Sunfire XTEQ12 mélynyomó áttekintve - HomeTheaterReview

A Sunfire XTEQ12 kellemes emléket idéz elő számomra: látva az első Sunfire mélynyomó sajtóközleményét, még 1995-ben. A képen látható volt a Sunfire alapítója, Bob Carver, aki új miniatűr mélynyomóját tartotta, és a le nem írt cég székhelye előtt állt, elektromos vezetékekkel és fenyővel. fák a háttérben. Ez az eredeti Sunfire True mélynyomó - a felerősített meghajtó és a passzív radiátor kombinációja, a Carver hűvös működésű Tracking Downconverter erősítője és a mélyhang-erősítő áramkör kompenzálják a sub apró házát - megváltoztatta a hangipart. Széles körben másolták, és hatása gyakorlatilag minden ma forgalmazott mélynyomón látható.

hogyan lehet törölni egy sort a Word -ben

Az új XTEQ sorozatú mélynyomók alig különböznek az eredetitől, annak ellenére, hogy a Carver már régóta távozik a cégtől. A csúcsminőségű, 2000 dolláros XTEQ12 12 hüvelykes meghajtóval, 12 hüvelykes passzív radiátorral és egy 3000 wattos Tracking Downconverter erősítővel rendelkezik. A sorozat 8 és 10 hüvelykes modelleket is tartalmaz.

Az XTEQ sorozat és az eredeti Sunfire előfizetők közötti nagy különbség az automatikus EQ funkció. Csatlakoztassa a mellékelt tesztmikrofont az alsónemű hátulján lévő aljzathoz, tegye a mikrofont oda, ahol a feje lesz, amikor a kedvenc hallgatószékében tartózkodik, és nyomja meg a kezelőgombot az alhátoldal hátulján. Ezután az alegység automatikusan átlép négy hangjelzésen (35, 49, 64 és 84 Hz), és automatikusan használja a tesztmikrofon jelét az EQ-hoz, így optimalizálja reakcióját a szoba akusztikájához. Az alszabályzót manuálisan is beállíthatja, bár ez a funkció korlátozott, csak annyit tehet, hogy bármelyik frekvenciát +6 dB-rel feljebb dobja. Akárhogy is, a hátlapon található apró kapcsoló lehetővé teszi az EQ be- és kikapcsolását, miután be van állítva.

Természetesen az auto EQ beépül a legtöbb AV-vevőbe. Azonban, ha nem tetszik a vevő automatikus EQ-jának eredménye, vagy ha az XTEQ12-et olyan sztereó rendszerben használja, amelyben nincs automatikus EQ, akkor ez a funkció hasznos lehet.

Az XTEQ12 egy szépen elkészített kocka, amely meglehetősen nehéz a mérete miatt. Alul négy járásgátló futófelület-kialakítású lábbal rendelkezik, amelyek célja, hogy megakadályozzák az alsót, hogy vibrálva járkáljon csempe vagy fa padlón.

A Hookup
Az XTEQ12 szokatlan és üdvözlő összekapcsolási lehetőségeket kínál. Megteheti a szokásos vonalas szintű futtatást (RCA vagy XLR kábelen keresztül) a vevőből vagy az előerősítőből / processzorból. Vagy táplálhat vonalszintű jeleket RCA kábeleken keresztül egy sztereó előerősítőtől az aljzatig, majd futtathatja ezeket a jeleket egyenesen az erősítőjéhez - és ha úgy tetszik, az XTEQ12 kapcsolható 85 Hz-es felüláteresztő szűrőjét használja a basszus a fő hangszórókat tápláló jelből. Ez a funkció megkönnyíti az XTEQ12 használatát sztereó rendszerben, pár mini hangszóróval. A legtöbb hangsugárzóval és sztereó rendszerrel a mini hangszórókat teljes tartományban kell futtatnia, ebben az esetben szinte biztos, hogy mélytorzulást okoz, és valószínűleg kevesebb életet kap a hangszórókból.

Az XTEQ12-et egy Klipsch Reference rendszerrel használtam, amely az RP-280FA tornyok köré épült. Két elektronikai készletet használtam: egy Denon AVR-2809Ci vevőt, amely egy AudioControl Savoy többcsatornás erősítőhöz volt csatlakoztatva, és egy Pioneer Elite SC-89-t, amely Dolby Atmos-szal volt felszerelve. A mélynyomó 80 Hz-es átkapcsolási pontját használtam, így a mélynek a mélyhangok nagy részét egyedül kellene kezelnie, a torony hangszórói mélysugárzóinak segítsége nélkül.

Meglepődve vettem észre a hűtőbordát az alján. A Sunfire korábbi áttekintéseinél ez nem volt meg, és az volt a benyomásom, hogy a Tracking Downconverter erősítő (ami lényegében G / H osztályú kivitel) elég hűvösen működik, így nincs szüksége külső hűtőbordára. Ennek a hűtőbordának apró bordái vannak, amelyek körülbelül negyed hüvelyk magasak, és be van süllyesztve az alváz aljába, így kevés légáramlást kap. A mosogató elég forróvá válik, és elég közel ül a talajhoz, hogy az uszonyok benyomást hagyjanak az alacsony szőnyegemen. A meleg nem károsította a szőnyegemet, de ha drága szőnyegem lenne, aggódnék.

Egyébként jó, hogy ott vannak azok az anti-Walking Tread Design lábak, mert ez a mélynyomó sokat remeg előre-hátra, amikor mély basszusgitárokat játszik.

Teljesítmény
Az első dolog, amit meg kellett tennem, az volt, hogy teszteljem az automatikus EQ-t, és megnézzem, használjam-e az ellenőrzés során. Ezek a rendszerek nem mindig működnek úgy, ahogyan azt meghirdették, az egyik gyártó valójában azt javasolta, hogy ne használjam az alegységének automatikus EQ-ját, amelyet nem az ő cége, hanem az, amelyik cég gyártotta az al erősítőjét. Szóval eljátszottam néhány dallamot dallamos basszussorokkal - Steely Dan „Aja” -t és James Taylor „Zuhany az embereket” élő változatával, hogy lássam, az előadó milyen teljesítményt nyújt a hallóim „mélynyomójának édes pontján” EQ nélkül . Aztán lefuttattam az EQ-t, ami csak pár percet vesz igénybe, újra megvizsgáltam a mélynyomó szintjét a vevőben, és újra hallgattam.

Aja Steely Dan Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

A különbség elég nyilvánvaló volt. Az automatikus EQ nem változtatta meg gyökeresen a hangot, de nélküle ezeknek a dallamoknak a mélyhangsoraiban néhány hang sokkal halkabb volt, mint mások. Tekintettel a basszusgitárosok kiválóságára ezeken a dallamokon, valamint a keverékekben alkalmazott feldolgozás és tömörítés mennyiségéhez, azt gondolom, hogy nyugodtan mondhatom, hogy ezeknek a soroknak állítólag szinte tökéletesen szólnak. Az automatikus EQ bekapcsolásával a mélyhangok minden hangja nagyjából azonos szinten érkezett, ennek eredményeként a vonalak simábban és dallamosabban szóltak. Az értékelés hátralévő részének nagy részében bekapcsolva hagytam az automatikus EQ-t, csak rövid ideig kapcsoltam ki néhány filmjelenetnél, ahol arra gondoltam, hogy az EQ kissé csökkenti-e a kimenetet.

Valójában az ilyen dallamok (és a Toto régóta kopott klasszikus „Rosanna”) az, ahol az XTEQ12 ragyog. Miután meghallott egy ilyen jól előállított, letisztult zenei előadást, mint amilyen a szobája számára EQed-et kapott, akkor nehéz visszalépni az EQ nélkül futó részhez. A dallam barázdája jobb, mert a basszusgitár nem esik ki bizonyos hangjegyeken, és jobban megértheti a dallam harmóniáját is.

Ezt az előnyt még jobban hallottam Holly Cole „Vonatos dalán” a Temptation CD-ről. A dallam egy álló basszus mély hangjaival kezdődik. Az automatikus EQ nélküli XTEQ12-n keresztül jól hangzott, olyan, mint amit megszoktam. Az automatikus EQ-val a hangok egyenletesebbek voltak, és úgy tűnt, hogy jobban megérzem a hangok felső harmonikusainak „morgását” is.

Vonat Dal Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

Nem fogod észrevenni ezt a javulást minden dallamban, amikor a Bill Evans Trio The Complete Village Vanguard Recordings 1961 harmadik lemezének „Detour Ahead” bevezetőjét játszottam, Scott LaFaro basszusgitáros nyitó hangjai alig hangzottak másként az automatikus EQ-val. Miért? Mivel egy 80 Hz-en áthúzott mélynyomó csak a szokásos basszus 13 alsó részének hangjait kezeli. Fő hangszórói kezelik az összes felharmonikust, valamint az összes középső és felső hang alapjait.

Ez az egyenletes válasz a basszus második oktávjában (40–80 Hz) a filmzenékhez is szép dolgokat tett. Amikor eljátszottam az Interstellar Blu-ray lemezről azt a jelenetet, ahol a hajó először belép a féreglyukba, az intenzív középsugár rezgései gyönyörűen bejöttek, meggyőző érzéssel tölt el, hogy meggyőző érzéssel tölt el, hogy egy fém járműben vagyok, a széttartás szélén. A későbbi jelenetek, például az egyik, ahol az egyik űrhajót óriási hullámok sújtják, szintén erőteljes érzéket adtak a hangsáv mélyhangjainak rezgéseiről.

A Windows Media Player nem nyitja meg a Windows 10 rendszert

Kattintson a Második oldalra a hátrányokhoz, a mérésekhez, az összehasonlításhoz és a versenyhez, valamint a következtetéshez ...

A hátrány
Az XTEQ12 hátránya szó szerint a hátránya: a mélyhangtartomány 40 Hz alatt van. Noha jó kimenetet értem el a filmzenék összes ütésében, rúgásában és robbanásában, nem kaptam sokat abból az erőteljes, helyiségnyomás alatt álló alacsony frekvenciájú energiából, amelyet a legnagyobb és legjobb mélynyomók szállítanak.

Például az U-571-es jelenetben, amikor a titkos tengeralattjáró egy romboló alá merül, és hallja a tengeralattjáró és a hajó motorzaját, nem tapasztaltam azt az intenzív, padlót rázó mély basszust, amelyet a legjobb mélynyomók képesek reprodukálni. . A fedélzeti ágyú lövésnek és a helyszínen bekövetkezett robbanásnak ésszerű ütése és hatása volt, csakúgy, mint az ezt követő mélységi töltéseknek, de a tapasztalatok „izgalmas menet” része többnyire hiányzott. („Jó!” Szinte hallom, hogy néhány audiofil kiabál.)

Ugyanezt éreztem a klónok támadása alatt. Az XTEQ12 képes volt szórakoztatni, de nem ijesztgetve, nem volt elég mély-basszus ereje ahhoz, hogy valóban beszívjon az akcióba. Itt válogatós vagyok, de az általam tesztelt 1000 dolláros és többes mélynyomók többsége rendelkezik ezzel a képességgel. Ha csendesebb hangzású filmzenéket játszik le, akkor ezt soha nem fogja észrevenni ... de akkor valószínűleg nincs szüksége 2000 dolláros mélynyomóra sem.

Mint mindig a mélynyomó tesztjein, a Saint-Saëns orgona szimfónia felvételét a Boston Audio Society Test CD-1 . Ez a felvétel orgona hangokat tartalmaz 16 Hz-ig. Egy csúcskategóriás mélynyomóval ez a szám megijeszt, mert úgy érzi, hogy az egész ház rezeg, és valószínűleg a szomszédos helyiségekben hallani a dolgokat, mint egy enyhe földrengéskor. Az XTEQ12-vel nemcsak hogy nem értem el ezt a hatást, de amikor felpörgettem, az aljzat valóban létrehozott néhány hamis hangot, amelyek elhomályosították az eredeti hangokat - a harmonikus torzítás eredménye, amely hamis hangokat hoz létre, amelyek nem a forrásrögzítésben. Későbbi mérések megerősítették a hamis harmadik harmonikát magas szinten, a legmélyebb basszushangokkal, lényegében oktávval és egy ötöddel magasabb hangot adva hozzá. Természetesen a nagyon kevés zenének és filmnek sok tartalma van ilyen mély frekvenciákon, de a rajongók joggal várják, hogy egy csúcsminőségű, drága mélynyomó gyakorlatilag bármilyen anyagot magas szinten, durva torzítás nélkül játsszon. Valójában az SVS PB-1000-je - egy nagyobb, de 499 dolláros, jóval olcsóbb, 10 hüvelykes meghajtóval rendelkező modell - nagyobb tekintéllyel és kisebb torzításokkal kezelte az „Organ Symphony” mély hangjait.

Mérések

Frekvencia válasz
± 3,0 dB 43 és 91 Hz között
± 5,0 dB 24 és 110 Hz között

Crossover aluláteresztő roll-off
-36 dB / oktáv

A legfelső diagram az XTEQ12 frekvenciaválaszát mutatja, amikor a keresztezés a maximális frekvenciára, vagy bypass módra (kék nyom) és 12:00 állásba, vagy nagyjából 80 Hz-re van beállítva (zöld nyom).

a bejelentkezési név megváltoztatása windows 10

Meg kellett nyitnom az XTEQ12 mérési specifikációját ± 5 dB-re. Láthatja, hogy egyértelműen bőségesen reagál a 25 Hz-es tartományba, de egy 70 Hz-es csúcs eldobja a ± 3dB specifikációt. Igen, az automatikus EQ segíthet megoldani ezt, de úgy gondolom, hogy jobb stratégia lenne, ha a sub válasza egyenletes lesz az EQ előtt, ha a szobája 70 Hz-es rezonanciával rendelkezik, lehet, hogy az automatikus EQ-nak nincs elég tartománya a szelídítéshez a sub 70 Hz-es válaszcsúcsa. Az eredményeimben szereplő 24 Hz mély mélyhang-kiterjesztés jól becsüli, hogy mit kap egy normál helyiségben, különösen, ha vevőt használ, és bekapcsolja a vevő automatikus EQ funkcióját.

Az alsó diagram mutatja az XTEQ12 válaszát, amelyet az én üléshelyemen mértem az automatikus EQ előtt (zöld nyom) és után (narancssárga nyom). Amint láthatja, az automatikus EQ hatása korlátozott volt, de még mindig jelentős. Hallgatói helyzetemben (és a szoba nagy részében) a szobám csúcsa kb. 40 Hz, amelyet az EQ szépen ellapított. Kicsit csökkentette az enyhe csúcsot 84 Hz-en, de nem tett semmit, hogy a csúcsot 63 Hz-en ellapítsa. Azt mondanám, hogy ez a teljesítmény valójában átlagon felüli egy viszonylag egyszerű mélynyomó automatikus EQ rendszer esetében, bár jobb eredményeket értem el olyan rendszerekkel, mint a Velodyne Digital Drive és a Paradigm PBK.

Az itt bemutatott CEA-2010A eredmények egy második tesztmintára vonatkoznak, amelyet a Sunfire szolgáltatott, miután meglátta az eredményeket az első mintával. Jobban mér, mint az eredeti minta: Az eredeti értéke átlagosan 115,0 / 101,0 dB, a második minta átlagosan 116,2 / 105,4 dB volt (ezek az átlagok 40-63 Hz-re, illetve 20-31,5 Hz-re vonatkoznak). Azonban egyik számkészlet sem lenyűgöző egy 2000 dolláros mélynyomó számára, még egy ilyen kicsi sem. Például az SVS SB-2000, egy 699 dolláros, zárt dobozos mélynyomó, amely majdnem pontosan akkora, mint az XTEQ12, átlagosan 117,8 / 107,4 dB. Az SVS PB-1000, egy 499 dolláros portos alállomás 10 hüvelykes meghajtóval és 300 wattos erősítővel átlagosan 118,2 / 111,6 dB. A Velodyne 899 dolláros Wi-Q12-je, egy 12 hüvelykes, 225 wattos portos alegység, amely az XTEQ12-hez hasonló automatikus EQ funkcióval rendelkezik, de hozzáad vezeték nélküli képességet és távirányítót is, átlagosan 116,5 / 103,1 dB.

Érdemes megjegyezni, hogy 63 és 50 Hz frekvencián a mélynyomó torzítása viszonylag alacsony volt a teljes harmonikus torzításban (THD, beleértve ebben az esetben a második-ötödik torzítás harmonikusait) 9,6, illetve 5,5 százalék volt a második mintával. Általában 15-25 százalékos THD-ket láthatok itt. Ez valószínűleg soknak hangzik, mert mindannyian megszoktuk, hogy az erősítőkért idézett THD-t látjuk, de egy alsóbb szintnél a 10% -ot is csak alig lehet hallani. Tehát a korlátozó alacsonyan tartja az XTEQ12 torzítását, és valószínűleg meghosszabbítja a vezető és a passzív radiátor élettartamát, de lehet, hogy megakadályozza az alállomást abban, hogy olyan dinamikus csúcsokat hozzon létre, amelyeket egy kevésbé konzervatív tervezésű termék képes elérni.

Így végeztem a méréseket. A frekvencia-választ mértem egy Audiomatica Clio FW 10 audioelemzővel, MIC-01 mérőmikrofonnal, a sub automatikus EQ-jával. Közel mikroszkópos mérést végeztem úgy, hogy a mikrofon körülbelül negyed hüvelykre volt a mélysugárzótól és a passzív radiátortól, majd összesítettem a válaszokat. (Gyakran nem zárkózom el, de ebben az esetben azért tettem, mert mindkét sugárzó felület azonos méretű, és ezért az összegzés előtt nincs szükség a görbék méretezésére.) Tekintettel a kissé szokatlan frekvencia-válasz eredményre, a mérést újabb mérést végezve alapsíkú környezetben, szabadban, egy méteren, egy Earthworks M30 mérőmikrofonnal, simítva 1/6-os oktávra, és szinte azonos eredményeket kapott.

CEA-2010A méréseket hajtottam végre az Earthworks M30 mikrofonnal, egy M-Audio Mobile Pre USB interfésszel és a CEA-2010 mérőszoftverrel, amely a Wavemetric Igor Pro tudományos szoftvercsomagon fut. Ezeket a méréseket két méter csúcsteljesítmény mellett végeztem el, majd a CEA-2010A jelentési követelmények szerint egy méter ekvivalensre méreteztem. Az itt bemutatott két méréskészlet - a CEA-2010A és a hagyományos módszer - funkcionálisan megegyezik, de a legtöbb audio weboldal és sok gyártó által alkalmazott hagyományos mérés két méter RMS-ekvivalenssel számol be, ami -9dB alacsonyabb, mint CEA-2010A. Az eredmény mellett egy L azt jelzi, hogy a kimenetet a mélynyomó belső áramköre (azaz korlátozó) diktálta, és nem a CEA-2010A torzítási küszöbértékek túllépése. Az átlagokat passzal számolják. Az alegység automatikus EQ-ja ki volt kapcsolva.

Az XTEQ12 szokatlan teljesítménye miatt két mérési fordulatot hajtottam végre az eredeti mintán, a CEA-2010 mérések új körét pedig a második mintán. Néhány további mérést is elvégeztem a TrueRTA szoftver és a Earthworks mikrofon segítségével, hogy megmérjem a csúcsteljesítményt az U-571 és az „Organ Symphony” szakaszai során.

Összehasonlítás és verseny
Az XTEQ12, amely viszonylag kicsi, mindkét oldalán nagyjából 14 hüvelyk, nem versenyez olyan nagy szörnyetegekkel, mint a Hsu Research, a PowerSound Audio és az SVS. A legjobb a kisebb 'életmód' alsókhoz, lehetőleg azokhoz, amelyek valamilyen auto EQ funkcióval rendelkeznek.

Például a Paradigm 1100 dolláros Monitor Sub 12 12 hüvelykes meghajtóval és 900 wattos erősítővel rendelkezik, és körülbelül akkora, mint az XTEQ12. 100 dollár pluszért a Paradigm szállíthatja a Tökéletes basszuskészletet (PBK), amely tapasztalatom szerint kifinomultabb és hatékonyabb automatikus EQ rendszer, mint az XTEQ12-ben használt. A Monitor Sub 12 hátránya csak az, hogy csúnya, hogy a „csinos” verzió, a Prestige 1000SW lélegzetelállító 2999 dollárba kerül. Sajnos nem emlékszem, hogy kimeneti méréseket végeztem volna egyiken sem. Komolyan kétlem, hogy egy 500 dollárt meghaladó tisztességes alaphelyzet nem felelhet meg, vagy valószínűbb, hogy meghaladja az XTEQ12 teljesítményét.

Ha nagyon szeretne automatikus EQ-t (és nem használ beépített vevőt), bármely mélynyomó kombinálható egy kiegészítő automatikus EQ-val, például a 269 dolláros DSPeaker Anti-Mode 8033Cinema-val. Egy másik alternatíva két olcsóbb mélynyomó megvásárlása és a szoba sarkaiba helyezése. Az automatikus EQ nélkül is két aljzat automatikusan kiegyenlíti a szobaakusztika negatív hatásait a basszushangra, és a szoba nagyobb részén is érezni fogja a jótékony hatásokat, így a hang optimális nemcsak Önnek, de mindenkinek.

Következtetés
Vannak dolgok, amelyek tetszenek az XTEQ12-ben, beleértve az automatikus EQ-t, a műholdas hangszórók beépített felüláteresztő szűrőjét és a kis méretét. Ugyanakkor nem nyújt több teljesítményt, mint sok, jóval alacsonyabb árú modell, és hasonló vagy akár kiváló szolgáltatáscsomagokkal rendelkező előfizetők sokkal kevesebbért kaphatók. Igen, a Sunfire mélynyomó klasszikus, de számítani kell arra, hogy egy 2000 dolláros mélynyomó 12 hüvelykes meghajtóval és 3000 wattos erősítővel erős mély basszust fog adni. Ez a kihívás egyszerűen hiányzik ezzel a termékkel.

További források
• Nézze meg Mélysugárzók kategória oldala hasonló véleményeket olvasni.
• A Sunfire új XTEQ mélynyomó szériája már elérhető a HomeTheaterReview.com oldalon.