London Decca referencia patron áttekintve - HomeTheaterReview

Huszonöt év hosszú idő, amíg bármire várni kell, különösen, ha olyan triviális dologról van szó, mint egy darab hifi. Ez hosszabb, mint a legtöbb házasság, jelzálog vagy karrier, de pontosan jelzi, hogy mennyi ideig ragaszkodtam egy kis álomhoz: az ideális Decca patronhoz. Tehát megbocsátasz nekem, ha a szokásosnál furcsább dinamika van ebben a felülvizsgálatban. Hosszabb, mint amikor visszatartottuk a közös lélegzetünket a Sonus Faber Stradivari , az (remélt) LS3 / 5A újjáéledt és a Labor lejárt várakozása. Negyedszázad ez, fer Chrissake. De, fiú-fiú, megérte-e.

További források
• Olvas több forráskomponens áttekintés a HomeTheaterReview.com oldalról.
• Megtalálja egy vevő hogy párosuljon ezzel a forrással.
• További információ az audiofil világról: AudiophileReview.com .
• Beszéljen mindenféle felszerelésről a címen hometheaterequipment.com .

hogyan tegyünk élő háttérképet

Veteránok szerint késő, csak 1979-ben vásároltam először Decca patronokba, kezdve egy arannyal, majd gyorsan egymás után felfedezve a gesztenyebarna, a kék, a szürke és - ami a legjobb - a késői, nagyszerű recidív örömeit Garrott Brothers módosításai. Mindenkit szerettem, pontosan úgy, ahogy figyelmen kívül hagyja az olasz autók megbízhatatlanságát vagy egy dédelgetett toll kiszivárogtatását. Most, 2004-ben az eredeti ffss design legújabb leszármazottja - 1989 óta „London” márkanévvel - feleslegessé tette a mazochizmust.

Hátul még négy színkóddal ellátott csap van. Nem téged.

A Decca-philes tudják, hogy nem ez az első kísérlet egy Decca-patron elkészítésére, amely nem hasonlít valamire, amelyet a harmadik világ parasztjai óncseppekkel felfegyverkezve készítettek újrahasznosított Pepsi dobozokból. (Lásd az oldalsávot: „Deccától Londonig”.) A Decca London testét kísérő, régóta tartó viccek, különösen a meglehetősen szépen öltözött elődeihez képest, megérdemeltek. Mivel a test hajtogatott ónból készül, és kész - vagy pontosabban befejezetlen - rosszul nyírt élekkel, mert olyan patron rögzítő hardverrel büszkélkedhetett, amely valamilyen mechanikus Viagrát sikoltott, mert három tűs csatlakozással rendelkezett, amikor minden más patron négyet használ, ezáltal biztosítva a földelési problémákat, mert nem képes ellenállni semmiféle hátrafelé irányuló mozgásnak anélkül, hogy elpattintaná függőleges konzolját, nos, tegyük fel, hogy ez egyike azoknak a kialakításoknak, amelyek papíron egyszerűen nem működnek.

Grump Old Men Moment: A kialakításának és a visszafutásra való képtelenségnek köszönhetően a Decca és a London patronokat soha nem használja semmiféle popsi-csámcsogó deejay vagy mix-meister a „kaparós” lejátszáshoz. Tehát ezer év múlva, amikor a zenetudósok megállapítják, ki a hibás az átkokért, amelyek mintavétel, kaparás, ház, hip-hop stb., Csak a London-nee¬-Decca patronok lesznek igazolhatóan hibátlanok. OK, OK: és rövid konzolos Dynavectors.

John Wright a 12 év alatt - pontosan - amióta London elindította a szilárd testű Jubileumot [lásd: HFN & RR, 1992. október], ón testével tovább csípte a standard modelleket, pl. van den Hul ceruza telepítése az Aranyba a Super Gold létrehozásához. Míg az alap „motort” elég közel hagyták eredeti formájához, megnyugodhat, hogy a belső részeket ide-oda csípték. Ahogy Brian Smith of Presence Audio - a londoni világméretű disztribútor és szóvivő - fogalmazott: 'Egyszerűen nem tudjuk továbbfejleszteni 1951-től az alaptervet.'

Érthető, hogy Smith nem árulja el, hogy milyen változások történhettek az új London Referencián belül. Elég csak annyit mondani, hogy maga a toll evolúciója elegendő ahhoz, hogy a patron a karosszérián túl is folyamatosan fejlődjön, egyszerűen el kell képzelnünk, milyen más varázslatot dolgozott ki Wright. Tehát bár csábító gondolni a referencia modellre, mint egyszerűen egy hagyományos Decca jelátalakítóra egy teljesen új, szilárd fém testben, új és exkluzív London – London finomvonalas tollal, még ennél is több lehet. De amint látni fogja, egyedül az új test érdemel ünnepet.

Noha a Referencia olyan kétrészes testet űz, mint a Jubileum, ez egy rendkívül kiváló konstrukció. Még drágának is tűnik, míg a Jubileum szarnak látszott. Nem viccelek: ez egy London (még mindig meg kell harapnom a nyelvem, amikor elkezdem mondani a „D” szót ...), amiért soha nem kell bocsánatot kérnie. Az Avid csodálatos munkát végzett a kivitelben és az illeszkedésben, ezért nem éreztem perverznek, hogy egy KKV V sorozatú karhoz illesszem. Ha egy normál londoni vagy deccai vállalkozást kis- és középvállalkozásba helyezünk, az olyan, mintha farokba öltöznénk, majd felvennénk egy pár Birkenstockot.

Az Aviddel együttműködve a csapat elutasította a titánt, és az alumínium alkatrészek mellett döntöttek, amelyek nem a szokásos módon eloxáltak, hanem keményen eloxáltak. Valójában a szerelvény - amelyet könnyen szétszerelhet, ha alapvetően romboló hatású - emlékeztetett az első Lyrákra, fényűző kivitelben, néhány csavarral, amely a jelentős testet a helyén tartja, és az orrán könnyen olvasható logóval .

Mindenre gondoltak. A forma még mindig megfelel a Decca közeli kockának, hegyes szárral: „az oldalak bordásak - hűvösnek tűnnek, és lehetővé teszik a csúsztatható tollvédő használatát -, a hátsó pedig a fent említett négy csapot sportolja. Még mindig jobb? A teteje műtéti úton lapos, két lyuk fúrva van egymástól 1 / 2in belül, és felöleli a fejrész alsó oldalát. Elmúlt a gyenge műanyag tartó, vagy szükség van egy utángyártott bilincsre. A balekot a legjobb biztonsággal rögzíti a helyén, amit láttam, bármilyen patronban, fém alatt.

A referencia alatt úgy néz ki, mint 1974, ami számomra rendben van. Soha nem volt problémám a furcsa topológiával, a kitett mágnesekkel, a visszahúzható húrral. Eltekintve attól, hogy tudjuk, hogy operációs rendszere van, ellentétben az iparban uralkodó mozgó tekercsekkel vagy mágnesekkel, ez egy olyan London, amelyet úgy lehet kezelni, mint egy szokásos patront, egy figyelmeztetéssel.

A telepítés rendkívül gyors volt, köszönhetően a patron párhuzamos oldalainak és tömörségének. A SME sablonját használtam, de London szállít egyet a patronnal. (Ami emlékeztet rám: még az olcsó, mégis bájos kartondobozoktól is eltekintettek. A Referencia fém és Perspex tartályban, lila bársonyzacskóban, finom órához méltó csomagolásban kerül forgalomba.) A patron tetejével telepítettem. felülettel párhuzamos felület, a KKV maximális csillapításával.

Most íme, miért szeretem az EAR 324 előerősítőjét. Brian Smith-szel folytatott beszélgetések után azt mondták nekem, hogy bár a világ egy normál phono használatra 47k ohmos bemenetre vonul, ideális helyzetben a 220pf kapacitás és a 15k ohm impedancia lenne a végső referencia. Íme, az EAR felajánlotta ezeket a beállításokat, valamint ezt is megkapta - 12db kimeneti vágás, mert az 5mV kimenet valóban magasabb volt, mint a McIntosh C2200 előerősítő többi forráskomponense, és szerettem volna összehasonlítani az LP-ket CD-kkel. Ez n-edik fokig finomhangolódott, és London vidáman reagált minden egyes kiigazításra. Isten áldja meg a FÜLET.

A követés 1,8-1,9 g-nál volt a legjobb, és a SME V-vel semmilyen területen nem volt probléma. A súly megdöbbentően könnyű, 6,5 g, ami jótékony hatással van a paranoidra. Hasonlítsa össze ezt a SuperGold 8g nélkül Decapod és 10g with, vagy a jubileumi 10g. A 6,5 g az eredeti Golds, Maroons és Blues visszavetése, amelyeken nem volt benne a londoni masztix csillapító anyag.

hol talál letöltéseket androidon

Most az egyetlen figyelmeztetés. Ne tévedjen: ez a patron mikrofon, mint bármelyik elődje, és a kar megérintése kakofóniát küld a rendszeren. Most ez úgy hangozhat, mint egy kopás, mert nincs a lemezjátszóm a hangszórók sorában, és a mikrofonozás sem tűnik problémának, de Smith tett egy megjegyzést, amely a kritikát elmosta, mint a pihe az ujján. - Ken - sóhajtotta -, milyen gyakran érinti a karját, amikor a lemez valóban játszik? Tisztességes rendőr. Csak győződjön meg róla, hogy nem használja ezt a kazettát, ha a lemezjátszója a hangszórók tűzvonalában van, vagy ha a padlója alacsonyabb, mint az atomerőmű szilárd.

A felülvizsgálati rendszer a fent említett alkatrészek mellett a SME 30 Mk II lemezjátszót, a Rogers LS3 / 5as (15 ohm) és a Wilson WATT Puppy System 7 hangszórókat, az átlátszó kábeleket és az AudioValve 'Baby' Baldur, valamint a McIntosh MC2102 erősítőket tartalmazta. Nem tudom, hogy a felülvizsgálati minta be volt-e futtatva, de kezdettől fogva jól hangzott, és idővel alig javult.

Az emlékek áradata ömlött a hangszórókból abban a pillanatban, amikor a toll elérte az LP-t. A dekkák és a londoniak soha nem lépnek be csendesen, és nem utánozzák a Lyras, a Koetsus, a transzfigurációk vagy más mozgó tekercsek bársonyon-selyemen elcsendesedett csendjeit, sem a nagy megfelelésű mágnesek nyomon követhetőségét. Inkább a londoni út inkább Caterham 7, mint Rover 75: tisztán brit, pusztán sport, de kíváncsi vagy, mi fog esni. Izgalom? Ez adott. A helyére „kattan”, miután a kúszó kar leesik, és a hatás felvillanyozó, a várakozás gyötrelmes. Gondolj vidámparki utazásra. Gondolj a légszomjra. Gondolj védtelen szexre egy idegenrel. Nyilvános helyen. Házastársával vagy társával a közelben.

És mégis ott volt a legapróbb szeszély, mint egy vidám jégkorongrúd „gélje”, amely hirtelen felfedezi a sminket. Nehéz megmagyarázni, ha még soha nem hallottál cenzúrázatlan Deccát, ezért bocsáss meg az analógiák áradatának. De nézd meg a My Fair Lady című filmet, és megérted az átalakulás mértékét. Mint a Decca-philes évtizedek óta ismeri, és nem csupán gyanítja, a patronok fő hibáinak oka az alacsony bérleti díjas karosszéria, a belső csillapítás hiánya, a Trabant alatti szerelés. Mostantól használhatja a „kifinomult” vagy a „városias” kifejezést, és egyik sem vitatkozhat.

Minden erény megmaradt. A kürtök ütése - jazz vagy broadway, klasszikus vagy filmzene - mindig is Decca-parti trükk volt. Kiástam egy kis Vegas-y Bobby Darint, egy rakás Mickey Katz monót, Miles Davs Spanyol vázlatát, még a Blood Sweat & Tears-t is. Ha meg akarja érteni a sebesség fogalmát, ahogyan az a hangra vonatkozik, akkor a London Reference minden aspektusát világossá teszi, sehol máshol. Támadás, bomlás, szilárdság: Fiam szaxofonját folyamatosan hallom, csupán néhány láb távolságra a fülemtől, így közelről ismerem az „igazi” út hatását és erejét. A Referencia megőrzi minden jellemzőjét, beleértve a meggyőző szinteket is, nyírás nélkül, a dudálás és a bepattintás pedig más patronokat lassúnak tűnik.

További információ a patronról a 2. oldalon található.

Következik: háromdimenziósság. A szüreti Denonokon (főleg a 103D-n) kívül semmi sem hangzik úgy, mint egy Decca. Amit a Hivatkozás hozzáad ahhoz, ami mindig széles, nyitott és meggyőző volt, az nagyobb képspecifikusságot és nagyobb tömeget jelent az egyes képek számára. Arra gondolok, hogy Deccas és Londons néha létrehozhatott Viewmaster típusú 3D-t: rengeteg relatív tér, de 2D-s képekkel a hangszíntéren. A londoni referencia viszont hiteles testet ad a játékosoknak, nagyobb tömeget és ezáltal több igazat. Tehát a Referencia nemcsak megőrzi a tér érzékét, hanem meggyőzőbben tölti be.

A húrok mindig is problémát jelentettek ezeknél a patronoknál, némelyik kissé acélosnak találta a hangot, de ezt a segédmunkásoknak hagytam, például 1974 körüli tranzisztoros erősítőket vagy csillapítatlan karokat. Nem a Referenciával. Ismét a Bobby Darin, valamint néhány, az 1950-es évek végi Capitol sztereó, a húrok olyan ragyogással rendelkeznek, amely valahogy képes elkerülni a húrszakasz túlságosan amorf csoporttá való egyesülését. Ha ez a hajlama, akkor szinte kiválaszthatja az egyes játékosokat. De ami még fontosabb, hogy a húrok ritkán csikorognak, hacsak nem az előadás részét képezik. A Fiddler On The Roof 1964-es színpadi változatának (a kiváló Zero Mostel előadás) még jól viselt, eredeti nyomása is szinte varázslatos meleget árasztott a szólók számára. Egyszerűen nem tudtam megállítani a deidel-deedle-deidel-deidle-deidling-t.

De a hangok miatt érzem magam úgy, mintha visszatértem volna egy olyan időszakba, amikor a hang valóban fontos volt. Új bakelit Alison Krauss és Aimee Mann részéről - modern, CD-kori előadók, akiket teljesen analóg formában kell meghallgatni, hangjukat a kellő tisztasággal vagy textúrákkal, minden tizenéves intonációval reprodukálni ... olyan, hogy egy rövid pillanat enyhe álmodozásban , azok az esetek, amikor elkezdenek elsodródni, csattanó sokkban végződnek: esküt tehetnének arra, hogy a szobában vannak. Csak nem időszakosan. Minden lejátszott lemeznél előfordul.

mi a minecraft szerver címem

Ami a legbeszédesebb kinyilatkoztatást igényli: mióta Londonba illeszkedtem, éjjel-nappal 3-ig a hallgatóban tartózkodom. Rendetlen vagyok, táskákkal a szemem alatt és fájó nyakkal. A szemeim? Piros, mint az 1960-as évek közepén a Columbia címke. LP-t ástam az LP után - kopott mono Louis Prima, Dylan vadonatúj klasszikus kiadásai, Willie Nelson Stardust, Casino Royale, élő Hendrix, Acoustic Sounds Creedence Clearwater Revival, a Sundazed egyik rakománya. És bőven kislemez: Joss Stone on 7in, Kinks DJ másolatok, dédelgetett 12 hüvelykesek. A London Reference negatívan befolyásolja olvasási és nézési idejét, valamint a családdal töltött minőségi időt. Olyan csábító, mint egy üveg Barolo, amelyet Claudia Cardinale szolgál fel.

Nincs menekvés. A London Reference - a mozgó tekercses meleg hiánya ellenére, a mikrofon ellenére, még a tönkrement LP-k fenyegetése ellenére is - a leginkább érintett patron, amit valaha hallottam. Nem fogja elcsábítani egy m-c függőt egy finom Koetsutól vagy egy Ortofon SPU-tól. Egy Grado rajongó soha nem fog Prestige-t dobni érte. De ha van 1995-ös éved, és szerinted a Producerek és a Néhányan tetszik a legviccesebb filmek, az élet túl rövid ahhoz, hogy tartán papucsot viselj, és hogy Angelina Jolie-val töltött estét követően meghalni ezt a módot földet, akkor itt az ideje, hogy ellátogasson Londonba. A torlódási díjak nélküli.

Presence Audio, tel: 01444 461611.
email: [e-mail védett]
www.presenceaudio.co.uk

OLDALSáv: Deccától Londonig
A Decca „Pozitív szkennelés” tervezése összeg és különbség elvén működik, amelyet először 60 évvel ezelőtt fejlesztettek ki. A céget felkérték, hogy készítsen egy rendszert a brit tengeralattjárók németektől történő azonosítására, és ez a kutatás eredményezte az eredeti ffrr (teljes frekvenciatartomány-felvétel) rendszert. 1944-ben a Decca gyártotta az első frfrr zenei lemezeket, majd 1951-ben az első mono LP-t.

Nincs olyan hagyományos konzol, amilyennek ismerjük, a fejjel lefelé fordított „L” konzol mind az oka annak, hogy a dekkák ilyen „azonnali olvasmányt” adnak, mind pedig egyúttal lőszerek is a rágalmazóinak. Vannak, akik meg vannak győződve arról, hogy inkább egy lemezvágó fejként viselkedik, és hogy minden lejátszáskor leborotválja a felső frekvenciájú információkat. Brian Smith kijelenti: 'Ez 1980 óta nem jelent problémát. A világméretű forgalmazóként eltöltött évek alatt soha nem fordult hozzám olyan ügyfél, aki sérült lemezekkel érkezett volna hozzám.'

Amit a technológia nyújt, az a nagyon alacsony mozgó tömeg és a legközvetlenebb út a rekordhoronytól a jelkimenetig. Ez nagyon magas - 5 mV - kimenetet is eredményez, így bármilyen m-m bemenetre képes. Amikor 1958-ban életképessé vált a sztereó, a Decca mérnökei, Bayliff és Cowie megtervezték a Decca ffss (teljes frekvenciájú sztereó hang) hangkarot és lejátszófejet, amelyek Mk I, II és III verzióval rendelkeztek. Decca 1965-ben és nem sokkal az International tonearm után bemutatta a Mark IV patront ellipszis tollal.

A patronok tömegének csökkentése érdekében Decca 1974-ben megtervezte a London Blue-t és annak speciálisan kiválasztott export változatát, a Grey-t, mindkettőt gömb alakú stilizával. 1976-ban a modern korszak a továbbfejlesztett Maroon (gömb alakú) és Gold (elliptikus) kezdéssel kezdődött, beépítési konzolokkal az 1/2 hüvelykes középső rögzítő furatokhoz, ezáltal biztosítva az univerzalitást más karokkal való használatra. Az utolsó új modell a Decca égisze alatt az 1985-ös Super Gold volt, kissé módosított testformával és opcióként egy van den Hul I alakú tűvel, valamint a vdH II-vel.

1989-ben a Decca akkori tulajdonosai, a Racal úgy döntöttek, hogy bezárják a Decca Radio & TV-t és annak Special Products részlegét. Szerencsére engedélyt adtak John Wright Decca mérnöknek, amely lehetővé tette J. Wright Audio Services cégének, hogy folytassa a termékek gyártását londoni márkanév alatt. (Tipikusan brit, ezüst-ezüst módon a Decca nevet Tatungnak adták.) A világméretű terjesztési és javítási koordináció Brian Smith of Presence Audio nevéhez fűződik.

London első terméke a Martin Bastin által tervezett Decapod alumínium szerelőlap volt, amely gyárilag beszerelhető. Az első Wright által tervezett modell a Jubilee volt 1992-ben, kétrészes alumínium karosszériával és kiterjesztett vonalas érintőkkel. A Referenciát először 2003-ban mutatták be, egy felülvizsgált kétrészes karosszériával, amelyet Conrad Mas of Avid lemezjátszókkal együtt terveztek, és exkluzív, finom vonalú tollal. Az Avid gépezi és gyártja a keményen eloxált referencia alvázat és fedelet, valamint a csúsztatható tollvédőt. A mai napig John még mindig szolgál, átalakít vagy újratippel minden Deccát, amit valaha készített. Azok számára, akik a Decca hangot kívánják, de nem tudnak referenciáig nyúlni, a nyolc londoni patron választéka 315-től kezdődik. Igen, modellek rendelhetők monó vagy 78 fordulat / perc lejátszásra. KK

A vonatpilóta ütemterve:
1974 Kék (és speciálisan kiválasztott export változata, a Szürke), gömb alakú toll
1976 Maroon, londoni test / szerelés, gömb alakú toll
1976 arany, londoni test / szerelés, ellipszis toll
1985 Super Gold, módosított londoni karosszéria / rögzítés, van den Hul ceruza (sorozat
a számok előtaggal jelzik az eredeti toll típusát, pl. sg1 = vdh1,
sg2 = vdh2
1991 Decapod, szilárd alumínium rögzítés opcióként műanyag konzolra
1992 Jubileumi, vadonatúj kétrészes karosszéria plusz kiterjesztett vonalú érintőceruza
1995-ben a Super-Gold, VdH tollat a Jubilee kiterjesztett vonalú érintőceruza váltja fel
a sorozatszámokat sg3 előtaggal kell megkülönböztetni a vdH modellektől
2003-as referencia, vadonatúj kétrészes karosszéria és exkluzív finom vonalú toll