THIEL TT1 torony hangszóró áttekintve - HomeTheaterReview

Az új TT1 torony hangszóró az egyik első THIEL Audio termék, amelyet nem Jim Thiel tervezett, aki 2009-ben elhunyt. A hangszóró cégekkel az alapító halála vagy távozása különösen nehéz kihívást jelent. A legtöbbet egy olyan személy alapítja, akinek jövőképe van, egy olyan alapkoncepció, amely évtizedekig vezérli a vállalat terméktervezését. Bose és Klipsch továbbra is leginkább az alapkoncepcióikhoz ragaszkodnak, annak ellenére, hogy alapítóik elhunytak, és a terméktervezésben való közvetlen részvételük már régen megszűnt. De olyan emeletes márkák, mint az Acoustic Research és az Altec Lansing, felhagytak alapítóik alapkoncepcióival, és ma már mindenféle véletlenszerű audio termékre alkalmazzák őket.

Az 5.798 USD / pár TT1-et Mark Mason tervezte, aki korábban a PSB tagja volt, és most szabadúszó mérnök, aki leginkább az SVS legújabb hangszóróinak számos tervezésével ismert. Mason a tervezési és tesztelési munkák nagy részét az ottawai Kanadai Nemzeti Kutatóközpont egyik visszhangmentes kamrájának felhasználásával végezte el, ugyanazzal a létesítménnyel, amelyet a PSB Paul Barton használ, és ahol számos úttörő kutatást végeztek a hanggal kapcsolatban.

Jim Thiel határozottan úgy vélte, hogy minden beszélőnek fázis-koherensnek kell lennie - vagyis hogy a hangszóró fázisának következetesnek kell lennie minden frekvencián. Soha nem gondoltam megkérdezni Thielt, hogy mit gondol a fázis-koherens hangszóró tervezés valós előnyeiről, de több tucat fázis-koherens hangszórót áttekintve arra a következtetésre jutottam, hogy általában borítékosabb és természetesebb hangzást eredményeznek mint egy hasonlóan konfigurált nem fázis-koherens tervezés. Ezt azonban a magassugárzó nagyobb torzulásának (és néha a magassugárzó idő előtti elpusztulásának) és a rossz szóródásnak a rovására teszik, különösen a vertikális tartományban. Mozgassa a fejét felfelé és lefelé egy tipikus fázis-koherens kialakítással, és hallani fogja a hang jelentős változását, mivel az illesztőprogramok akusztikusan zavarják egymást. Thiel e problémák megoldásának szentelte életét, és nagyrészt sikerült is neki.

Többször beszéltem Mason-szal, amikor az új vonalat fejlesztette, és tudom, hogy sokat gondolkodott és kutatott a döntése során, hogy folytatja-e a fázis-koherens tervezést. Végül úgy döntött, hogy a fázis-koherens hangszórókban található elsőrendű (-6dB / oktáv) passzív crossovereket használva nem tudja elérni a kívánt teljesítményt. Így a TT1 azt használja, amit a vállalat számláz, „többrétegű” crossoverként. Nem határozza meg a lejtőket, de a THIEL mérnöke, Dennis Crosson megosztotta velem a vázlatot, és a „multi-order” valóban jó módja annak leírására. Szemgolyóelemzésem szerint a TT1 ötvözi az első, a második, a harmadik és a negyedik rendű szűrőket, valamint néhány további szűrőhálózatot, amelyek feltételezem, hogy ott vannak a frekvenciaválasz vagy az impedancia görbe simításához. Nyilvánvaló, hogy a tervezési filozófia az, hogy „azt csináld, ami működik”, ahelyett, hogy betartanánk az adott technikákat és technológiákat.

A TT1 a 3. Avenue sorozat része, amely egy Nashville-i utcára utal, ahol a vállalat új bemutatótermével rendelkezik. A marketing ma inkább „életstílus”, mint audiofil, de ez természetesen nem tükrözi a teljesítményt. Egy dolog, amit örömmel látok, hogy megmaradt, az a kivitelezés. A TT1 a korábbi THIEL-ek gyönyörű fa furnérjaival folytatódik, és néhány modern dizájnt kölcsönöz. Például a hangszórón sehol nincsenek látható rögzítők. (Valójában meg kellett szereznem a crossover vázlatát a Crossontól, mert nem tudtam rájönni, hogyan lehet szétszedni a hangszórót.)

A TT1 meghajtó tömbje és mélyhangterhelése hagyományos. A THIEL passzív radiátorai és furcsa nyílásai nem találhatók, csak két 6,5 hüvelykes alumínium kúpos mélysugárzó és két hátsó tüzelésű kör alakú csatlakozó. 4,5 hüvelykes üvegszálas kúp kezeli a közepeket, és egy hüvelykes titán kupola magassugárzó kezeli a magasságokat. Hasonlít a vezetőtömbhöz, amelyet sok más toronyban találnak ebben az általános árkategóriában, beleértve a B&W és a Revel modelleket is.

Körülbelül egy tucat THIEL áttekintése az 1990-es évek eleje óta, azon kellett gondolkodnom: Vajon a TT1 THIEL-nek fog hangzani? Vagy rosszabb? Vagy jobb? Vagy csak más?

A Hookup
A TT1 néhány tervezési fordulatot mutatott be a korábbi THIEL modellekhez képest, amelyek jelentősen befolyásolták a beállítást.

Először az volt, hogy nem kellett annyira hangoskodnom a hangszóró elhelyezésével. Jim Thiel hangszórói soha nem voltak basszus szörnyek, ezért mindig a basszus erősítése és a valósághű hangszínegyensúly megteremtése érdekében kellett viszonylag közel tennem őket a fal mögé. A TT1 nem annyira nyűgös, hogy van elég basszusa ahhoz, hogy a hangszórókat ott helyezhessem el, ahová általában szeretem, tovább a szobába.

Azokkal a hangszórókkal kezdtem, ahová általában a Revel Performa F206 tornyokat helyezem el, az elülső terelõkkel kb. 42 hüvelyknyire a faltól mögöttük. A basszus kissé túl ütős és erős volt ebben a helyzetben. Ennek kijavítására megpróbáltam lezárni az egyik hátsó nyílást a mellékelt habdugókkal, de ez túlságosan elvékonyította a hangot. Így végül 1,5 centivel előbb húztam ki a hangszórókat, ami csak megfelelő hangszínegyensúlyt adott. A hangszórók szembefordultak a hallgatószékemmel, és nagyon jól szóltak, így ott hagytam őket.

A második dolog nem volt fontos számomra, de lehet, hogy néhány audiofil esetében. Tudomásom szerint a TT1 az első THIEL termék, amely kettős kötésoszlop-készletet kínál a kétvezetékes vagy kétirányú erősítéshez. A felső oszlopcsatlakozás a középtartományhoz és a magassugárzóhoz, az alsó a mélysugárzókhoz csatlakozik. Így, ha külön szeretné erősíteni a mélyhangokat, vagy csak más kábeleket használna a mélyhangokhoz, akkor megteheti. (Nem tettem.)

Egy dolog, ami nem változott, az az, hogy a legtöbb korábbi THIEL-hez hasonlóan a TT1 is olyan erősítő használatát követeli meg, amely elegendő árammal rendelkezik egy négy ohmos terhelés meghajtásához. Jim Thiel fontosnak tartotta, hogy a hangszóró lapos impedancia görbével rendelkezzen - ezt általában a görbe csúcsainak kiküszöbölésével lehet elérni, ami alacsonyabb átlagos impedanciát eredményez. Néhány hangszórója köztudottan alacsony impedanciájú volt, két ohm körüli, ezért nagyon erős áramot adó erősítőre volt szüksége. A legújabb THIEL-ek négy ohmos szomszédságban voltak, ugyanígy a TT1 is, amelyet négy ohmos átlagra, 3,7 ohmos minimumra becsülnek. Bár szükség lesz áramra, nem lesz szükség hatalmas teljesítményre, a hangszóró 88 méteres névleges érzékenysége egy méteren képes elérni a 100 dB-t mindössze 16 watt mellett. Ezért arra számítok, hogy minden jó minőségű erősítő (beleértve a kisméretű, beépített erősítőket, mint például a klasszikus NAD 3020) kielégítő hallgatási szintre tudja vezetni ezt a hangszórót.

A kapcsolódó felszerelésem egy Classé Audio CA-2300 erősítő és CP-800 előerősítő / DAC volt, Toshiba laptopot használva digitális zenei fájlforrásként. Forrásként a Music Hall Ikura lemezjátszómat is használtam, amely egy NAD PP-3 fonóerősítőt táplált. A többi hangszóróval történő összehasonlításhoz az Audio by Van Alstine AVA ABX kapcsolószekrényemet használtam, amely lehetővé teszi a pontos szintbeállítást és a gyors váltást. Röviden vezettem a TT1-esekkel egy Denon AVR-2809ci AV-vevővel is - mert tudja, hogy az embernek néha néma akciófilmet kell néznie.

Teljesítmény
Ahogy végignézem a tesztelési munkáim jegyzeteit, egy megjegyzés valóban kitűnik: 'Ezek nagyszerűek lennének a zene áttekintésére.' Ez nagy dicséret, mert azt sugallja, hogy a hangszórók a legjobb felvett zene izgalmát nyújtják anélkül, hogy színeznék vagy torzítanák.

Az egyik példa Tony Levin basszusgitáros fantasztikus, 1995-ös CD-világnaplójából származik, amelyet főleg szállodai szobákban vett fel egy Alesis ADAT multitrack felvevővel, amelyet Peter Gabriel és mások turnéin tartott. A hang egyértelmű, a hangszereket szorosan vagy közvetlenül bekötik, és később néhány effektet adnak hozzá. „A Zafír csendben állunk” - Levin felvétele a Chapman Stick-en koto, bongók (vagy másfajta kézidob) és duduk (oboa-szerű örmény hangszer) kíséretében egyszerre hangzott meghittnek és hatalmasnak. Az egyes hangszerek pontosan a hangszórók között képzelődtek, ugyanakkor a felvétel elemeinek is hatalmas, digitálisan generált visszhangja volt, amely teljesen körülöttem volt. Imádtam, ahogy a TT1 olyan világosan körülhatárolta a közvetlenebb és a visszhangzó hangok közötti különbséget. Tökéletesen megragadta a Stick mély basszusainak egyedi jellegét is.

Tony Levin - Zafír csendben állunk Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

Íme egy kevésbé homályos, de ugyanilyen demonstratív példa: Neil Diamond Joni Mitchell „Chelsea Morning” című dallamának felvétele a Rainbow CD-ről. Ez az a fajta popzene, amelyet sokan csúfolnak, mivel a túltermelés hallgatja azt a TT1-en keresztül, és valószínűleg aprólékosan és szakszerűen előállítottnak fogjátok leírni. 'Rendben, EZ Neil Diamondnak hangzik' - írtam. A TT1-en keresztül a hangja olyan tisztának és színtelennek hangzott, szinte materializálódott a hangszórók között, mintha Diamond testetlen, ám még mindig élő és énekes feje lebegne ott. Elképesztően sok részletet hallottam az akusztikus gitárokból, kongákból és zenekari húrokból - ennek ellenére a hangzás zökkenőmentes volt, durva és fényes nyoma nélkül.

Chelsea reggel Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

Aggódtam azonban, hogy egy olyan hangszóró, aki olyan pontosan boncolgatta a Tony Levin és Neil Diamond felvételeket, hallgathatatlanná teheti a rossz felvételeket, ezért felvettem Charlie Parker „Megerősítés” című felvételét. Valójában nincsenek nagyszerű Parker-felvételek, mert a technológia primitív volt, amikor Parker a csúcspontján volt, 1950 körül, és a legenda szerint küzdelem volt elérni, hogy Parker egy teljesen funkcionális, professzionális minőségű szaxofonnal jelenjen meg a felvétel időpontjában. . Sok kiváló minőségű hangszóró vékony és durva hangot fog készíteni a Parkerről, azonban a TT1 esetében ez egyáltalán nem így volt - sőt, kellemesen simán hangzott. A felvétel nyilvánvalóan nem volt a modern színvonalon. A dobok különösen irreálisan szóltak, szinte olyanok, mint egy gyerekjáték-készlet, és a basszus dübörgő, tompa hangvételű volt. De a ritmus szakasz üteme és ritmusa megfelelő volt, ami valószínűleg a legjobb, amit egy ilyen felvétellel el lehet érni. Még ennek a monofelvételnek is volt egy kellemes térérzéke a TT1-gyel, meglepően mély hangzással, a hangszórók mögött. Lényeg: A TT1 szórakoztatóvá tette a „Megerősítést”, és ez lenyűgöző eredmény.

Charlie Parker - Megerősítés Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

Amikor a THIEL-eket korábban áttekintettem, ritkán játszottam rajtuk keresztül rockzenét. Csak nem arra készültek. Gyakran nem voltak kényelmesek hangosan játszani, és a basszusukon általában hiányzott az ütés és az erő, amely a rúgódob és a basszusgitár kielégítő ábrázolásához szükséges. De sok rockot játszottam a TT1-en keresztül, és mindig lenyűgözött az eredmények. Kétlem, hogy Rush klasszikus „Red Barchetta” (a Moving Pictures-ből) sokkal jobban szólhat, mint a TT1-en keresztül. Neil Peart rúgódobja rendkívül reálisan és dinamikusan érzékelte az ütést, ahogyan a rúgódobok a való életben is. Geddy Lee basszusa tökéletesen hangzott: dallamos, akár hangtól a hangig, és erőteljes (legalábbis viszonylag szólva - erről Geddy Lee beszélünk, nem Nikki Sixxről). A hang és a gitár tiszta, tiszta és természetes hangzású volt. Ez volt az a nagy hang, amelyet biztosan a Rush szánt, de nem túlzottan nagy hang, mint amit néhány csúcskategóriás hangszóróval kaphat.

Rohanás - Vörös Barchetta Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

laptop csatlakozik a wifi -hez, de nincs internet -hozzáférés Windows 10

Valójában a basszus az egyik dolog, amit különösen szerettem a TT1-ben. Jó hangmagasság-meghatározása, rengeteg ütéssel, valamint bizonyos mennyiségű karakterrel, amely személyiségérzetet adott a beszélőnek anélkül, hogy nyílt színezéseket vagy tónusegyensúly hibákat vezett volna be.

A TT1-eket is forgattam a Taken 3 film megtekintésére. Nem az a benyomásom, hogy a TT1-et még mindig nagyon szem előtt tartva házimozit tervezték, a film slam-bang akcióját kezelte, miközben szuper tiszta képet adott , nagyon természetes hangzású párbeszéd.

Kattintson a Második oldalra a mérésekhez, a hátrányokhoz, az összehasonlításhoz és a versenyhez, valamint a következtetéshez ...

Mérések
Itt vannak a THIEL TT1 hangszóró mérései (kattintson a diagramra, ha nagyobb ablakban szeretne megtekinteni).

Frekvencia válasz
Tengelyen: ± 2,9 dB 39 Hz és 20 kHz között
Átlagos ± 30 ° horizont: ± 4,5 dB 39 Hz és 20 kHz között
Átlagos ± 15 ° vertikális / horizontális: ± 3,9 dB 39 Hz és 20 kHz között

Impedancia
minimum 3,0 ohm / 128 Hz / -4, névleges 4 ohm

Érzékenység (2,83 volt / 1 méter, visszhang nélkül)
87.2 dB

Az első ábra a TT1 frekvenciaválaszát mutatja, a második az impedanciát. A frekvenciaválaszhoz három mérést mutatunk be: 0 ° -os tengelyen (kék nyom) a válaszok átlaga 0, ± 10 °, ± 20 ° és ± 30 ° tengelyen kívüli vízszintesnél (zöld nyom) és a válaszok átlaga 0-nál vízszintesen ± 15 ° és függőlegesen ± 15 °. Ez az értékelés az első alkalom, hogy hozzáadom a ± 15 ° -os vízszintes / függőleges átlagot. Személy szerint úgy gondolom, hogy ez túlságosan hangsúlyozza a vertikális diszperzió fontosságát, de úgy gondoltam, azért kezdem bele, mert néhány ember használja.

Amint a görbékből látható, a TT1 frekvenciaválasza lényegében sík, de enyhe lefelé billen (kevésbé magas, nagyobb basszus) a mérlegben. A tengelyen kívüli vízszintes válasz valóban kiemelkedő. Nézze meg a diagram átlagolt válaszait, és észreveszi, hogy bár az extrém magas diszperzió nem különösebb (ez a merülés a 16 kHz feletti zöld és piros görbéken látható), a középső és az alsó magas hang gyakorlatilag megegyezik -tengely vagy ki. Ezt nehéz megtenni, és véleményem szerint kritikus az igazi világszínvonalú hangzás eléréséhez.

Ezeket a méréseket rács nélkül végezték el. Végeztem egy mérést a hűtőrács segítségével, és annak hatása meglehetősen nagy volt: -6,7 dB egy nagyjából oktáv széles sávban, középpontjában 10 kHz-en. Ez elegendő a magas hangok és a levegő egy részének elpusztításához, ezért csak akkor javasoljuk a rácsok használatát, ha tanácsos vendégek vagy rosszul viselkedő gyerekek vagy háziállatok vannak jelen. Szerencsére a hangszórók remekül mutatnak rácsok nélkül, és a magassugárzó saját fém rácsával van védve.

Ennek a hangszórónak az érzékenysége, kvázianechoikusan, 300 Hz és 3 kHz között, 87,2 dB-nél jó. Körülbelül +3 dB-rel nagyobb kimenetet kell elérnie a szobában. Az impedancia többnyire lapos (látszólag a THIEL hagyomány szerint folytatódik), átlagosan négy ohmos, és három ohmos mélypontra csökken. Ha az Ön által használt erősítő közzétett névértéke négy ohmos, akkor rendben kell lennie.

Így végeztem a méréseket. A frekvenciaválaszokat egy Audiomatica Clio FW 10 audioelemzővel mértem, MIC-01 mérőmikrofonnal, és egy Outlaw Model 2200 erősítővel meghajtott hangszóróval. Kvázi anechoikus technikát alkalmaztam a környező tárgyak akusztikai hatásainak eltávolítására. A TT1-et egy 28 hüvelykes (67 cm) állvány tetejére helyezték. A mikrofont két méter távolságra, magassugárzó magasságban helyezték el, a földre pedig egy halom farmer szigetelést helyeztek el a hangszóró és a mikrofon között, hogy segítsenek elnyelni a talajvisszaverődést és javítani a mérés pontosságát alacsony frekvenciákon. A mélyhangválasztást földsík technikával mértük, a mikrofont a földön két méterrel a hangszóró előtt. A basszusválasz eredményeit a kvázi anechoikus görbékhez kapcsoltuk 165 Hz-en. A kvázianechoikus eredményeket az 1/12-es oktávra, az alapsík 1/3-as oktávra simították. Az utófeldolgozás a LinearX LMS analizátor szoftverrel történt.

A hátrány
Egy másik részlet a hallgatói jegyzeteim közül, amely kiemelkedik, ez a következő: 'Ezek nem' szent baromságok, ezek nagyon jól hangzanak !!! ' hangszórók. Inkább olyanok, mint az én Revelem. Ez azt jelenti, hogy a TT1 nem úgy van megépítve, hogy eltúlzott hangulattal, basszus pumpálással vagy hiperjeles magas hanggal kápráztassa el a hallgatót. Csak arra szolgál, hogy eljusson a felvételen. Számomra ez nem hiba, de lehet, hogy valaki izgalmasabb hallgatási élményt keres - bár óvatosságra kell intenem, hogy valószínűleg elveszítenek valamit egy ilyen hangstimuláció után.

Az egyetlen hátrány, amit a TT1-ben hallottam, az az, hogy úgy tűnik, hogy a felső hármasban nincs túl sok levegő vagy jelenlét. Kicsit furcsa, mert rengeteg részletet hallottam a magas hangokban, csak nem azt a nagy térérzetet a felső hangmagasságban. Az olyan erősen visszhangzó felvételek, mint például a „Csak szemem van neked” Lester Bowie Brass Fantasy-jából, tiszta, precíz és részletes hangzásúak voltak - egészen addig, amíg a dobverő tapintható érzéséig enyhén kopogtattak a bevezető végén található fröccsenő cintányéron. -de mégsem hallottam annyit a hatalmas előadótér érzékéből, mint általában ezen a felvételen.

Hasonlóképpen, a „Ms. Julie 'Larry Coryell-től és Philip Catherine akusztikus gitárduettekből álló Twin House című albuma, a TT1 nem adta meg nekem azt a csípést és élt, amelyet megszoktam. Meglepően könnyű volt hallani a hangszínbeli különbséget Coryell műanyag testű Ovation gitárja és Catherine hagyományos, fatestű hangszere között, de a hang elvesztette ezt a harapásérzetet, amelyet az acélhúrú akusztikus gitárok hajlamosak.

Ms. Julie Nézze meg ezt a videót a YouTube-on

Összehasonlítás és verseny
Nagyon nagy a verseny a TT1 árkategóriájában. Körülbelül 5800 dollár / pár versenytárs a 4500 dollár / pár Revel Performa3 F208 , amelynek két nyolc hüvelykes mélysugárzója van a TT1 kettős 6,5 hüvelykes helyett, de azt kell mondanom, hogy a TT1 illesztési és kivitelezési szintje lényegesen jobb. Ebben az árkategóriában ez fontos a HomeTheaterReview.com kiadója, Jerry Del Colliano elmondja nekem, hogy amikor még az 1990-es évek elején a Beverly Hills-i Christopher Hansen Ltd.-nél dolgozott, sokan vásároltak THIEL-eket, főleg azért, mert a fa kikészítésük olyan volt szép.

mit jelent a 3 a facebookon

Nincs kéznél az F208, de van az F206, amely többé-kevésbé megosztja a TT1 illesztőprogram-kiegészítését. Vaktesztet állítottam fel a kettő között, bár végül fülből kiderült, hogy melyik melyik. A két hangszóró minőségi szempontból rendkívül közelinek tűnt, a különbség szinte inkább hasonlított az erősítők, mint a hangszórók összehasonlításához. Egy idő után mégis észrevettem, hogy az F206 középkategóriája nyitottabb, tágasabb és természetesebb karakterű, míg a TT1 basszusa teljesebbnek, erőteljesebbnek és semlegesebbnek hangzott.

Egy másik kissé hasonló hangszóró, amelyet teszteltem, a B&W CM10 , ami páronként 3999 dollárba kerül. Saját CM10 áttekintésem újrafelolvasása alapján azt mondanám, hogy a CM10-nek több karaktere és személyisége lesz, ráadásul még nagyobb és erősebb basszus, de színesebb, kevésbé semleges hangzású, mint a TT1. És véleményem szerint a THIEL dizájnja, illeszkedése és felülete kiváló.

A Bryston Middle T páros ára 4500 USD / pár, és az F208-hoz hasonlóan kettős 8 hüvelykes mélysugárzóval rendelkezik. A Middle T áttekintésem alapján arra tippelek, hogy a Middle T és a TT1 hangminőségében és hangszínében hasonló lenne. Azt is gondolom, hogy talán kissé egyenletesebbnek és semlegesebbnek találom a TT1 basszusgitárát. Időnként az az érzésem támadt, hogy a Middle T mélysugárzók és középsávja közötti keresztezési pont kissé túl magas. Igen, a TT1 1300 dollárral többe kerül, de úgy tűnik, 2000 dollárral többe kerül.

Következtetés
Folytathatnám még az összehasonlításokat, mert sok előadót áttekintettem az 5000 dolláros / páros tartományban, de azt hiszem, megkapja az ötletet. A TT1 nagyon versenyképes teljesítményt nyújt. Kicsit diónak kell lenned, hogy ne kedveld a hangzást, mert minden típusú zenéhez kiváló, és nincsenek zavaró furcsaságok. Akár jobban, akár kevésbé szereti a TT1-t, mint egy versenytárs, nagyjából ízlés kérdése. Mérete és meghajtó kiegészítője miatt kissé költséges, de SOKKAL szebbnek tűnik, mint a legtöbb versenytársa.

A Jim Thiel hangszóró, a CS1.7 végső áttekintését azzal fejeztem be, hogy „THIEL volt keresztül-kasul”. A TT1 nem az. Sokkal sokoldalúbb hangszóró, mint bármelyik Jim Thiel által tervezett, és valószínűleg jobb érték, mint bármi, amit Jim tervezett, de nincs annyira saját hangkaraktere, mint Jim hangszórói. Ez inkább azt a fajta dolgot teszi, amelyet egy semlegességet kereső audiofil (mint én) vásárolna, és kevésbé az a fajta dolog, amely a hangos látványt kereső audiofileket vonzza. Semmi megítélés - ha audiofil vagy, akkor azzal kell menned, amiből folyik a lé.

További források
• Nézze meg Padlós hangszóró kategória oldal hasonló véleményekért.
• A THIEL Audio bemutatja a TT1 hangszórót a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Meglátogatni a A THIEL Audio weboldala további termékinformációkért.