Home-theater-designers
Miért akarna egy gyártó tökéletesen jó hangsugárzó-vonalat cserélni? Lehet, hogy beépítenek egy új technológiát vagy valami ötletes dizájnt, de a Bowers & Wilkins nemrégiben frissített CM sorozatának esetében számomra úgy tűnik, hogy az ok csavarokba keveredik.
A B & W CM1 mini-monitorjának előző verziójának elülső terelőlapján összesen 10 csavar volt: hat a mélysugárzó és négy további a magassugárzó rögzítéséhez. 10 évvel ezelőtt ez teljesen rendben volt, mert akkor szinte minden hangszóró csavarja volt az elején. Azonban egyre több hangszóró cég követi az Apple vezetését, és megszünteti a termékein látható legtöbb rögzítő elemet. Az új B&W CM1 S2 hátulján látható néhány apró csavar, elöl viszont egyik sem. Az új kialakítás kiküszöböli azokat a fém ékezeteket is, amelyek a régi CM1 elülső terelőlemezét felborították. Ez most elegáns kinézetű kis hangszóró, legyen szaténfehér, fényes fekete vagy rosenut kivitelben.
Van néhány új technológia a CM1 S2-ben, nevezetesen a kettős kupolával leválasztott magassugárzó. A magassugárzó kupola olyan, mint két laminált alumínium kupola, a hátsó kupola közepe kivágva. Az eredmény egy olyan membrán, amely sokkal merevebb a szélein, ahol az összes erőt megkapja a hangtekercsből, ugyanakkor csak kissé nehezebb, mint egy hagyományos alumínium kupola. Ennek alacsonyabb torzulást kell eredményeznie - és a torzításokat magasabb és kevésbé hallható frekvenciákra kell átirányítania. Egy gélgyűrű leválasztja a magassugárzót a hangszórószekrényről, így kevésbé befolyásolja a mélysugárzó sokkal erősebb rezgése.
A B & W hangszóróinak magassugárzóihoz hasonlóan itt is van egy Nautilus cső: egy hosszú, kúpos cső a hátoldalán, amely elnyeli az összes alumínium kupola hátuljáról érkező hanghullámot, így a hanghullámok nem befolyásolhatják a működést. vagy a membránon „átfolyik”. Ugyanez az elv működik a távvezetékes hangszórószekrények mellett, és tapasztalataim szerint nagyon-nagyon jól működik.
A középsugárzó / mélysugárzó ugyanazt a formatervet használja, amellyel a B & W már régóta dolgozik, sárga szőtt Kevlar-membránnal, amelyet a szál rendkívüli szakítószilárdsága miatt választottak, és amelynek célja a sima, artikulált középtartomány és torzításmentes basszus biztosítása. A hátlapon van egy port a középsugárzóhoz / mélysugárzóhoz és a kettős fémkötő oszlopokhoz. Mágnesesen rögzített szövetrács tartozik hozzá.
Páronként 1100 dollárért a CM1 S2 a legolcsóbb hangszóró a felülvizsgált CM-sorozatban, amely két másik könyvespolc-modellt, három tornyot tartalmaz (beleértve a a CM10 és CM6 S2 amelyet korábban áttekintettünk), két központ, egy térhatású és egy mélynyomó.
A Hookup
Mindegyik CM1 S2-et az egyik Target fém állványom tetejére helyeztem, amelyek mindegyike tele van cica alommal, hogy nagyobb súlyt kapjon és megakadályozza a fém csengését. Blu-Tak poszterragasztóval rögzítettem őket az állványokhoz.
kaphat portré módot az iPhone 7 -en
Mindegyik hangszóró hátsó sarka 26 hüvelyknyire ült a mögötte lévő faltól. Ez ésszerű mennyiségű basszust adott nekem, legalábbis egy mini monitorhoz. Megpróbáltam a hangsugárzókat visszaszorítani a falhoz, hogy megerősítsem a mélyhangokat, de ez a művelet hajlamos volt arra, hogy a basszus túlságosan ütős legyen, valószínűleg azért, mert hangsúlyozta a hátsó port rezonáns csúcsát. Mivel ezek a hangszórók nem hoznak sok basszust, könnyen elhelyezhetők, minél több mély hangja van egy hangszórónak, annál jobban befolyásolja annak teljesítményét a szobaakusztika.
A felülvizsgálathoz a szokásos rendszeremet használtam: egy Krell S-300i integrált erősítőt, amely a Toshiba laptophoz csatlakoztatott Sony PHA-2 USB fejhallgató-erősítőből / DAC-ból táplálta a jeleket, amelyen a zenéim nagy részét tárolom. Használtam egy Music Hall Ikura lemezjátszót is, amelyet egy NAD PP-3 fonóerősítőn keresztül irányítottam.
A rácsoknak szinte semmilyen hallható hatása nem volt. Hagytam őket, mert a hangszórók sokkal jobban néztek ki így.
Teljesítmény
A mini-hangszórók a nyílt hangzás, a széles hangszíntér és a pontos képalkotás számára alkalmasak. Ennek két oka van: 1) mivel a házak keskenyek, az oldalsó sarkukról történő diffrakció nem olyan zavaró, és 2) mert sok mini-hangszóró kicsi mélyhangsugárzókat használ, amelyek nagyobb frekvencián szélesebb szórásúak, mint a nagy mélysugárzók. Természetesen ez csak általánosító. Semmi oka annak, hogy egy toronyhangszórónak nem lehetnek ezek a tulajdonságai, ezért utálom, amikor azt állítom, hogy az audiofilek azt feltételezik, hogy a mini-hangszórók térbeli jellemzői jobbak. Sajnos számomra a CM1 S2 csak ösztönözni fogja az ilyen általánosításokat.
Ez a kis hangszóró olyan tágas hangzást és valósághű képalkotást produkál, hogy szinte kötelező hallásnak tartanám azokat, akik csak érdeklődnek az audio iránt. A hangszóróknak nem szabad úgy hangozniuk, mintha hangjuk egy dobozból származna. Úgy kell kinézniük, mintha a hang éppen megjelent volna előtted az űrben ... és így hangzik a CM1 S2.
'Nagyon-nagyon jó' - jegyeztem meg, amikor Michael Brecker szaxofonos, ma már klasszikusnak számító Tales From the Hudson című művét 'Midnight Voyage' -ot játszottam. Nehezen döntöttem el, hogy engem jobban lenyűgöz-e a CM1 S2 tenorszaxofonjának, gitárjának, zongorájának vagy dobjának reprodukciója. Ez azért van, mert a hangszóró hangszíne pontosan ábrázolt minden hangszert anélkül, hogy egyiknek is kedvezett volna.
Azt hiszem, azt kell mondanom, hogy a „Midnight Voyage” dobjai öltek meg igazán. A kis fekete-fehérnek különösen van módja a cintányérok képalkotására, ami hihetetlenül valóságosan hangzik. Hallhatja az egyes cintányérok pontos elhelyezését a készletben, sok kisebb hangszóró több cintányért ábrázol, mint a nagyfrekvenciás energia formátlan mosását. A pontos cintányér képalkotás különösen fontos, mert sok felvételnél az egyetlen valós sztereó információ a dobkészlet fölé helyezett sztereó mikrofonokból származik. A többi hangszer többségét általában egyetlen mikrofonnal rögzítik, és a hangkeverő bal / jobb pan-kezelőjével vagy a ProTools programban a sztereó hangszíntér egy bizonyos részére 'irányítják'.
Miután meghallottam, hogy a CM1 S2 mit csinált a Midnight Voyage-tal, nem tudtam ellenállni egy másik szaxofonos játékos felvételének: altista Kenny Garrett, aki a Songbook CD-ről az „Sing a Song of Song” -t játssza. És ismét, bármennyire is valóságosnak hangzott a szaxofon és a zongora, a dobok fújtak el. Ezúttal sem csak a cintányérok. Imádtam, ahogyan a CM1 S2 kicsi, 5 hüvelykes mélysugárzója megragadta annak a kisebb rúgódobnak az ütését és pontosságát, amelyet a jazz-játékosok (jelen esetben Jeff 'Tain' Watts) használnak a nagy hangágyúk helyett, amelyeket a rockdobosok jobban szeretnek. Feltételezem, hogy a kettős kupolájú magassugárzónak köszönhetően Watts cintányereinek és visszalövéseinek dinamikája is rendkívül jól átjött.
Az egyik kedvenc sztereó hangszínpad-tesztem Adrian Belew 1990. május 1-je a Here című albumról. Ebben a dallamban a Below mindenféle szonikus trükkhöz folyamodik, például egy ketyegő órát pásztázik az intróban, és a hangjának szélességével és egy akusztikus zongorával játszik úgy, hogy keményen összekeveri őket, majd kifújja őket, hogy kitöltsék a szobát. (Valószínűleg hülyének tűnik, ha olvasol róla, de a dallamnak fantasztikus barázdája van, és az effektek beleolvadnak a dal érzelmi tartalmába.) A CM1 S2 teljesen elrobbant engem azzal, ahogy megtöltötte a szobát ezen a dallamon. Eszembe juttatta azt a tág hangzást, amelyet olyan dipólus paneles hangszórókból hallottam, mint a MartinLogans és a Magnepans, de pontosabb, pontos képalkotással, mint amilyeneket ezek a hangszórók képesek nyújtani.
A CM1 S2 nem nehéz rock hangszóró - és hamarosan eljutunk erre -, de azt kell mondanom, hogy hihetetlenül érdekesnek találta, amikor a Deep Purple Made in Japan című élő albumának „Highway Starját” játszottam. A Made in Japan egy furcsa korszakban került rögzítésre, amikor az élő rock-felvételek magukban foglalták a helyszín hangulatát, különösen a nyitó dallam elején, a Highway Star-ban. A CM1 S2-n keresztül tisztán hallottam, ahogy Ian Paice pergődobja visszhangzik az oszakai fesztiválterem falain, miközben a zenekart dallamba állítja. A hangerő emelkedésével csodálkoztam, amikor hallottam, hogy a CM1 S2 milyen tisztán és tisztán adja vissza Ian Gillan hangját, még a kórusban folytatott epikus sikolyai alatt is. Bár nem volt sok basszus, azt tapasztaltam, hogy különben is dühösen csapkodom a lábam.
Kattintson a Második oldalra a mérésekhez, a hátrányokhoz, az összehasonlításhoz és a versenyhez, valamint a következtetéshez ...
Mérések
Itt vannak a Bowers & Wilkins CM1 S2 hangszóró mérései. Kattintson a fotóra, ha nagyobb grafikonban szeretné megtekinteni a grafikont.
Frekvencia válasz
Tengelyen: ± 3,9 dB 50 Hz és 20 kHz között
Átlag: ± 3,0 dB 50 Hz és 20 kHz között
Impedancia
Legalább 3,8 ohm / 20 kHz, névleges nyolc ohm
Érzékenység (2,83 volt / egy méter, visszhangtalan)
81.0 dB
hogyan találja meg a grafikus kártya adatait
A fenti ábra a CM1 S2 frekvenciaválaszát mutatja. Két mérést mutatunk be: 0 ° -on a tengelyen (kék nyom) és a válaszok átlagán 0 °, ± 10 °, ± 20 ° és ± 30 ° (zöld nyomon), mind a vízszintes tengelyen mérve. A fő jellemző, amelyet észrevesz ezeknél a méréseknél, hogy a felső közép- és az alsó magas hang energiája csökken a mély és magas hangokhoz képest. 1,5 és 7 kHz között a kimenet -2 és -5 dB között csökken, a legerősebb csökkenés 1,5 és 4 kHz között van. Nem hallottam olyat, mint egy „süllyesztett” középtartomány, amit ez a mérés látszólag jelezne, de fogadok, hogy ez az oka annak, hogy a hangszínegyensúlyt hármasnak érzékeltem. Az átlagolt tengelyen kívüli válasz kiváló, alig különbözik az on-tengely reakciójától, de ez a szokás az ilyen kicsi hangszóróknál, mert minél kisebb a meghajtó, annál szélesebb a szórás.
Ezeket a méréseket a rács nélkül végezték el. A rács hatásai nagyon magas frekvenciákra korlátozódnak, ahol nem nagyon hallhatók: csak egy merülés 9 és 11 kHz között, max. -3,6 dB.
Az érzékenységnek kb. 84 dB-nek kell lennie a szobában (a konzisztencia érdekében mérem az visszhangmentes érzékenységet), ami azt jelenti, hogy 32 wattra lesz szüksége a 99 dB eléréséhez. Ez nem nagy érzékenység, de valószínűleg nem akarsz ilyen kis hangszórót játszani, amilyen igazi. Az impedancia átlagosan körülbelül nyolc ohm, így ezt a hangszórót gyakorlatilag bármilyen erősítőről le kell tudni futtatni.
Így végeztem a méréseket. A frekvencia-választ mértem egy Audiomatica Clio FW 10 audioelemzővel a MIC-01 mérőmikrofonnal és az Outlaw Model 2200 erősítővel meghajtott hangszóróval. Kvázi visszhangmentes technikát alkalmaztam a környező tárgyak akusztikai hatásainak eltávolítására. A CM1 S2-et egy 78 hüvelykes (100 cm) állvány tetejére helyezték. A mikrofont egy méter távolságra helyezték el. A mélyhangválasztást földsík technikával mértük, a mikrofont a földön egy méterrel a hangszóró előtt. A basszusválasz eredményeit a kvázianechoikus görbékhez kapcsoltuk 230h Hz-en. Az eredményeket az 1/12-es oktávra simítottuk.
A hátrány
A CM1 S2 hangszínegyensúlya a magas oldal felé hajlik, bár ez nem azért van, mert a magas hangerő fokozódik, hanem azért, mert az öt hüvelykes mélysugárzó basszus kimenete korlátozott. Például, amikor eljátszottam a „Ms. Julie 'Larry Coryell-től és Philip Catherine Twin House-ja (valaha volt legjobb akusztikus gitár duó, IMHO), a felvétel talán a legnagyobb térérzetet hallotta, mióta először vettem nyolc számra, amikor 1976-ban megjelent. túl vékonynak tűnt, a gitárok teste hiányzott, szinte olyan volt, mintha valaki padlásszigeteléssel töltötte volna meg őket.
De a legfontosabb, ami a hallgatók számára kizárja a CM1 S2-t, az a mély mélyhang-kiterjesztés hiánya. Csak egy apró házzal és egy öt hüvelykes mélysugárzóval tud annyit tenni. Ez azt jelenti, hogy bárki számára, aki sokkal nehezebb popot és rockot akar hallgatni a rendszerén, a CM1 S2 hangja túl könnyű. Hallgassa meg R.E.M. 7 kínai testvérét, és hallja, mire gondolok. A basszus vonal kissé elveszett ... és a dobdob is. A hang vékonyága miatt úgy tűnt számomra, hogy a felső, két kilohertz körüli középtartomány kissé megnövekedett. És tudod, nem olyan, mint R.E.M. valamiféle heavy metal csoport.
Összehasonlítás és verseny
Az 1000 dolláros / pár árkategóriában nincs sok kompakt könyvespolc-hangszóró, amely versenyezne az 1100 dolláros / páros CM1 S2-vel. Ennek oka nyilvánvaló: A legtöbb ember, ha 1000 dollárt költenek páronként, inkább olyan torony hangszórókat szeretne, amelyek mély basszust képesek leadni. Ennek ellenére négy mini hangszóróra gondolhatok, amelyek nyilvánvaló versenytársak lennének a CM1 S2 számára: a Monitor Audio Silver Series 1 (899 USD / pár), a Paradigm Stúdió 10 (1098 USD / pár), a PSB Képzeld el, hogy B (1099 USD / pár), és a SVS Ultra könyvespolc ($ 998 / pár). Az első kettőt röviden hallottam, és sok tapasztalatom van az utóbbi kettővel kapcsolatban. Arra számítok, hogy ezek a hangszórók, a Paradigm Studio 10 esetleges kivételével, robusztusabb hangzást és teljesebb hangzású egyensúlyt nyújtanak, mint a CM1 S2. Fülem szerint a CM1 S2 még a mini hangszórók között is kissé könnyű.
Aztán ismét komolyan kétlem, hogy a fenti hangszórók bármelyike a CM1 S2 által kínált drámai hangszínképeket, képalkotást és térbeli effektusokat nyújtja-e. Ez csak azért van, mert a CM1 S2 hangszínegyensúlya felfelé dől? Lehet, de kétlem. Azt hiszem, valami különleges történik a B & W kettős kupolájú magassugárzójával. Nagy része annak, amiért szerettem az eredeti CM10-et, amikor áttekintettem az év elején.
Következtetés
Nyilvánvaló, hogy a CM1 S2 alkalmazásai teljes tartományú hangszóróként egy kétcsatornás sztereó rendszerben csak bizonyos ízlésű emberekre korlátozódnak. Biztos vagyok benne, hogy a B & W nagyobb CM-sorozatú hangszóróival rendelkező rendszereknél térhatású hangszóróként rengeteg hasznát veszi, és arra számítok, hogy egyesek a CM1 S2-t mélysugárzóval fogják párosítani, hogy kicsit kitöltsék a hangot. De figyelembe véve, hogy milyen nehéz lehet egy mélynyomót kétcsatornás rendszerrel működtetni, azt mondanám, hogy ha mély basszust szeretne a sztereó rendszerben, szerezzen nagyobb hangszórót.
Ez biztosan nem fog úgy végződni, mint az egyik ilyen: „vegye meg, imádni fogja!” vélemények. A CM1 S2 nem ez a hangszóró. Olyan hangszóró, amely olyan emberek számára van hangolva, akik rengeteg részletet, drámai hangzást és élethű képet szeretnének hallani, de akiket nem érdekel a mély basszus. Ez a leírás sok audiofilnek megfelel. Ez a legtöbb jazz-, klasszikus- és néprajongónak is megfelel. Számukra a CM1 S2 költséges, de fantasztikus választás.
További források
• Bowers & Wilkins CM10 padlós hangszórók felülvizsgálva a HomeTheaterReview.com oldalon.
• A Bowers & Wilkins új CM-sorozatot dob piacra a HomeTheaterReview.com oldalon.
• További, ehhez hasonló előadói véleményekért nézze meg a mi oldalunkat Audiofil könyvespolc és kis hangszórók szakasz a HomeTheaterReview.com oldalon.