünk, felismeritek, hogy a hangom a hangom. Éppen ezért azok, akik nem vagyunk túl lelkesek sok digitális szobakorrekciós rendszer miatt, halálosnak vagy unalmasnak írják le eredményeiket.
Ennek ellenére a jobb digitális helyiség-korrekciós rendszerek - azok, amelyek nagyobb szűrőfelbontással és intelligensebb szűrőalkalmazással rendelkeznek, és amelyek nemcsak a különböző frekvenciák relatív hangerejét mérik, hanem akkor is, amikor ezek a frekvenciák megérkeznek a mikrofonhoz - jó munka a magasabb frekvenciákon fellépő akusztikai problémák leküzdésében. Nem képesek azonban hatékonyan kezelni az olyan dolgokat, mint a hosszú visszhang visszafogása, legalábbis nem az a tapasztalatom, hogy házimozi-rendszereket állítottam fel barátok számára, nagyon visszhangzó helyiségekkel. Ha gitározol, valószínűleg jól tudod, milyen hatással lehet a hosszú romlás a hangra. Ha nem, üljön be a szobájába, és énekeljen néhány hangot. Ha a hangod valamennyire a levegőben lóg, akkor a hallottak hosszú bomlást jelentenek. Vagy állhat a szobája közepén és tapsolhat. Ha úgy hangzik, mintha egy székesegyházban vagy parkolóban lennél, ezt semmilyen digitális korrekció nem képes hatékonyan kompenzálni. Befektetnie kell néhány abszorpciós akusztikai kezelésbe a szobájában, legyen szó professzionális termékekről vagy csak néhány stratégiailag kialakított függönyről.
A jó digitális helyiségkorrekció viszont képes leküzdeni a csengő tárgyakat (egy kis visszhang a magas frekvenciájú hangok kíséretében). Sőt, amint azt korábban mondtam, az olyan objektum-alapú térhatású formátumok bevezetése, mint a Dolby Atmos és a DTS: X, a digitális szobakorrekciót minden eddiginél fontosabbá (sőt, inkább szükségszerűvé) tette.
Természetesen nem minden digitális szobakorrekciós rendszer egyforma, és nem mindegyik foglalkozik egyformán a különböző akusztikai tárgyakkal. Érdemes tehát egyenként megvitatni néhány népszerűbb (valamint néhány fejlettebb) szobakorrekciós rendszert. Ez semmiképpen sem egy átfogó lista, a szándék csupán az, hogy szelektív áttekintést adjon azokról a különböző helyiségkorrekciós rendszerekről, amelyekkel új vevő vagy AV processzor vásárlásakor találkozhat, valamint arról, hogy a piac hogyan változott az elmúlt időszakban pár év.
Audyssey
Lehet, hogy közel sem annyi terméken jelenik meg, mint korábban, de valószínűleg az Audyssey az első név, amelyre gondolsz, amikor a 'szobakorrekcióra' gondolsz. Audyssey-é platform megjelenik a Denon közepes és belépő szintű AV vevőitől kezdve a Wisdom Audio 6000 dolláros SC-1 rendszervezérlőjéig . Természetesen a spektrum mindkét végét nem fedi le pontosan ugyanaz az Audyssey technológia. A vállalat automatikus kalibrálása többféle ízben érhető el. Szerencsére úgy tűnik, hogy a legalapvetőbb megoldását, a 2EQ-t fokozatosan megszüntették. Felidézheti a A Cambridge Audio Azur 751R AV vevője hogy nem voltam túlságosan kedveli a 2EQ-t, amely teljesen figyelmen kívül hagyta azokat a mélyhang-frekvenciákat, amelyek a digitális teremkorrekcióval a legtöbbet élvezik, és korlátozott számú szűrőt tartalmaz a magas frekvenciákhoz.
A szokásos MultEQ megoldás egy kicsit javít a dolgon, kétszer annyi magas frekvenciájú szűrővel és a mélyhangok frekvenciáinak nagyon szükséges korrekciójával. De minden tiszteletem az Audyssey iránt, tapasztalataim szerint még mindig azt tapasztalom, hogy a MultEQ a közép- és a magas frekvenciáknak többet árt, mint használ, bármi, ami megközelíti az akusztikailag elfogadható szobát.
Lépjen felfelé a MultEQ XT-re, és most beszélünk. A vanília MultEQ nagyfrekvenciás szűrőfelbontásának nyolcszorosával az XT pontosabb kiegyenlítést tesz lehetővé, és mint ilyen, kevésbé feldolgozottnak, kevésbé élettelennek és tágasabbnak hangzik. Nyolc mérési pozíciót is lehetővé tesz (összehasonlítva a MultEQ hatosával). A pozíciók több mérése azt jelenti, hogy a rendszer átfogóbb képet nyújt az egész hallgatási térről, lehetővé téve ezáltal intelligensebb döntések meghozatalát arról, hogy mely problémákat kell és nem próbálja kijavítani. A MultEQ XT vevő áttekintésekor hajlamos vagyok kikapcsolni, ha többcsatornás zenét hallgatok, de nagyon élvezem a filmekre gyakorolt hatását.
A legtöbb fogyasztó számára a fokozatos MultEQ XT32 - általában csak a csúcs vevőkhöz tartozik - jó dolog, sőt, a MultEQ nagyfrekvenciás szűrőfelbontásának 256-szorosával és a basszusszűrő négyszeres felbontásával . A MultEQ XT-hez hasonlóan ez is nyolc mérési pozícióból származik, és a MultEQ XT-hez hasonlóan professzionális szerelőknek is hozzáférést biztosít a MultEQ Pro-hoz, amely professzionális minőségű mikrofont és előerősítőt tartalmaz, és akár 32 mérést is lehetővé tesz a helyiségben. . A MultEQ Pro lehetővé teszi a telepítő számára, hogy testreszabott cél EQ görbéket tárcsázzon, amelyek jobban megfelelnek a hallgatási környezetnek és preferenciáknak, nem pedig a 2EQ, MultEQ, XT és XT32 egyforma cél EQ görbéi.
Manapság, ha az Audyssey-t egy új vevőben találja, akkor valószínűleg Denon vagy Marantz az, aki most a szoba-korrekciós rendszert más Audyssey-technológiákkal együtt négy szintbe sorolja, Audyssey Bronze, Silver, Gold és Platinum felirattal. A bronz tartalmazza a MultEQ, a Dynamic Volume és a Dynamic EQ funkciókat. Az ezüst tartalmazza a MultEQ XT-t, a Dinamikus hangerőt és a Dinamikus EQ-t. Az Gold a MultEQ XT-t is tartalmazza, a dinamikus hangerővel, a dinamikus hangszínszabályzóval és a dinamikus térhatású bővítéssel együtt. Az Audyssey Platinum a MultEQ XT32, a Dinamikus hangerő, a Dinamikus EQ, a Dinamikus térhatású kiterjesztés, a Sub EQ HT és az alacsony frekvenciájú tárolásig ütközik.
Az új Denon és Marantz vevőkészülékek szintén frissítésre kerültek, hogy támogassák a MultEQ Editor alkalmazást iOS és Android rendszerekhez, amely lehetővé teszi a célgörbék beállítását, és - dicséret a Baby Buddhának! - állítson be egy maximális EQ frekvenciát, amely felett a kiegyenlítés nem szükséges alkalmazott. Az írás idején a 19,99 USD-os alkalmazás kb iOS és Android még mindig elég új, ezért számíthat néhány hibára és hibára, de ez hatalmas lépés az Audyssey-val kapcsolatos aggodalmak enyhítése felé.
Dirac Live
Az, hogy változtak az idők. Amikor ennek az alapozónak az eredeti változata közel négy évvel ezelőtt megjelent, Dirac olyan apró blip volt a szobakorrekciós radaromon, hogy teljesen elnéztem. Gyors előrelépés 2017-re, és ez nem csak az egyik legjobban elismert szobakorrekciós rendszer - hanem egyre nagyobb sebességgel jelenik meg az új sebességváltókban is. A rendszert az Emotiva XMC-1 és a jövőbeni RMC-1 házimozi processzoraitól kezdve a DataSat 23 000 dolláros RS20i-jéig megtalálhatja, az Arcam, az AudioControl, a Lexicon, a NAD, a StormAudio és a Theta Digital kínálatával.
Hamarosan látni fogjuk, hogy több tömegpiaci vevőn jelenik meg? Talán. Egy dolog különbözteti meg a Dirac-et a legtöbb fogyasztói egységben található szobakorrekciós rendszerektől: az a tény, hogy a futtatásához Windows vagy OS X számítógépre van szükség. Ez egy kicsit bonyolultabb, mint a legtöbb alapvető helyiség-korrekciós rendszer, mivel megköveteli, hogy a mérés futtatása előtt állítsa be a bemeneti és a kimeneti erősítést, és ha a folyamat során bármely ponton megnyílik, vissza kell lépnie és ki kell igazítania. A szoftver lehetővé teszi a célgörbék csípését csatornapáronként (vagy külön-külön a középső hangszóróhoz és az alsóbbrendűekhez), és könnyen beállíthatja azt a maximális frekvenciát, amelyen túl nem végez korrekciót.
Az Audyssey-hez hasonlóan (de más, nagyra tartott szobakorrekciós rendszerektől eltérően, mint például az Anthem Room Correction), a Dirac Live az időtartományban működik, vagyis nem csupán a processzor vagy a vevő kimenetének kiegyenlítését módosítja, hanem olyan szűrőket alkalmaz, amelyek kompenzálni az időbeli torzulást. A véges impulzus-válasz szűrőkre támaszkodó Audyssey-vel ellentétben a Dirac Live vegyes fázisú szűrőket használ a kiváló időbeállítás vagy az impulzus-válasz korrekció elérése érdekében. Ezt figyelembe véve, valamint a Dirac Live-val kapcsolatos további tapasztalataim (és a hozzáértésem miatt) nemrég megváltoztattam a szoftver használatának módját. Egészen a közelmúltig a saját szűrőimet úgy alakítottam ki, hogy 400 vagy 500 Hz-nél nem nagyobb korrekciót alkalmazzak. Manapság azt tapasztalom, hogy jobb eredményeket érek el, ha olyan szűrőket alkalmazok, amelyek lefedik a teljes hallható frekvenciatartományt, de sokkal több időt fordítok azok megformálására. Körülbelül 400 vagy 500 Hz alatt hagyom, hogy a Dirac beállítsa a saját célgörbe pontjait. E régió felett egy olyan görbét készítek, amely nagyon gondosan követi előadóim szobai válaszának széles vonásait, miközben elsimítja az esetleges kirívó csóválatokat. Más szavakkal: fenntartom a hangszórók hangját, miközben enyhítem a szobám által okozott kárt, és időbeli korrekciót is alkalmazok a teljes hallható frekvenciatartományra.
Tekintettel arra, hogy kilenc mikrofonmérési pontra van szükség, amelyek egyfajta hosszúkás kockát alkotnak (igen, meg kell emelni és leereszteni a mikrofont, miközben előre, hátra és oldalról oldalra mozgatja), valamint azt, hogy a mérése és a szűrő A kreatív képernyők meglehetősen sűrűn lehetnek tele adatokkal és választási lehetőségekkel, a Dirac Live nem egy halvány szívű - de jelenleg az első helyet foglalja el a kedvenc szobakorrekciós rendszereim között.
Himnusz szoba javítása
Az első helyért is holtversenyben? A himnusz saját szobakorrekciós rendszere. Az ARC természetesen korlátozottan használható az Anthem előerősítőkkel és vevőkkel, valamint a Paradigm és a MartinLogan vezeték nélküli zenei rendszereivel és hangsávjaival. Amint fentebb említettük, az ARC nem működik az időtartományban, de véleményem szerint az állóhullámokkal jobban foglalkozik, mint bármely más helyiségkorrekciós rendszer - még a Dirac is.
A legteljesebb formában az ARC megköveteli a Windows számítógép használatát, és a vele járó mikrofon vadállat, összehasonlítva a legtöbb szobakorrekciós rendszerbe csomagolt, kis kalapot viselő jégkorongkorongos mikrofonnal. A számítógép használata sokkal több feldolgozási energiát biztosít az ARC számára a mérések elvégzéséhez és a szűrők létrehozásához. Talán ennek a ténynek köszönhető, hogy az ARC még soha nem mulasztotta el tökéletesen szögezni a keresztezési pontokat és a hangszórók szintjét több tucatszor, amikor mindkét D2v 3D processzor és a cég összes vevőjét, amit meghallgattam.
Amit viszont nagyon szeretek az ARC-ban, az az, hogy ez lehetővé teszi, hogy mindenféle döntést hozzon a keresztező lejtőkkel, a szoba nyereségével és természetesen a maximális EQ frekvenciákkal kapcsolatban. Fő házimozimban, az Anthem D2v 3D-vel mindig azt tapasztaltam, hogy a nagyjából 400 Hz-es maximális EQ-beállítás ideális. A ház hátsó részén található másodlagos házimozimban az Anthem MRX 1120 készülékem maximális EQ-ját 600 Hz-re állítottam be, hogy a rendszer simán kezelje az adott helyiség tüskéjét 500 Hz körül.
Azt is meg kell jegyezni, hogy a második generációs MRX vevők kiadásáig az Anthem nem adott különféle neveket az ARC-nek a különböző megvalósításaihoz. Ha az ARC-t a D2v-n futtatta, akkor teljes képességeivel futott, ha az ARC-t futtatta az első generációs MRX 500-on vagy a 700-on, ugyanazokat a méréseket adta, de kevesebb szűrőt alkalmazott. Az ARC eredetileg azt is előírta, hogy a számítógép és az elő / pro vagy a vevő közötti kapcsolat RS-232 kapcsolat formájában valósuljon meg, amelyhez a legtöbb felhasználó számára USB-soros adapter szükséges. Az újabb MRX 510 és 710 vevők bevezetésével az Anthem bemutatta az ARC M1-et is (ma már egyszerűen ARC 2 néven ismert), amelynek a vevők több szűrője származik (nem annyi, amire a D2v képes, de mégis több), a gyorsabb kalibrálás és a hálózati képességek mellett. A vállalat nemrégiben bevezette az ARC-t az iOS eszközökhöz is, amelyek nem biztos, hogy kihasználják a mikrofon és funkcionalitás azonos minőségét, de minden bizonnyal többet nyújtanak az intuitivitás és a könnyű használat terén.
Trinnov
Trinnov felhívja helyiségkorrekciós rendszerét Akusztikus korrekció, és minden joggal utálnom kellene. Trinnov egyedülálló módon nemcsak a frekvencia és az idő, hanem a térbeli területen is működik. A Trinnov mikrofonja valójában egy mikrofon tömb, amely egy nyílot tartalmaz, amelyet közvetlenül a képernyőre kell mutatni. Mérései során a rendszer három dimenzióban térképezi fel hangszóróinak helyét, és egy vagy több hangszóró észlelt helyét valóban mozgathatja, hogy ellensúlyozza az ideálisnál kisebb hangszóró elhelyezést. Megfoghatja az első bal és jobb hangsugárzókat, amelyek túl közel vannak egymáshoz - vagy túl messze egymástól -, és gyakorlatilag áthelyezhetik őket a hangmagasságuk tökéletes 22,5 vagy 30 fokos távolságára a középső csatornától. Akár a középső hangszóró képét is fel tudja emelni a bal és a jobb fő hangsugárzó szintjére, ha túl messze van a tévé alatt (vagy, ég ne adj, fent). A hatás egyenesen kísérteties, és ismét - papíron - abszolút utálom az ötletét. De a gyakorlatban fantasztikus. Néhány évvel ezelőtt áttekintettem egy Sherwood Newcastle vevőt, amely tartalmazta a Trinnov Optimizer-t, és abszolút beleszeretett a hatásba. A rendszer legújabb formájában az impulzus- és nagyságválasz-korrekcióval is egyenértékű (vagy technikailag jobb, mint a Dirac Live), és mindenféle célgörbe-alakító eszközt lehetővé tesz, amelyet a rendszer áttekintésében részletezek, még finomabbá. fokozat.
Van azonban egy fő figyelmeztetés. Néhány olyan rendszeren kívül, mint a JBL Synthesis ultra-drága SDP-75 processzora, a Trinnov Optimizer csak a Trinnov saját drága 16 vagy több csatornás előerősítőin érhető el.
AccuEQ
Az elmúlt néhány évben az Onkyo és az Integra átváltott az Audyssey engedélyesekről az AccuEQ névre keresztelt saját szobakorrekciós rendszer bevezetésére. A rendszer korai bevezetése enyhén szólva is hiányzott, mivel nem alkalmaztak EQ-t az első hangszórókra vagy a mélynyomóra. Az újabb verziók azonban jelentősen javultak, és az AccuEQ jelenlegi formájában valójában nagyon jó. Egy dolog különbözteti meg a rendszert, hogy két mérési kört lefuttat. Az első kör a szintek, a késések és a keresztezések beállítására szolgál, míg a második az EQ görbék kiszámítására szolgál. Tapasztalatom szerint az AccuEQ korábbi megvalósításaitól eltérően a szoftver újabb verziója a korrekció nagy részét a basszus frekvenciákon hajtja végre, többnyire egyedül a felső középső és a magas frekvenciákat hagyva. Némileg küzd azért, hogy a keresztezési frekvenciákat megfelelően állítsa be, ezért legyen kész arra, hogy ezeket manuálisan módosítsa.
MCACC
Az MCACC (vagy Advanced MCACC) a Pioneer saját szobakorrekciós rendszere, és az elmúlt években drámai módon fejlődött. Három változatban kapható manapság. Az MCACC alapvető, melléknev nélküli változata egyszerűen méri a hangszórókat, kiegyensúlyozza a szinteket, beállítja a crossovert, módosítja a kezdeti EQ beállításokat, és fáziskorrekciót alkalmaz a mélynyomóra. Másrészről nem tesz semmit az állóhullámok leküzdése érdekében, mivel a sub-ra nem alkalmaznak kiegyenlítést. Az Advanced MCACC és az MCACC Pro viszont igen.
A fejlett MCACC emellett minden hangszóróhoz hozzáad egy fázisvezérlést, fejlettebb kiegyenlítést (beleértve az al-EQ-t is), és olyan finomságokat, mint a hangszórók polaritásának ellenőrzése. Az MCACC Pro a nagy kahuna, olyan fejlett funkciókkal, mint az Auto Phase Control Plus (szűrők, amelyek szelektíven alkalmazzák az időbeli korrekciót a teljes frekvenciatartományban), független kettős-sub méréssel és korrekcióval, fejlett basszuskezeléssel az objektum-alapú surround rendszereknél, és egy Precíziós távolság eszköz, amely lehetővé teszi a hangsugárzók távolságának (és ezzel együtt késleltetésének) beállítását milliméteres szinten.
Itt pusztán spekulálok, de azon kell gondolkodnom, hogy az MCACC meddig fog még lógni. Nem azért említem ezt, mert a Pioneer valamiféle gondot okoz, sem az MCACC hiányosságai miatt, összehasonlítva az Onkyo, a Yamaha, a Sony és más hasonló megoldásokkal. Ez a spekuláció pusztán azon a tényen alapul, hogy a Pioneer nemrégiben munkakapcsolatot alakított ki a Dirac-szal, ahol az előbbi valójában utóbbi szoftverének terjesztőjeként szolgál Japánban.
YPAO (Yamaha Parametrikus szobaakusztikai optimalizáló)
Az YPAO, amint a nevéből kitalálhatta, a Yamaha saját szobabeépítő rendszere. A YPAO kétféle változatban kapható: az egyiket egyszerűen YPAO-nak, a másikat YPAO R.S.C. Az előbbi a hangszóró szintjét és késését méri, és változó fokozatú sikerrel alkalmazza a paraméteres EQ-t, míg az YPAO R.S.C. impulzusválaszűrőket is alkalmaz a visszavert hang leküzdésére. Nemrégiben a Yamaha hozzáadta a saját paraméteres EQ beállításainak módosítását az YPAO R.S.C.-n, az impulzus-válasz szűrőket átmásolva a saját számított beállításaiból.
A YPAO-t manapság valószínűleg csak a Yamaha legalacsonyabb árú AVR-jén találja meg, a YPAO R.S.C-t gyakrabban találják középső és magasabb szinteken. Ha a Yamaha vevő piacán van, még egy fontos dolgot figyelembe kell venni: A YPAO R.S.C kétféle változatban kapható - az egyik többpontos méréssel, a másik pedig csak egy ülőhelyről mérhető. Ez utóbbi véleményem szerint nem nagyon jó munkát végez a szintekkel és a távolságokkal, így valószínűleg megéri többpontos méréssel rendelkező modellhez lépni, hacsak nem tervezi a vevő teljesen kézi beállítását.
Digitális mozi automatikus kalibrálás (DCAC)
A tömegpiaci vevőkészüléken található másik saját helyiségkorrekciós rendszer a Sony DCAC (amely olyan fajtákban kapható, mint a DCAC EX és az ADCAC). Ez őszintén szólva egy kis rejtély számomra, mivel a Sony nem sokat tesz közzé világos információkkal arról, hogy mit csinál vagy hogyan működik. Tapasztalatom szerint ez sikertelen vagy hiányzó, finom vagy rossz eredményeket hoz, és a hangszóró szintjének és távolságának beállításához mindig szükség van némi csípésre. Ráadásul az új kettős mikrofon, amelyet olyan egységekkel szállítanak, mint az STR-ZA5000ES, nagyon inkonzisztens mérési eredményeket tud nyújtani menetenként, még akkor is, ha a mikrofon ugyanabban a helyzetben van. Az egyik fő fejlettség a DCAC számára az, hogy úgy tűnik, hogy nagyon keveset tesz az 500 Hz feletti jelhez vagy annak körüli értékekhez. Hátránya, hogy néha az automatikusan kiszámított beállításai valóban súlyosbíthatják az állóhullám problémáit, ami teljesen legyőzi a célt. Ha éppen erről van szó, az egyetlen dolog, amiből a DCAC valóban profitálhat, az a többféle mérés, de az eddig áttekintett Sony vevők mindegyike csak egy mikrofonpozíciót engedélyez.
Szoba EQ varázsló
A barkácsolók számára kedvelt megoldás a Room EQ Wizard (vagy a REW) nem a legyengült szívnek szól, de ha van olyan vevője, amely lehetővé teszi a saját paraméteres EQ beállításainak tárcsázását, és nem bánja, hogy mélyen a gyomokba ásson , egészen elképesztő eredményeket hoz. A REW megköveteli, hogy saját USB audio interfészt vásároljon (a PreSonus AudioBox meglehetősen népszerű választás, de mások, mint a Tascam US-2 2, remekül fognak működni, amennyiben fantomtechnikával rendelkezik), valamint saját kalibrált mikrofont (mint például a Behringer ECM8000 mikrofon, ha megfizethető lehetőséget keres), de az a szép, hogy a maga a szoftver ingyenes . Ez megint ijesztő lehetőség lehet, mivel a szoftver a legkevésbé sem fogja a kezét, de rengeteg nagyszerű video oktatóanyagok odakint, valamint kiterjedt súgófájlok a REW weboldalon.
Tökéletes basszus készlet
A Paradigmának / Himnusznak van egy másik saját szobakorrekciós rendszere is, az úgynevezett Tökéletes basszus készlet , amely, mint lehet, csak a Paradigm és a MartinLogan előfizetőkön működik. Gondoljon arra, mint az ARC egyszerűsített változatára (egyszerűsített csatlakozásokkal is, ugyanazt az USB mikrofont tartalmazza, mint az ARC, és csak a számítógépétől a mélynyomóhoz szükséges USB-kapcsolat). A PBK nagyszerű tulajdonsága, hogy a helyiségkorrekciót ott alkalmazza, ahol a szobájának a legnagyobb szüksége van - a basszus frekvenciákon. A hátránya természetesen az, hogy ez csak a mélynyomó csatornájára vonatkozik, amelyet valószínűleg 80 Hz-en keresztez a processzor. Tehát nem fog elkapni problémákat a fő csatornákon, amelyek szintén basszust generálnak a keresztezési frekvencia és a kritikus 200-300 Hz közötti pont között, ahol az állóhullámok megzavarhatják a felső basszus teljesítményét.
Sunfire Room EQ
A Sunfire nem rendelkezik fantázianévvel a sok mélynyomóhoz mellékelt szobai EQ rendszerről, de nincs is rá szüksége. (Kiváló eredménnyel futtattam mind a hálószobámban található AtmosXT-en, mind pedig a házimozim SubRosa Flat Panel mélynyomóján.) Gyors. Ez egyszerű. Elvégzi a munkát, és mindkét szobámban a legtöbb akusztikai problémával foglalkozik. De, csakúgy, mint a PBK esetében, csak az alsók és a műholdak közötti keresztezési pontig képes korrekciót alkalmazni.
Természetesen, amint mondtam, ez a lista sok más figyelemre méltó helyiség-korrekciós rendszert vesz figyelembe HARMAN ARCOS-ja nak nek Lyngdorf RoomPerfect a Meridian kiváló MRC-jére, más, csak basszusgitár-megoldásokkal, például Velodyne SMS-1 . Tehát, ha kihagytam kedvencedet, tudasd velünk az alábbi megjegyzésekben.
Szereted, amit a szobakorrekció tesz a hangrendszeredhez, vagy teljesen utálod? Vagy a szobakorrekcióval való kapcsolatod, akárcsak az enyém, a mesés Facebook kategóriába tartozik a „bonyolult”?
További források
• AV-vevők és az AV-elválasztók: melyik a megfelelő az Ön számára? a HomeTheaterReview.com oldalon.
• A jó, jobb és legjobb AV-vevők a piacon a HomeTheaterReview.com oldalon.