Home-theater-designers
Ha újat vásárolt AV vevő vagy surround hangprocesszor az elmúlt hét-nyolc évben jó esély van arra, hogy valamilyen típusú automatikus beállítást és / vagy automatikus EQ-t (más néven szobakorrekciót) tartalmazott. A felszínen az összes különféle automatikus kalibráló rendszer - a Audyssey az ARC-nek, az MCACC-nek az YPAO-hoz - a megvalósításban hasonlónak tűnnek. Mindegyikhez megköveteli, hogy helyezzen egy mikrofont a szobájába (vagy a fő hallgatási helyzetben, vagy a szoba több pontján, a rendszer kifinomultságától függően), amely méri az egyes hangszórókon lejátszott teszthangokat, majd ezeket a méréseket használja két különböző cél. Először is, a szoftver automatikusan beállítja az összes hangszóró relatív szintjét úgy, hogy a középső, a hálózati, a surround és a mélynyomó egyaránt ugyanazon a hangerőn játsszon. Beállítja a kereszteződési pontot a műholdas hangszórók és a között mélynyomó , és tudatosan kitalálja, hogy az egyes hangszórók milyen messze vannak a fő hallgatási pozíciótól, és ennek megfelelően állítja be a vevő vagy a processzor késleltetési beállításait. Másodszor, ezeket a méréseket vizsgálja meg annak meghatározása érdekében, hogy szobája akusztikája milyen káros hatással van a hangszórók teljesítményére, majd kompenzáció céljából alkalmazza a kiegyenlítés és / vagy a szűrés valamilyen keverékét.
Érdemes azonban megjegyezni, hogy semmilyen digitális szobakorrekció nem képes kompenzálni a helyiség összes akusztikai problémáját. Ahhoz, hogy megértsük, miért kell két különböző részre bontanunk az audiospektrumot, és külön kell megvizsgálnunk őket (előzetesen elnézést kérve a közönség bármely akusztikai szakértőjétől az ezt követő túlegyszerűsítés miatt). 20 Hz-től 200 vagy 300 Hz-ig az álló hullámok jelentik a legnagyobb ellenséget. Az állóhullámok elkerülhetetlen melléktermékei a hangszórók zárt helyre történő elhelyezésének. A falakról visszaverődő hanghullámok zavarják a közvetlenül a mélysugárzóból vagy a hangszórókból érkező hanghullámokat, ami a szoba egyes pontjainál a hangerő növekedését, más helyeken pedig a hangerő csökkenését eredményezi, a különböző helyeken eltérő süllyedések és tüskék a frekvencián. Más szavakkal, még akkor is, ha a mélysugárzó alacsony frekvenciájú hangokat hoz létre ugyanolyan hangerővel a teljes basszus spektrumban, az 50Hz-es hang kétszer olyan hangos lehet a hallgatási helyzetében, mint amilyennek lennie kellene, míg a 80Hz-es hang gyakorlatilag nem létező. Váltson másik helyiségre a szobában, és ennek az ellenkezője is igaz lehet (valószínűleg nem pontosan, de értitek). Mindezt elsősorban a szobád mérete és alakja, valamint a hangszórók elhelyezése határozza meg.
Az állóhullámokat szintén nagyon nehéz (ha nem is lehetetlen) egyedül fizikai akusztikai kezelésekkel leküzdeni, ami ideális megoldássá teszi a digitális helyiségkorrekciót. Nos, ideális megoldás a probléma legalább felére. Míg a kiegyenlítés könnyen kezelhető az állóhullámok által okozott csúnya mélyhang-növelésekkel, a legtöbb helyiségkorrekciós rendszer nem képes hatékonyan kezelni az interferencia által okozott mélyhangokat. Más szavakkal, ha a szoba mérete és alakja miatt mondjuk a 80Hz-es hangok fekete lyukba esnek a szoba kedvenc helyén, akkor a digitális helyiségkorrekció nem igazán a legjobb megoldás a probléma megoldására. Sokkal jobban jársz, ha elmozdítod mélynyomó , a bútorok átrendezése vagy egy másik mélynyomó hozzáadása a rendszerhez - nem azért, hogy több basszust generáljon, hanem, hogy egyenletesebb legyen a basszus lefedettség, az egyik alpont pedig kitölti a másik elhelyezése által okozott nullákat. De amikor az állóhullámok megerősödése által okozott gömbölyű, duzzadt basszus elleni küzdelemről van szó, a legtöbb szobakorrekciós rendszer csodákra képes.
Körülbelül 200 vagy 300 Hz felett a szobádnak a füledig érő hangra gyakorolt hatása kevésbé kapcsolódik a tér méretéhez és alakjához, és inkább a benne lévő felületek tulajdonságaihoz. Itt ellentmondásos területekre süllyedünk, mert nem mindenki ért egyet azzal, hogy a mikrofonméréseken és a számított célegyensúlyozási görbéken alapuló digitális helyiségkorrekciós rendszer sikeresen kezelheti ezeket a frekvenciákat. Ahogy Anthony Grimani akusztikus mérnök és a Performance Media Industries elnöke egyszer elmagyarázta nekem: „Az egyirányú mikrofon nem úgy hallgatja, ahogyan az ember. A fő különbség az, hogy az ember a nagyfrekvenciás hangokat főként irányítottnak, közvetlenül a hangszóróból hallja, az alacsony frekvenciájú hangokat pedig a hangszóróból és a szobából integrálva. És akkor az alacsony és a magas frekvencia között van egy összekötő elem, ahol a hallás különböző módjai fokozatosan elmozdulnak egyikről a másikra. Mondanom sem kell, hogy a mikrofon nem így hallja a dolgokat.
hogyan szerezhetek ios 9 hangulatjeleket androidon
Akusztikai szakértők, akusztikai tanácsadótól kezdve Floyd Toole Paul Hales, a Pro Audio Technology alapítójának egyetért abban, hogy a helyiségkorrekciót nem szabad ezen átállási pont felett alkalmazni, elsősorban azért, mert az agyunk tökéletesen képes kompenzálni az olyan dolgokat, mint a közvetlen és a visszavert hang közötti különbség 200 vagy 300 Hz felett. Hales elmagyarázza, hogy egy nagyszerű koncertzongora nagyszerű koncertzongorának hangzik, függetlenül attól, hogy hova tette, nem másképp hangolja be a különböző helyiségeket. Hasonlóképpen, függetlenül attól, hogy önök és én visszhangtalan kamrában vagy csempézett nyilvános fürdőszobában beszélgetünk, felismeritek, hogy a hangom a hangom. Ezért sokan, akik nem vagyunk túl lelkesek sok digitális szobakorrekciós rendszer miatt, úgy írják le az eredményeket, hogy halálosak vagy unalmasak.
Ennek ellenére elsőként ismerem el, hogy a jobb digitális szobakorrekciós rendszerek - azok, amelyek nagyobb szűrőfelbontással rendelkeznek, és amelyek nemcsak a különböző frekvenciák relatív hangerejét mérik, hanem akkor is, amikor ezek a frekvenciák megérkeznek a mikrofonhoz - képesek jó munka a magasabb frekvenciákon fellépő akusztikai problémák leküzdésében Nem tudnak hatékonyan kezelni olyan dolgokat, mint a hosszú visszhang visszafogása, legalábbis nem az a tapasztalatom, hogy házimozi-rendszereket állítottam fel a barátok számára, nagyon visszaverő szobákkal. Ha gitározol, valószínűleg jól tudod, milyen hatással lehet a hosszú romlás a hangra. Ha nem, üljön be a szobájába, és énekeljen néhány hangot. Ha a hangod valamennyire a levegőben lóg, akkor a hallottak hosszú bomlást jelentenek. Vagy állhat a szobája közepén és tapsolhat. Ha úgy hangzik, mintha egy székesegyházban vagy parkolóban lennél, ezt semmilyen digitális korrekció nem képes hatékonyan kompenzálni. Befektetnie kell néhány abszorpciós akusztikai kezelésbe a szobájában, legyen szó professzionális termékekről vagy csak néhány stratégiailag kialakított függönyről.
A jó digitális helyiségkorrekció azonban képes leküzdeni a csengő műtermékeket (egy kis elő-visszhang vagy utó-visszhang kísérő nagyfrekvenciás hangok). Természetesen nem al
l A digitális szobakorrekciós rendszerek azonosak, és nem mindegyik foglalkozik ugyanúgy a különböző akusztikai tárgyakkal. Érdemes tehát egyenként megvitatni néhány népszerűbb (valamint néhány fejlettebb) szobakorrekciós rendszert. Ez semmiképpen sem egy átfogó lista, a cél csupán az, hogy szelektív áttekintést adjon a különféle helyiség-korrekciós rendszerekről, amelyekkel valószínűleg találkozni fog, amikor új vevőt vagy AV-processzort vásárol.
Dennis a teremkorrekció minden típusát megvizsgálja, márkánként a 2. oldalon
hogyan tölthetem fel gyorsabban a telefonomat
Audyssey
A nagy apuka. A tömegpiaci helyiség-korrekciós rendszerek keresztapja. Az első név, amelyre akkor gondolsz, amikor az „auto-EQ” kifejezésre gondolsz. Audyssey-é a szoba-kiegyenlítő platform mindenben megjelenik, a Denon 400 dolláros AV-vevőitől kezdve A Wisdom Audio 6000 dolláros SC-1 rendszervezérlője . Természetesen a spektrum mindkét végét nem fedi le pontosan ugyanaz az Audyssey technológia. A vállalat automatikus kiegyenlítése ötféle ízben érhető el, kezdve az alapvető 2EQ megoldással. Felidézheti a A Cambridge Audio Azur 751R AV vevője hogy nem vagyok túlságosan kedveli a 2EQ-t, amely teljesen figyelmen kívül hagyja azokat a basszus frekvenciákat, amelyeknek a legtöbb előnye származik a digitális szobakorrekcióból, és korlátozott számú szűrővel rendelkezik a magas frekvenciákhoz.
A szokásos MultEQ megoldás egy kicsit javít a dolgon, kétszer annyi magas frekvenciájú szűrővel és a mélyhangok frekvenciáinak nagyon szükséges korrekciójával. De minden tiszteletem az Audyssey iránt, tapasztalataim szerint még mindig azt tapasztalom, hogy a MultEQ a közép- és a magas frekvenciáknak többet árt, mint használ, bármi, ami megközelíti az akusztikailag elfogadható szobát.
Lépjen felfelé a MultEQ XT-re, és most beszélünk. A vanília MultEQ nagyfrekvenciás szűrőfelbontásának nyolcszorosával az XT pontosabb kiegyenlítést tesz lehetővé, és mint ilyen, kevésbé feldolgozottnak, kevésbé élettelennek, tágasabbnak hangzik. Nyolc mérési pozíciót is lehetővé tesz (összehasonlítva a MultEQ hat és 2EQ háromjával). A pozíciók több mérése azt jelenti, hogy a rendszer átfogóbb képet nyújt az egész hallgatási térről, lehetővé téve ezáltal intelligensebb döntések meghozatalát arról, hogy mely problémákat kell és nem próbálja kijavítani. A MultEQ XT vevő áttekintésekor hajlamos vagyok kikapcsolni, ha többcsatornás zenét hallgatok, de nagyon élvezem a filmekre gyakorolt hatását.
A legtöbb fogyasztó számára a fokozatos MultEQ XT 32 - általában csak a csúcstechnikai vevőkhöz tartozik - ugyanolyan jó, mint amilyenné válik, a MultEQ nagyfrekvenciás szűrőfelbontásának 256-szorosa és a basszusszűrőjének négyszerese . A MultEQ XT-hez hasonlóan ez is nyolc mérési pozícióból származik, és a MultEQ XT-hez hasonlóan professzionális szerelőknek is hozzáférést biztosít MultEQ Pro , egy professzionális minőségű mikrofont és előerősítőt tartalmazó készlet, amely akár 32 mérést is lehetővé tesz a szobában. A MultEQ Pro lehetővé teszi a telepítő számára, hogy testreszabott cél EQ görbéket tárcsázzon, amelyek jobban megfelelnek a hallgatási környezetének és preferenciáinak, nem pedig a 2EQ, MultEQ, XT és XT 32 egyformán megcélzott EQ görbéi.
MCACC
Jó az esély arra, hogy ha a belépési szint feletti tömegpiaci vevőt vásárol, amely nem tartalmazza az Audyssey szolgáltatást, akkor ez a két saját alternatíva egyikét tartalmazza. Az MCACC (vagy Advanced MCACC) a Pioneer szobakorrekciós rendszere, és az elmúlt években drámai módon fejlődött. Az MCACC véleményem szerint kedves, mivel rengeteg vizuális visszajelzést ad Önnek olyan dolgokról, mint például a szobája visszhangja. A választott Pioneer vevő modelljétől függően öt vagy kilenc paraméteres kiegyenlítési sáv áll rendelkezésére, és tapasztalatom szerint - egy kis csípéssel - az összteljesítmény megegyezik az Audyssey MultEQ XT-vel (annak ellenére, hogy tény, hogy a rendszerek egészen másképp működnek).
YPAO (Yamaha Parametrikus szobaakusztikai optimalizáló)
YPAO ,amint a nevéből kitalálhatta, a Yamaha saját szobabeépítő rendszere. Más gyártóktól eltérően a vállalat nem ad különféle neveket a megvalósítás különböző szintjeinek, de a csúcskategóriás Yamaha vevőkészülékeken szereplő YPAO költségvetési kínálatában nem tűnik YPAO-nak. Ezt mégis elmondom: egy kicsit jobban szeretem a YPAO-t, mint az Audyssey MultEQ-ját (és főleg a 2EQ-t), főleg azért, mert nem sokat csinál. Lehet, hogy ez egy hátulról jövő bóknak tűnik, de nagyra értékelem azt a tényt, hogy a YAPO közel sem színezi a csúcsot. Sajnos automatikus beállítási programként a Yamaha kínálata meglehetősen hiányos lehet. A rendszer soha nem állította be helyesen a keresztezési pontokat, a hangszóró méretét vagy a mélynyomó szintjét. Tehát, ha YPAO-t futtat, készüljön fel arra, hogy az alapértelmezett beállítások nagy részét kézzel módosítsa. Ez bizonyos fokig igaz sok automatikus beállítási rutinból, de a YPAO-ra általában igaz.
Himnusz szoba javítása
Az Anthem saját szobakorrekciós rendszere véleményem szerint a legjobb a csoportban, bár az Anthem elő / profijaira és vevőire korlátozódik. A legtöbb szobakorrekciós rendszertől eltérően Windows számítógépet igényel, és az ARC-hez kapott mikrofon vadállat, összehasonlítva a legtöbb szobakorrekciós rendszerbe csomagolt, kis kalapot viselő jégkorongkorongos mikrofonnal. A számítógép használata sokkal több feldolgozási energiát biztosít az ARC számára a mérések elvégzéséhez és a szűrők létrehozásához. Talán ennek a ténynek köszönhető,Az ARC soha több tucatszor sem sikerült tökéletesen szögeznie a keresztezési pontokat és a hangszórók szintjétMindkettőn futottam D2v 3D processzor és MRX 700 vevő . [A szerkesztő megjegyzése, 2013.11.20.: A történet korábbi verziója azt javasolta, hogy az ARC végezzen hangszórótávolság-mérést, de nem.]
Amit viszont nagyon szeretek az ARC-ben, az az, hogy alapértelmezés szerint nem alkalmaz korrekciót egyetlen 5000 Hz feletti frekvencián sem, és lehetővé teszi, hogy a maximális EQ frekvenciát maga állítsa be, bárhol 200 és 5000 Hz között. Fő házimozimban az Anthem D2v 3D-vel azt szoktam tapasztalni, hogy nagyjából 400 Hz-es maximális EQ-beállítás ideális. A ház hátsó részén található másodlagos házimoziban az MRX 700 maximális EQ-ját 600 Hz-re állítottam, hogy a rendszer simán kezelje a tüskét ebben a helyiségben, 500 Hz körül.
Azt is meg kell jegyezni, hogy az Anthem eddig nem adott különféle neveket az ARC-nek a különböző szintekhez. Ha az ARC-t a D2v-n futtatta, akkor teljes képességeivel futott, ha az ARC futtatása az MRX 500-on vagy a 700-on ugyanazokat a méréseket adta, de kevesebb szűrőt alkalmazott. Az ARC azt is megkövetelte, hogy a számítógép és a pre / pro vagy a vevő közötti kapcsolat egy RS-232 kapcsolat , amely a legtöbb felhasználó számára USB-soros adaptert igényelt. Az új MRX 510 és 710 vevőkészülékek bevezetésével az Anthem bemutatta az ARC M1-et is, amely a vevőkészülékek több szűrőjének előnyeit élvezi (nem annyit, amennyire a D2v képes, de mégis többet), valamint a gyorsabb kalibrálást és a hálózati képességeket. Tehát most már futtathatja az ARC-t egy új Anthem vevőn, feltéve, hogy az és az Ön számítógépe is ugyanahhoz az otthoni hálózathoz csatlakozik.
frissítheted a macbook pro ramot
PBK A Paradigmának / Himnusznak van egy másik saját szobakorrekciós rendszere is, az úgynevezett Tökéletes basszus készlet , amely amint lehet, hogy csak a Paradigma alpontjain működik. Gondoljon arra, mint az ARC egyszerűsített változatára (egyszerűsített csatlakozásokkal is, ugyanazt az USB mikrofont tartalmazza, mint az ARC, és csak a számítógépétől a mélynyomóhoz szükséges USB-kapcsolat). A PBK nagyszerű tulajdonsága, hogy a helyiségkorrekciót ott alkalmazza, ahol a szobájának a legnagyobb szüksége van - a basszus frekvenciákon.A hátránya természetesen az, hogy ez csak a mélynyomó csatornájára vonatkozik, amelyet valószínűleg 80 Hz-en keresztez a processzor. Tehát nem fog elkapni problémákat a fő csatornákon, amelyek szintén basszust generálnak a keresztezési frekvencia és a kritikus 200-300 Hz közötti pont között, ahol az állóhullámok megzavarhatják a felső mélyhang teljesítményét.
Sunfire Room EQ
A Sunfire nem rendelkezik fantázianévvel a sok mélynyomóhoz mellékelt szobai EQ rendszerről (kiváló eredményekkel futottam mind a hálószobámban található AtmosXT-n, mind pedig a házimozim SubRosa Flat Panel mélynyomóján). Gyors. Ez egyszerű. Elvégzi a munkát, és mindkét szobámban a legtöbb akusztikai problémával foglalkozik. De természetesen, csakúgy, mint a PBK-nál, csak az alsók és a műholdak közötti keresztezési pontig képes korrekciót alkalmazni.
Tapintat
Az Audyssey Dynamic EQ megjelenése előtt a TacT volt az egyetlen digitális teremkorrekciós rendszer, aminek tapasztalataim voltak, és amelyek a hallási szint alapján állították be a szűrőket. Egészen a közelmúltig a TacT szobakorrekció a vállalat saját előerősítőire és szobakorrekciós processzoraira is korlátozódott, de hamarosan elérhető lesz az Emotiva új XMC-1 pre / pro készülékében.
Trinnov
Trinnov felhívja helyiségkorrekciós rendszerét Akusztikus korrekció , és minden jogom szerint utálnom kellene. Trinnov egyedülálló módon nemcsak a frekvencia és az idő, hanem a térbeli területen is működik. A Trinnov mikrofonja valójában egy mikrofon tömb, amely egy nyílot tartalmaz, amelyet közvetlenül a képernyőre kell mutatni. Mérései során a rendszer három dimenzióban térképezi fel hangszóróinak helyét, és egy vagy több hangszóró észlelt helyét valóban mozgathatja, hogy ellensúlyozza az ideálisnál kisebb hangszóró elhelyezést. Elfoghatja az első bal és jobb hangsugárzókat, amelyek túl közel vannak egymáshoz - vagy túl messze egymástól -, és gyakorlatilag áthelyezhetik őket a középső csatornától 22,5 vagy 30 fokos tökéletes magasságba. Akár a középső hangszóró képét is fel tudja emelni a bal és a jobb fő hangsugárzó szintjére, ha túl messze van a tévé alatt (vagy, ég ne adj, fent). A hatás egyenesen kísérteties, és ismét - papíron - abszolút utálom az ötletét. De a gyakorlatban fantasztikus. Néhány évvel ezelőtt áttekintettem egy Sherwood Newcastle vevőt, amely tartalmazta a Trinnov Optimizer-t, és abszolút beleszeretett a hatásba. Ha szobája realitása megakadályozza, hogy a surround csatornákat szimmetrikusan helyezze el, vagy ha maga a szobája is furcsa alakú, nagyon ajánlom, hogy próbálja ki a Trinnov Acoustic Correction-t.
Természetesen, amint mondtam, ez a lista sok más figyelemre méltó helyiség-korrekciós rendszert vesz figyelembe Harman ARCOS-ja nak nek Lyngdorf RoomPerfect nak nek A Meridian kiváló MRC-je , más csak basszusgitár-megoldásokkal, például Velodyne SMS-1 . Tehát, ha kihagytam kedvencedet, tudasd velünk az alábbi megjegyzésekben.
Szereted, amit a szobakorrekció tesz a hangrendszeredhez, vagy teljesen utálod? Vagy a szobakorrekcióval való kapcsolatod, akárcsak az enyém, a mesés Facebook kategóriába tartozik a „bonyolult”?