A Music & Sound DCC-1 digitális vezérlőközpontja áttekintve - HomeTheaterReview

Gondoljon arra, mint a fono rész mai megfelelőjére. Évek óta használ egy előerősítőt vagy egy integrált erősítőt, amelyben az összes bemeneti szakasz vonalszinten működik. Kivéve a végén levőt, nagyobb erősítéssel és RIAA-kiegyenlítő szakaszsal. Ez csak a jeleket fogadta el a kazettájából, és gyorsan megtudta, hogy a számtalan egyéb - gyakorlatilag egymással felcserélhető - forrást nem szabad ott használni. Felajánlott, a furcsa volt.

További források
• Olvasson tovább olyan audiofil sztereó előerősítő véleményeket olyan márkáktól, mint az Audio Research, a Classé, a Mark Levinson, a Krell, a Linn, a Naim és még több tucat.
• Kövesse az AudiophileReview.com oldalt blogbejegyzésekért és véleményért az audiofil előerősítők világáról, beleértve a passzív előerősítőket, a szilárdtest előerősítőket, a tubusos előerősítőket és egyebeket.

Most olyan szakaszban vagyunk, hogy legalább három „igazi” digitális forrás áll az otthoni felhasználók rendelkezésére, és nem kell pénzügyi varázslónak lenned ahhoz, hogy felismerd, hogy jelentős megtakarításokat érhetsz el, ha mindhárman osztoznak egy digitális- analóg átalakító. Tehát az önálló CD-szállítmányok az elmúlt két évben elszaporodtak, mivel a DAT „kóser”. Várhatóan csak szállítási fedélzeteket látnak digitális kimenettel. Így marad a NICAM, amely biztos lehet benne, hogy ugyanolyan rugalmasságot élvez. (Mit szólnál hozzá, Arcam?)

Ahhoz, hogy egy ilyen költségtakarékos legyen, a fedélzeti D / A átalakítóval ellátott előerősítőnek hozzáférhetőnek kell lennie azok számára, akiknek pénzt kell megtakarítaniuk. Nézz szembe vele: A # 3000 digitális előerősítő nem sok hasznát veszi azoknak, akik az ilyen kombinált egységeket tekintik a költségvetés növelésének módjára.

Lépjen be a Music & Sound DCC-1 digitális vezérlőközpontjába. A társaságnak ismerősnek kell lennie azoknak az olvasóknak, akik olvasták a kábeleimmel kapcsolatos reverjeimet. Az M&S új vonalat alkotott a „High Technology Group” (HTG) szalag alatt, és a DCC-1 a debütáló termék. Bár ez az amerikai behozatal nagyjából ugyanabban az időben éri el az üzleteket, mint az itt gyártott egységek, az Egyesült Királyságban az árnak elég alacsonynak kell lennie ahhoz, hogy versenyképes legyen. Az ok egyszerű: az M&S az élekig töltötte a DCC-1-et, és ez az Egyesült Királyságban gyártott riválisokkal szembeni költséghátrányt ellensúlyozza azáltal, hogy olyan szolgáltatásokat és rugalmasságot kínál, amelyekre nem számítok a brit közép- és középvállalkozásokban domináló minimalistáktól. csúcsminőségű szektor. Feltételezem, hogy az olyan társaságok, mint a Musical Fidelity, a Cambridge, az Arcam és mások, digitális előerősítőket kínálnak a # 400- # 700 szektorban, és fogadni mernék, hogy legfeljebb két vagy három digitális bemenetet és négyet (analóg ) vonalszintű szakaszok plusz szalag, valamint a minimális kezelőszervek.

A DCC-1, annak ellenére, hogy olyan kompakt méretű, hogy még egy modern japán FM-tuner számára is alulméretezettnek tűnik, (audiofil által jóváhagyott) berendezésekkel bombázza a tulajdonosát: Kezdetnek a vállalat ¬hét¬ analóg jeleket kínál: három ' normál ”analóg források, két szalagfedélzet mindkét irányú felvétellel és két kompozit video bemenet a hi-fi videomagnókhoz (vagy lézerlemezlejátszókhoz), ismét mindkét irányba rögzítve. Elmondhatja, hogy ezt egy olyan országban tervezték, ahol a videofilek száma nagyobb, mint én és Barry Norman, mert a DCC-1 teljes mértékben kompatibilis az S-VHS-sel, amely megmagyarázta a furcsa kinézetű aljzatokat a hátlapon. Ezenkívül a DCC-1 két TV-monitort is táplálhat. Végül a gizmo-orientált hobbiíró felvehet egy S-VHS felvevőből, hogy tárcsát nyithasson, miközben CD-t hallgat. Vagy bármilyen más ezoterikus permutáció jut eszembe.

A DCC-1 megfontolásának legfőbb oka azonban a digitális szakasza, és itt három bemenetet kap, pont a fent említett CD / DAT / NICAM triumvirátushoz. Az egyik bemenet egyenes koaxiális, a másik egyenes optikai, míg a harmadik belsőleg választható egy kis jumper csatlakozó mozgatásával. A DCC-1 digitális jeleket két DAT-hoz is képes táplálni, de vegye figyelembe, hogy a DCC-1-nek csak egy DAC-ja van, így nem játszhat le egyetlen digitális forrást, miközben második digitális forrásból készít felvételt. A DCC-1, amint előfordul, áttekinti a cselekményt, ha összehasonlítani kívánja az egyik vagy mindkét típusú digitális kimenetet kínáló transzportokat.

Ennek a rengeteg bemenetnek az ellenőrzése egyszerű. A bal oldalon találhatók a „play” és a „record” jelölésű forgó vezérlők, amelyek mind a tíz bemenet bármelyikét kiválaszthatják, ez olyan egyszerű, hogy mérhetetlenül sűrűnek kell lenned a „record out” munkamenet elrontásához. A bal szélső részen található egy függőleges visszajelző lámpa, amely jelzi a D / A szakasz állapotát, és sajnos 32 kHz, 44,1 kHz vagy 48 kHz frekvenciát mutat, ezt csak 44,1 kHz frekvencián tudtam tesztelni, mivel még nem hódoltam neki egy DAT gép. A negyedik villogásjelző egy „lezárt” feliratú jelző, amely akkor világít, amikor az átalakító a megfelelő mintavételi frekvenciát választotta, és úgy döntött, hogy hibátlan. Kialszik, miközben digitális forrást vált, ha a digitális forrást kikapcsolja (a mintavételezési sebesség jelzője világít), vagy ha hibás állapot áll fenn. Az ötödik és az utolsó lámpa azt mutatja, hogy a forrást előzetes hangsúlyozással rögzítették-e vagy sem, jelezve, hogy a DCC-1 bekapcsolta a szükséges szűrőket. Egyébként a DCC-1 alkalmanként kattanó hangot bocsát ki CD vagy DAT beolvasása közben, amikor a hangsúly kiemelését meghatározzák és / vagy kiválasztják.

Ez alkotja a fascia bal oldalát. Smack közepén van a cég logója, amely narancssárga-y piros színnel világít a feketével szemben, hogy 'be' állapotot mutasson. A következő lépés a külső processzor kiválasztása vagy áthidalása, mivel ez hasznos a videó felhasználók számára, azt gondolom, hogy a legtöbbször egy Dolby Surround egységet fog üzemeltetni. A sor második váltója „Vonalerősítő” címkével van ellátva, az „on” és a „bypass” között választhat. Ez teljesen megkerüli a vonali fokozatot, a hangerőszabályzót közvetlenül a kimenetekhez táplálja, és a DCC-1-et hatékonyan átalakítja kvázi passzív előerősítővé. Ez kiemelkedő teljesítményt nyújt nyereség árán, így hasznossága a DCC-1 és az erősítők közötti kábelek hosszától függ. Hamarosan megtudhatja, hogy a DCC-1 képes-e meghajtani a teljesítményerősítőt bypass üzemmódban. Szinte kizárólag kiiktatást tudtam használni, mivel csak egy méter vezetéket kellett meghajtania a rendszeremben.

Az utolsó váltás mindig hasznos némító kapcsoló, míg a többi vezérlő rotációs egyensúly-visszatartóval és fokozatos lejátszási szint gombokból áll. Nincs be- és kikapcsoló, ami arra utal, hogy a MAS szeretné, ha a tulajdonosok folyamatosan a DCC-1-et működtetnék.

A hátlap egy socket-freak álma, amely legalább 20 pár fonó típusú aranyozott aljzatot tartalmaz az összes analóg bemenet és kimenet, koaxiális digitális be- és kimenetek, valamint a videomagnó monitorozására, ÉS két TOSlink digitális aljzat van, a a fent említett videó aljzatok és két fő kimenet. A felhasználó futtathatja a DCC-1 kettős kimenetét, mivel a két erősítésű kiegyensúlyozott üzemmód párja elérhető, ha a belső beépített jumpereket a „Main Out 2” és a „Main Out 1” közötti invertáláshoz mozgatja. Nem, ez nem olyan ügyes, mint egy ágyú típusú csatlakozás, de mi a fene. Egy másik aljzat fogadja a hálózatot a meglepően kompakt külső tápegységről. Az áramellátás külső dobozba történő áthelyezése a szokásos hangerősítést kínálja, és segít megmagyarázni, hogy a MAS hogyan zsúfolt mindent egy csak 55x237x430mm (HDW) méretű alvázba, ideértve a gombokat és az aljzatokat is.

Igen, igazad van: A DCC-1 egy aprócska, és szépen kidolgozott, szürke Nextel típusú arcát kínálja a világnak. Elég kicsi ahhoz, hogy ne legyen feltűnő, míg a kapcsolóval és gombokkal megrakott előlap olyan módon van elrendezve, hogy zavartalannak tűnjön. Nem javasolok tömeges hipnózist vagy hasonlót, de az M&S nagyszerű munkát végzett egy funkcióval teli panel kínálatában, amely még mindig felhasználóbarát és esztétikailag elfogadható.

A DCC-1 szíve egy 18 bites chip, 8-szoros túlmintavételezéssel, bár a már beépített digitális szűrés alkalmas a 20 bites technológiára. A MAS egy kicsit pragmatikusabb, mint a legtöbb amerikai, amikor a Bitstreamről van szó, de a vállalat továbbra is a több bites mellett döntött. Ennek ellenére a DCC-1-et úgy tervezték, hogy más DAC-ok és szűrők számára bővíthető legyen belső több tűs csatlakozásokon keresztül (ezáltal készen áll a 20 bitesre). A digitális rész tartalmaz még egy precíziós kristályvezérelt belső órát és egy chipes kiváló minőségű AES / EBU bemeneti interfészt. Belül minden szépen kivitelezett és rendezett, ha nem is annyira bombabiztos megjelenésű, mint mondjuk egy háromszoros árú Krell.

A telepítés teljesen egyszerű, bár a csatlakoztatáskor jól kell látnia a hátlapot. Túl sok aljzat van, és a fő kimenetek nem az egyik végén helyezkednek el, ahogyan azt elvárhatjuk, ezért engedje meg, hogy a kábelek kissé meglazuljanak, hogy könnyebben meg tudja fordítani az egységet. Ezen kívül csak a beégés van, és ez a baba egy jó hét élő hálózatot szeretne kiesterében, mielőtt jól teljesít. Ez több mint megerősíti azt a javaslatot, hogy mindig hagyja bekapcsolva, mert a DCC-1 még a kezdeti beégés után is két vagy három órás bemelegítésre szorul.

Bár a phono szekció egy nap opció lehet - a következő két MAS termék a DCS-1 önálló átalakító előerősítő nélkül és a SPA-100 sztereó erősítő -, a DCC-1-et a Basis lemezjátszómmal / kkv-val használtam V / Lyra patron analóg elülső része a dédelgetett Moscode SuperIt szelepes fonóerősítő feltárásával. Ez bizonyítja, hogy Harvey Rosenberg évekkel megelőzte a korát. Egyébként a DCC-1 vonalas szakaszain keresztül használt egyéb források a CAL Tempest II CD-lejátszó, a Marantz CD12 CD-lejátszó és az harman-kardon CD415 kazettás pakli voltak, míg a különféle digitális bemeneteket a CD12 szállításával próbálták meg koaxiálisan és optikailag is. , az Arcam Alpha CD-lejátszó koaxiális digitális kimenete és a Proceed transport koaxiális kimenete. Összehasonlításokat végeztek a Meridian 203-mal is, amely az 1990-es évek egyik legnagyobb akciója.

Ha egy kicsi, all-in-one csomagra van szüksége, akkor nem fárasztja ezt összehasonlítani egy hasonló árú előerősítővel és külön D / A átalakítóval. Feltéve, hogy a DCC-1 egy hamarosan kinevezett forgalmazó kapzsiságától függően # 1000- # 1300 áron fog eladni, úgy gondoltam, hogy igazságos a DCC-1-et Croft Super Micro-val együtt üzemeltetni. plus-Meridian 203, körülbelül olyan jó kombó az árhoz, amennyit meg tudok nevezni. (Valójában ez csak # 750, egy alku kombó, ha valaha is hallottam ilyet.) Úgy döntöttem, hogy figyelmen kívül hagyom azt a tényt, hogy a Croft / Meridian csomag tartalmaz egy fonoszekciót, és hogy a DCC-1 elpusztítja a jövevényeket. létesítmények és a polcterület megőrzése. A személyes követelmények határozzák meg, hogy érdemes-e ezeket figyelembe venni egy adott beállításnál. Ezenkívül ezek csak akkor léphetnek be a játékba, miután megállapította a teljesítmény szintjét. Tehát, ha mindent eléneklő, táncos digitális előerősítőre van szükséged, ne olvass tovább: mert ez az.

De a DCC-1 így áll össze egy nagyon kemény kombóval szemben, a Meridian és a Croft abszolút bajnokok az áraikon. Csakúgy, mint egy vonalas szintű, analóg előerősítő, a DCC-1 olyan Leitz-szerű átlátszóságot és részletességet kínált, amelyhez a Croft majdnem megfelelt. Másrészt a Croft természetes érzéssel és melegséggel rendelkezett, ami egyértelműen hiányzott a DCC-1-ből. Csak akkor, amikor kipróbáltam a DCC-1-et a Moscode phono szekcióval, ez megfelelhet a Croft melegének - és azt hitted, hogy kinőttem a csőfétisemet.

Amit a DCC-1 kínál, ami meglepett engem, főleg, hogy még by-pass módban is jelen van, az igazi slam és vezérlés, semmilyen lazaság - ez olyan rendszerek előnye, amelyeknél a basszus kissé szőke. Jellemző a térbeli ábrázolások pontosságával és a részletek visszakeresésével, és villámgyors tranzienseket is jelent.

Csak analóg előerősítőként ítélve - ha bekötött szemmel látnám - a DCC-1-et a # 500- # 600 kategóriába tartozó smacknek tekinteném. Amikor kinyitom a szemem, és figyelembe veszem a stílust és a lehetőségeket, hozzáadnék még egy 200-at. Aztán megnéztem a Croftot, és azon tűnődtem, miért nem ér Glenn # 800 000 000-et, és felvásárolja az egész FBA-t, vagy valami ilyesmi ...

További információ a 2. oldalon

Aztán jönnek a digi-bitek. Nincs verseny: a Meridian édesebb, simább és természetesebb hangzású, a Proceed összes szállítószalagján kívül. Most nem akarom azt sugallni, hogy a madrigali varázslók programozták a Proceed to barf-et egy Bitstream konverter etetésekor, de a Proceed-plus-DCC-1 valóban felülmúlta a lehető legjobbat a Proceed-plus-Meridian segítségével. Nem sokkal, sietek hozzátenni, de elég ahhoz, hogy megmutassam, hogy a rendszerek illesztésével a szinte mindent legyőző Meridián kihívást jelenthet. De a Proceed szállítás többe kerül, mint a DCC-1, és nagyobb jelentősége van annak, hogy a DCC-1 kevésbé költséges szállítási szakaszsal működik.

Az Arcam Alpha és a Sony, amelynek modellszámát ostobán elfelejtettem megjegyezni, a DCC-1 jobb hangokat adott, mint bármelyik lejátszó, amelyet egyvázas módban szállítottak. Ez úgy hangozhat, mintha azt mondanám, hogy egy extra tápegység meg fogja gyógyítani a világ összes baját, mert ez az egyetlen nyilvánvaló magyarázat. Ha igen, akkor ez így van. Ez azt is segít megmagyarázni, hogy a két dobozos Proceed miért jobb egy dobozos testvérnek, miért tűnik úgy, hogy a Meridian önálló 203-asa mindig növeli a meghajtót, amelyhez kapcsolódik, és így tovább.

Tudom, Keith Howard nemrég beszédes esetet vetett fel a kétdobozos kivitelekkel szemben, azt sugallva, hogy ez egy cop-out, és hogy az egydobozos eszköznek elég integritással kell rendelkeznie ahhoz, hogy ne igényelje az extra szigetelés és / vagy a tápegységek bónuszait. De az extra tápegységek és a jobb szakaszok közötti elszigeteltség valóban komoly előnyöket kínál, és az egyetlen egy dobozos CD-lejátszó az, amelyiknek két hálózati vezetéke kilóg a fenekéből. Az Arcam és a Sony használatának fő előnyei a DCC-1 D / A szakaszán keresztül nagyobb dinamikát és jobb basszuskezelést jelentettek. A Meridián egy kis édességet adott hozzá. [Megjegyzés: Tudom, tudom - a DCC-1-nek egy tápegysége van a kettővel szemben a Croft / Meridian házasságban, így az utóbbinak belső előnye van. Ami igazán érdekes lesz, az összehasonlítás megismétlése lesz, de az M&S fent említett önálló D / A-jával, valamint a DCC-1 most bejelentett, csak erősítő előtti verziójával még több dobozhoz és tápegységhez .]

Ami visszavezet minket a kezdetekhez. A digitális előerősítő megvásárlása nem csak pénzmegtakarítás kérdése. Ha CD-lejátszóját kétdobozossá konvertálja, akkor is, ha a második doboz is tartalmaz előerősítőt, valószínűleg frissítést tapasztal. Ez természetesen nem azt jelenti, hogy a finom egyvázas CD-lejátszó jobban fog szólni, ha egy naff külső D / A-val párosítják, és mindezt relativitás érzésével vitatják meg, rendben? Mindenesetre szonikus alapon a DCC-1 az, amit elvárnék a költségvetési változat (# 300- # 400) külön D / A átalakítójától, amely egy kompetenciánál jobb közepes mezőbeli erősítőhöz illeszkedik. Szonikus alapon nevezzük ezer kagylónak.

zenét másolhat ipodról számítógépre

Ezután hozzáadod a minimális méretet, a felépítés minőségét és praktikumát / rugalmasságát, amely páratlan az Nakamichi által az 1970-es évek végén készített szörny előerősítő óta, és kifújja az összehasonlításokat az ablakon. Vagy amíg valaki más nem hoz olyan költséghatékony, okos és kielégítő csomagot, addig a DCC-1 az első az egyik mezőben.