Home-theater-designers
Öt évvel ezelőtti bevezetése óta az Anthem AV-vevőinek MRX sorozata meglehetősen bevált és jó / jobb / legjobb megközelítést követett, alul az 5.1 csatornás kínálattal (MRX 300/310), szilárd 7.1 csatornás kínálattal középen (MRX 500/510), a sor tetején pedig erősebb 7.1-es modellek (MRX 700/710). Idén azonban az Anthem ezt a tendenciát erősíti az MRX vevők harmadik generációjával. Elmúlt az MRX 3xx modell, egyrészt. A felsorolás most kezdődik az 1399 dolláros MRX 520-zal (egy 5.1-es modell, amely támogatja az 5.1-csatornás előprogramokat is), átmegy a 2 499 dolláros MRX 720-on (mint korábban, egy nagyszerű 7.1-csatornás vevőn, amely most 11.1-csatornás előprogramokkal rendelkezik), és a csúcspontja a 3499 dolláros MRX 1120 - amely, ha még nem is sejtette volna, egy teljes 11 erősítési csatornával (!!!) és a Dolby Atmos (és a DTS: X jövőbeli firmware-frissítésével az idén későbbi) támogatásával büszkélkedhet. olyan ház, amely nem nagyobb, mint bármelyik előtte lévő MRX vevő.
Álljunk meg egy pillanatra, és gondolkodjunk el ezen a tényen. Tizenegy csatornás erősítés - elegendő egy teljes 7.1.4 objektum alapú térhatású hangrendszer táplálásához - egy dobozban, amely mindössze 6,5 hüvelyk (vagy 4U) magas. Ez jóval kompaktabb, mint akár a kilenccsatornás vevők, amelyeket eddig kezembe adtam, ami arra kényszeríti az embert, hogy feltegye a nyilvánvaló kérdést: vajon himnusz-e a Himnusz az energiával, hogy annyi erősített csatornát szorítson egy kis dobozba, amely korábban legfeljebb hét felerősített csatornát kapott?
A rövid válasz: nem, nem ott, ahol számít. A hosszú válasz? Ez egy kreatív. Az MRX 1120 öt fő erősített csatornája (bal, jobb, közép, bal oldali, jobb surround) AB osztályú, mindegyik 140 watt nyolc ohmra és 170 watt hat ohmra. A többi csatorna (a hátsó hátlap és a négy felső csatorna, ahogyan valószínűleg a legtöbb rendszerben konfigurálnák) a D osztályú, 60 watt nyolc ohmra és 75 watt hat ohmra. Egyébként ez a Himnusz jelenti a riportot, amely általában meglehetősen konzervatív, úgyhogy ezt vegye úgy, ahogy akarja. A való világban a 140 himnusz watt sokkal többet ér, mint az átlagos japán AV-vevő gyártó 140 wattja.
Az Anthem az MRX 1120-at is a legújabb és a legnagyobb a videokapcsolat terén, ami lenyűgöző teljesítmény minden nem japán elektronikai gyártó számára. Hat HDMI bemenete (összesen hét 'hátul és egy elöl) 2.0a, HDCP 2.2 kompatibilitással, vagyis a vevő teljes mértékben támogatja a 4: 4: 4 kroma részmintákat 4K / 60 (18,2 Gbps) sebességgel, High Dinamikus tartomány (HDR) és BT.2020 elölről hátra. A videó feldolgozása már a múlté, bár bármilyen videó jelet táplál, az pontosan az, amit továbbít a kijelzőjén, méretezés, zajcsökkentés vagy hasonló lehetőségek nélkül. Ez minden rendben, mert bármilyen analóg videó bemenet szintén a múlté (és ezt minden lehetséges konnotációt szem előtt tartva írom). #HDMIorBust
A hangfeldolgozás szempontjából az idei MRX modellek elég nagy lendületet kaptak, új 768 kHz / 32 bites Differential-Output D / A konverterekkel. Érdekes módon az MRX 1120 és 720 DTS Play-Fi vevőként is működik, tehát, ha vásárolt az adott ökoszisztémába (talán testvérvállalat útján) A Paradigm Premium vezeték nélküli sorozatú PW AMP vagy tetszőleges számú más kompatibilis önálló hangszóró), az MRX 1120 és testvére az egész otthoni vezeték nélküli zenei rendszer részeként működhet.
Ez a felvétel némileg enyhíti a második zóna képességeinek szükségességét, de az MRX 1120 továbbra is rendelkezik velük, és konfigurálható módon, az Ön által választott tápellátással vagy vonalas szintű kimenettel. Valójában a „meglehetősen konfigurálható” egy olyan leírás, amely az MRX vonal szinte minden aspektusára vonatkozhat akkor és most. Bár az általános telepítési folyamat nem ment könnyebbé a második generációról a harmadikra való áttérés során - vagyis soha nem ajánlanám a sort azoknak a barátaimnak, akik csak egy darabot akarnak csatlakoztatni, és elvárják, hogy működjön a lehető legnagyobb mértékben - miután az összes beállítást elvégezték, az MRX 1120, az elődeihez hasonlóan, továbbra is az egyik leginkább kihangosított vevő, amelyet meghallgattam.
A Hookup
Az avatatlanok számára az MRX 1120 beállításainak legfélelmetesebb aspektusa valószínűleg az Anthem Room Correction konfigurációs folyamata lesz. Ha már ismeri az ARC-t (különösen a Gen 2 MRX vevőkészülékekben megvalósítottak szerint), nyugodtan ugorja át a következő néhány bekezdést. Az egyetlen jelentős különbség, amelyet valószínűleg észrevesz, az a tény, hogy az ARC kibővült több csatorna kezelésére. Mert duh.
Ha még nem ismeri az Anthemet, akkor tudnia kell, hogy az ARC nem olyan, mint a tipikus helyiség-korrekciós és kalibrációs rendszer. Először is, maga a szoftver nincs beépítve a vevőbe. Ez egy letölthető program Windows számára (sajnálom, az OS X és a Linux emberei!), Amely egy kiváló minőségű USB mikrofonnal együtt működik, amely ugyanahhoz a számítógéphez csatlakozik, amelyet a szoftver futtatásához használ. [A szerkesztő megjegyzése: Az ismertetés közzététele után az Anthem bemutatta az ARC Mobile for iOS rendszert, így további részleteket kaphat itt .] A számítógépnek ugyanazon a hálózaton kell lennie, mint az MRX 1120, de nincs szükség külön kapcsolatra. A vezeték nélküli vagy vezetékes LAN rendben van, mivel az ARC nem működik az időtartományban.
miért nem működik az imessage a mac -omon
Igaz, ez azt jelenti, hogy az ARC nem számolja ki a késéseket, ezért mérőszalaggal kell meghatároznia a távolságot a fő üléstől a rendszer összes hangszórójáig. Ne aggódjon, hogy pontosabb lesz, mint a legközelebbi láb, mert ez pontosan olyan mérést tesz lehetővé, mint amennyit az MRX 1120 megenged (vagy ha az Egyesült Államokon, Libérián vagy Burmán kívül a civilizált világban bárhol él, akkor a legközelebbi 30 centiméter).
Mindent elmondhatunk, hogy az ARC futtatása (amint betöltötte a szoftvert és a mikrofont a helyén) lehet olyan egyszerű vagy mélyreható, amennyit választ. Egyszerűen futtassa a méréseket öt pozícióban, nyomja meg a Számolás gombot, majd töltse fel az eredményeket a vevőjére, és nagyjából garantáltan fantasztikusan továbbfejlesztett hangrendszerrel rendelkezik, amely enyhíti a szoba mélyhang-anomáliáit, és egyedül hagyja a térérzetet , hangszínpad, hangszín stb. Ennek oka elsősorban az, hogy az ARC alapértelmezés szerint nem alkalmaz 5000 Hz feletti kiegyenlítést, és erőforrásainak nagy részét a fő hangszórók basszusképességének alacsonyabb és alacsonyabb szintjére fordítja. (További információ arról, hogy miért gondolom, hogy ez jó dolog, olvassa el cikkünket Automatizált helyiségkorrekció megmagyarázva .)
De mélyebben belemerül a szoftver Cél lapjába, és mindenféle paramétere van a hangszórórendszer kiegyenlítéséhez és basszuskezeléséhez, amelyek a tiéd a hegedüléshez. Például beállíthat Max EQ frekvenciát 200 és 5000 Hz között. (Ezt általában a csatlakoztatott hangszóróktól függően 500 Hz-re állítom, vagy bárhol - bár ennek az áttekintésnek a folyamata alatt, amikor csak Atmos hangszórók voltak benne, az alapértelmezett 5000 Hz-re hagytam.) A mélynyomót magasra is állíthatja passz sorrend, mélynyomó magas áteresztési frekvencia, minimális mélynyomó EQ frekvencia, helyiségerősítés és még sok más. Valahányszor módosítja ezen számok egyikét, a képernyő jobb oldalán látható grafikonon pontosan láthatja, hogy milyen effektusai lesznek a hangszórók válaszára.
Még akkor is, ha pontosan tudja, mit csinál, nagy az esély arra, hogy a rendszer hangzásának bármilyen további javítása minimális lesz az ARC alapértelmezett számításaihoz képest, de ha 3499 dollárt költ egy vevőre, akkor ugyanolyan nagy az esélye hogy a csökkenő hozamok közvetlenül a sikátorodban vannak.
Egy másik ügyes dolog, hogy akár négy különálló hangszórókonfigurációt is megmérhet és tárolhat, és az egyes hangszórókonfigurációkat különböző bemenetekhez rendelheti. Ez néhány különböző okból jól jöhet. Tegyük fel, hogy van egy teljes Atmos beállítása, 7.1 csatornával a földön és négy rezsivel. Ez nagyszerű a Blu-ray nézéshez, de mi van akkor, ha áttér a TV-re? Szüksége van fejhallgatókra a WeatherNation használatához? Te nem. Így könnyedén lefuttathatja a méréseket egy 7.1.4 rendszeren, majd újra elvégezheti a méréseket egy 5.1 rendszeren, pontosan ugyanazokkal a hangszórókkal, az utóbbi konfigurációt hozzárendelheti a TV bemenetéhez, az előbbit pedig a Blu-ray lejátszó bemenetéhez, és két (vagy három vagy négy) különböző hangszórórendszer-konfigurációval rendelkezik. Az alapértelmezett hangmódokat minden bemenethez külön-külön is beállíthatja, mind a bejövő kétcsatornás, mind a többcsatornás forrásokhoz. Például a tévém számára azt szeretem, ha kétcsatornás források futnak az Anthem saját AnthemLogic-Cinema feldolgozásán keresztül. A Blu-ray lejátszómhoz inkább a kétcsatornás hangot szeretem, ha a Dolby dolgozza fel. Egyébként a különböző hangszóróprofilokat is felhasználhatja olyan dolgok elszámolására, mint egy legördülő vetítővászon, amelyet csak bizonyos forrásokhoz használnak, vagy akár különböző fő ülőhelyekhez. De az sem ér semmit, hogy nem korlátozódik csak egyetlen „bemenetre” a tévéhez. Az MRX sorozat bemenetei konfigurálhatók, így kettő, három vagy akármennyi bemenet is lehet, amelyek mind hangot és videót vonnak le a HDMI 1 portról. Vagy videót a HDMI 1-ből és a hangot egy sztereó analóg vagy digitális audiobemenetről.
Ez csak néhány példa arra, amire gondolok, amikor azt mondom, hogy az MRX 1120 felállítása feladat lehet, ha engedi, de ezt az elõzetes erõfeszítést is megjutalmazza azáltal, hogy a mindennapi mûködést nagyjából idiótának bizonyítja. Bizonyos értelemben szinte olyan, mint egy intelligens otthoni rendszer programozása. Vagy természetesen mindezt kihagyhatja, és a napi használat során saját maga is módot válthat.
Ami a rendszerem sajátosságait illeti, elsősorban egy KEF Q Series 5.1 rendszerre támaszkodtam, amelyet már csatlakoztattam a régi Anthem MRX 710-hez (a tesztelés során a változók minimalizálása érdekében), kiegészítve egy négyes GoldenEar Technology SuperSat 3 hangszóróval a mennyezetre szerelve. Soha nem csatlakoztattam a hátsó hangsugárzókat a teljes 7.1.4 élményhez, mert a hátsó hangszórók csak teljesen ellentétesek az értelmekkel, tekintettel a szobám elrendezésére és arra, hogy milyen szorosan ülök a hátsó falhoz.
Forrásokhoz támaszkodtam a HDMI-n keresztül csatlakoztatott Dish Network Joey és Oppo BDP-93 Blu-ray lejátszómra, valamint egy Roku Stick-re, amely a hátlapi MHL-képes bemenethez csatlakozik (az elülső HDMI-bemenet szintén MHL-képes, összesen kettőre). HDMI-n keresztül csatlakoztattam a Control4 EA-1 szórakoztató és automatizálási vezérlőmet is, és elvégeztem a szükséges beállításokat az MRX 1120 beállító menüiben, hogy lehetővé tegyem a rendszer bekapcsolását és IP-n keresztüli vezérlését.
A hálózati beállítással néhány csuklásba ütköztem, főleg akkor, amikor az MRX 1120-at hozzáadtam a Play-Fi ökoszisztémámhoz. Egy ponton elakadtam a telepítési folyamat során, és végül teljes gyári visszaállítást kellett elvégeznem az 1120-on, mert valamilyen oknál fogva a vevő teljesen leállt az IP-vezérléssel, miután letette a kagylót a Play-Fi beállítás során. De a visszaállítás után minden viselkedett, a Play-Fi beállítása zökkenőmentesen zajlott, és azóta nincsenek problémáim.
Teljesítmény
- De haver! Hallom, hogy azt mondod: 'hátra. Eléggé átvilágított néhány hatalmas infót az intróban. Hátsó és magasságú csatornák a főcsatorna társaik felével? Huh?
Ott halllak. Ez a legfőbb oka annak, hogy a saját magam által támasztott legigényesebb Atmos lemezt azonnal az elrugaszkodástól kezdve dobtam az MRX 1120-ra, ahelyett, hogy belecsempésztem volna az értékelésembe, mint általában.
A Batman v. Superman: Az igazság hajnala (Warner Home Video) végső kiadása éppúgy érzéki támadás, mint sértés a képregényrajongók számára, és azt képzelem, hogy a 13. fejezetben szenvedek majd, mint az Atmos bemutató anyagában. a következő év szakkiállításain. Egyszerűen fogalmazva: ez a harc a Batman, a Wonder Woman, a Superman és a 'Doomsday' között (amit okkal gúnyos idézetekbe tettem) a mennydörgő basszus, az agresszív térhatású hangkeverés és a legfelsőbb objektum-alapú keverék. düh. Ha valamelyik lemeznek esélye volt az MRX 1120 buktatására vagy a D osztályú effekt csatornák gyengeségének felfedésére, akkor ez az egyik. Még akkor is, amikor a rendszert kissé a referencia-hallási szint fölé toltam a 13–15–8 lábos másodlagos hallószobámban, a rezsi csatornák több mint megtartották a helyüket, és annyi fütyüléssel, nagyítással, nagyítással és nagyítással töltötték meg a rezsit. dübörgő hanghatások, amiket nem is vettem észre, hogy megpróbáljam mindet katalogizálni.
Általánosságban elmondható, hogy az Atmos-kompatibilis vevőkészülékek átvizsgálásakor egy napot töltök, hogy megbizonyosodjak arról, hogy megfelelően működnek-e, majd a tesztelés hátralévő részében visszatérek az 5.1-es beállításra. Általában egyszerűen nincs sok mondanivalóm a fejhallgatóknak a vevő teljesítményére gyakorolt hatásáról. Az MRX 1120 mégis kicsit más. Az egyik dolog, amit mindig is szerettem az Anthem MRX vevőinél, az általuk létrehozott kézzelfogható térérzet - az a tény, hogy a hangmező kevésbé hasonlít öt diszkrét hangpontra, és inkább egy folyamatos hangcsengésre, mint a szoba körül. Soha nem csalódtam abban, hogy az MRX 710 képes elmerülni egy környezetben, ahelyett, hogy csupán szobámat tölteném be hanggal.
Ugyanez a jellemző vonatkozik az MRX 1120 Atmos képességeire, amelyek éppen a Z tengelybe nyúltak ki. Jobban, mint bármely más Atmos vevő, amelyet itt itthon teszteltem, létrehozott egy erős buborékot a kemény ütésű hangból, amely látszólag dacolt a hangszóró elhelyezésével. És soha nem éreztem úgy, hogy ennek a rettenetes filmnek a folyamán a D osztályú általános csatornák bármiféle módon küzdenének az AB osztályú, fülszintű társaikból ömlött kakofóniával.
Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Egy másik dolog, amit a Batman v Superman elárult, az MRX 1120 kivételes basszus teljesítménye, ami nem nagy meglepetés, tekintve, hogy az általam meghallgatott vevők legjobb basszuskezelési és korrekciós képességei közé tartozik. A mély, átható, szobát kitöltő, de ellenőrzött alsó véghez fűzött megjegyzéseim ebben a filmben csak külön megfigyelésnek számítanak, mivel a filmet más vevőkészülékkel sem néztem a helyén. Tehát legközelebb beugrottam a rendezőnek a Hellboy vágásába a Blu-ray-n (Sony Pictures Home Entertainment), nem csak azért, mert régóta kedvelt, hanem azért is, mert szó szerint ez az utolsó film, amelyet az ugyanazon KEF hangszórórendszerhez csatlakoztatott MRX 710-en néztem ebben az áttekintésben, így a benyomásom viszonylag friss volt.
Rögtön otthon éreztem magam az MRX 1120 film hangos leadásával. Ugrás előre a 13. fejezetre, amikor Hellboy elkapja a Myers ügynök által rá dobott gránátszalagot, a fogás visszhangja pontosan ugyanolyan pontossággal visszhangzott a szobában, mint amire az MRX 710 vevőmről emlékeztem. Ráadásul a Hellboy vállán lógó gránátok csilingelése szikrázott és pontosan olyan részletességgel hatolt be a köztünk lévő térbe, amelyet már közel három éve ismerek és szeretek.
Hogyan készítsünk digitális antennát a tv -hez
Azzal a kockázattal, hogy elrontja a film fináléját azok számára, akik még nem látták, tegyük fel, hogy ezek a gránátok végül elindulnak. És amikor megcsinálták, azon kaptam magam, hogy azon gondolkodtam, hogy a basszus még jobban irányítható, erőteljesebb és természetesebb, mint amire emlékeztem az MRX 710 készülékemmel - ha csak egy kicsit is. Úgy tűnt, hogy a számítógépem ARC fájljainak gyors áttekintése ugyanezt megerősíti. Az öt fő csatorna mérései gyakorlatilag azonosnak tűntek a két beállítás között, de az alcsatornáké nem. Tehát lőttem egy gyors e-mailt az Anthem Nick Platsis-nak néhány technikai ásatás céljából. Miután megnézte a méréseimet, úgy tűnt, hogy Platsis úgy gondolja, hogy a mikrofon elhelyezése (sőt az alhelyezés is) számolhat néhány hallott különbséggel, bár az 1120-as fejlettebb DSP-je a mérések pontosságában is némi különbséggel számolhat. Miután beszélgettem vele egy kicsit, hajlamos vagyok elhinni, hogy az utóbbiban van valami. Úgy tűnik, hogy az MRX 1120 a szobámban néhány apró mélyhang-visszhangot vett fel, amelyeket az MRX 710 kisimított, és bár a különbségek enyhén szólva is finomak, mégis mérhető hatást gyakorolnak a teljesítményre.
Egyenesen fogalmazva, még akkor is, ha az MRX 1120 basszus teljesítménye pontosan megegyezik az MRX 710 teljesítményével, és mindez csak egy fluke (olyan fluke, amelyet most kétszer is megismételtem), mégis az új vevő egy saját osztályban, amikor az Atmos-képes egységekről van szó, amelyeket eddig értékeltem. Egyszerűen fogalmazva, nagyon nehéz lenne jobb, egyenletesebb, kontrolláltabb és erőteljesebb basszust találni anélkül, hogy jó kis pénzt költene szobája fizikai akusztikai kezelésére. Összességében pedig az egyetlen szobakorrekciós rendszer, amely az ARC-nek futást enged a pénzéért, tapasztalatom szerint a Dirac, amelyet sokkal nehezebb beállítani és futtatni.
Hellboy (2004) - 1. pótkocsi Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Ami a kétcsatornás teljesítményt illeti, nagyjából plagizálhatnám az MRX 710 áttekintését, és kész lennék vele. De hol a móka ebben? Az MRX 1120 sztereó kiértékelését Sarah Jarosz legújabb CD-jével, az Undercurrent-dal (Sugar Hill) kezdtem, különös hangsúlyt fektetve a 'House of Mercy' című harmadik számra. Különösen a pálya felé vonzódtam, mert ez egy nehéz, hogy jobb legyen. Finom, mégis dinamikus, megtévesztő sűrűséggel, tekintettel a hangszerelés gyérségére: csupán két akusztikus gitár és egy nagybőgő.
Az MRX 1120 nemcsak a nagy keveréket fedte fel teljes dicsőségében, de ezt meg is tette, miközben feltárta a szám minden részletének finom részletét: az íj kaparása a basszus húrok ellen az intróban a gitárhúrok szimpatikus csörgése de nem némítva. És mindezeken keresztül Sarah hangja sziklaszilárd képalkotással és tökéletes hangszínegyensúlyral szabadult fel a szobán, nem is beszélve a finom dinamikus ütésről.
Csak habozom az „MRX 1120” sztereó teljesítményét „tökéletesnek” nevezni, attól félve, hogy az Anthem elkerülhetetlen negyedik generációs MRX-felállással fogja kiegészíteni, és meg kell ennem a szavaimat, mert csak Morris kormányzó olyan „tökéletesebb”, egyenes arcú nyelvi shenanigansokat húzhat le, én pedig nem vagyok Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - Irgalmasság háza - Hivatalos videó Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
A streaming audio teljesítmény szempontjából az MRX 1120 is kiváló. Play-Fi képességei mellett a Spotify Connect-et is támogatja, és a kapcsolat valóban eléggé frappáns. A videoforrásról a Spotify Connect (vagy Play-Fi) forrásra való váltás szinte azonnali, és a hangminőség kiváló.
Még mindig vannak problémáim a Play-Fi-vel (bár a megbízhatóság és a szolgáltatások terén az indulás óta tovább javult), főleg az a tény, hogy még mindig nem képes rések nélküli lejátszásra. Ezért dühítőnek találom, amikor a Grateful Dead élő bootlek és hivatalos kiadványok hatalmas gyűjteményét közvetítem. De a megvalósítása itt ugyanolyan jó, mint bármelyik önálló Play-Fi eszköz az otthonomban és környékén.
A hátrány
Megkockáztatva, hogy törött lemeznek tűnik (mint ahogy az MRX sorozatú vevőkészülék gyakorlatilag minden áttekintésében szoktam), a távvezérlőt számos okból még mindig komoly csalódásnak találom. Fő panaszom az, hogy nem teszi lehetővé a bemenetek vagy a hangmódok közvetlen elérését. Ha például az 1. bemenetről a 2. bemenetre szeretne váltani, akkor meg kell nyomnia az Input gombot, és lapoznia kell a képernyőn megjelenő menüben, majd nyomja meg a Select gombot. Szerencsére, amint fentebb említettem, maga a vevő annyira módosítható a telepítési folyamat során, hogy valószínűleg a távvezérlőre semmi másra nincs szükség, csak a bemenetek váltására és a hangerő beállítására (ha az is valószínű, hogy a legtöbb ember a piacon egy ez a kaliber is rendelkezik fejlett vezérlőrendszerrel, vagy legalábbis univerzális távirányítóval).
Egy másik legális marhahús, amellyel rendelkezhet, az, hogy az MRX felállásból még mindig hiányoznak a 7.1-csatornás analóg bemenetek, amelyekről tudom, hogy néhány ember számára a futás elől el fog kerülni. Kicsit nehezebb panaszkodni ilyen hiányára az MRX 1120 készülékkel, mivel a hátlapján egyszerűen nincs hely ilyen bemenetekre, mi van akkor, ha a futómű olyan kompakt, mint amilyen, de megvan.
Végül, az MRX 1120 Ethernet-kapcsolata ellenére továbbra is USB flash meghajtót igényel a firmware frissítéséhez. A hálózatfrissítési képességeket manapság a csatlakoztatott vevőkészülékeknél magától értetődőnek tartják, így ezek hiánya itt kissé anakronizmusként jelenik meg. Ez azt jelenti, hogy a frissítési folyamat meglehetősen fájdalommentes, feltételezve, hogy van egy tartalék flash meghajtója.
Összehasonlítás és verseny
Tekintettel arra, hogy a legtöbb Atmos / DTS: X-képes vevő maximalizálja a kilenc erősítési csatornát, az MRX 1120 nem sok valós versenyt vet fel Önök számára a 11 tápellátású csatorna piacán anélkül, hogy saját erősítőit hozná a buliba . Az Onkyo TX-NR3030 (2399 dollár) és Integra DTR-70.6 (2800 dollár) nyilvánvaló alternatívák, azonban a tavalyi modellek egyike sem támogatja a DTS: X-et, mint az MRX 1120 az idén később. Mindkettő megdöbbentően magas (nagyjából kétszer akkora, mint a Himnusz magassága), és az Onkyo saját AccuEQ-jára támaszkodik a helyiségkorrekcióhoz, amelyet minden bizonnyal könnyebb beállítani, mint az ARC-t, de nem ad egyenértékű eredményeket (bár az eredményeket jobban szeretem, mint az Audyssey-t) . Beépített Bluetooth-kapcsolattal és még sok mással rendelkeznek az audio streaming támogatása terén is.
Következtetés
Elsőként ismerem be, hogy egyfajta sarokba festettem magam az Anthem MRX 710 áttekintése , különösen a társaság dicséretéért, amiért elkerülte a funkciókat a tiszta szonikus boldogság javára. Itt vagyunk, csak néhány évvel később, és az Anthem kiadott egy új zászlóshajót, amely talán nem éppen a „funkciócsomagolt” esernyője alá tartozik, de a Play-Fi képesség, a Spotify Connect támogatás és az újszerű Dolby Atmos dolog, amely az összes menő gyerek, amiről beszél, minden bizonnyal sokat bővíti az Anthem MRX funkcióját.
Ez azért rendben van, mert e funkciók hozzáadásával Anthem nem tévesztette szem elől azt a tényt, hogy a teljesítmény az első. Úgy képzelem, hogy a D-osztályú erősítés hozzáadása az effektcsatornákhoz felhúzza a szemöldökét, de hogy őszinte legyek, ha nem lennék kíváncsi arra, hogy a cégnek hogyan sikerült ennyi áramellátó csatornát bepakolnia egy ilyen kis dobozba és elvégezni a technikai ásást? , Soha nem gondoltam volna, hogy a kreatív erősítő konfigurációját egyedül hallgatom.
Egyszerűen fogalmazva, az MRX 1120 jelenleg egyfajta saját osztály. Legalábbis egy teljesen üres képet rajzolok, amikor olyan 11,2 csatornás vevőkészülékekre gondolok, amelyek ilyen szintű többcsatornás és sztereó szonikus teljesítményt nyújtanak, ezzel a sok testreszabhatósággal kombinálva.
További források
• Nézze meg AV vevők kategória oldala hasonló véleményeket olvasni.
• Az Anthem három új MRX AV vevőt jelentett be a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Meglátogatni a Himnusz honlap további termékinformációkért.