Home-theater-designers
A Sonus gyártó Gravis VI mélynyomója egyszerűen a legpompásabb AV-eszköz, amely valaha is átlépte a küszöböt. Ez egy furcsa állítás egy alrészről, az biztos, és minden bizonnyal furcsa mód a felülvizsgálat megkezdésére. De egyszerűen nem tagadható, hogy a Gravis VI-nél először a dizájnja veszi észre. Valószínűleg ez a második, harmadik és negyedik dolog, amelyet észrevesz.
Miután megszokta a bőrrel burkolt alvázat, a kézzel készített fa fedőrácsot és a tanított húrrácsot, a Gravis VI dizájnjának még mindig vannak elemei, amelyeken el lehet dagadni. Mert amellett, hogy pompás készlet, a tervezés szempontjából kifejezetten szokatlan is. A Gravis VI egy lezárt, kettős-aktív meghajtású kivitel, pár trilaminált, 12 hüvelykes „ParaNanoCarbon” kúppal, amelyet 1800 wattos AB osztályú erősítő hajt. Ahelyett, hogy meghajtóit ellenzékbe állította volna, a Sonus faber elkészítette a konfigurációt, amely magában foglal egy elülső meghajtót és egy alulra szerelt meghajtót, amelynek mágnese, hangtekercse és pókja valóban lóg ki a szekrényből, és a mágnes belemerül. egy lyuk a lábazatban, amely felett a főszekrény ül.
Bármilyen kezdeti gondolata is van egy ilyen konfigurációval kapcsolatban, ez egy mélynyomót eredményez, vagy legalábbis hozzájárul ehhez, lenyűgöző specifikációkkal, beleértve a -6dB 18Hz-es pontot és a -3dB-ot a 20Hz szomszédságában. Ezt bizony nem lehet tüsszögni egy ekkora szekrényből, amely ugyan nem éppen a „kompakt” kategóriába tartozik, de természetesen nem emel annyi helyet, mint sok más nagy teljesítményű készülék. Összességében elmondható, hogy a Gravis VI 24,2 hüvelyk magas, 17,6 hüvelyk széles és 23 hüvelyk mélységű. Ez majdnem olyan magas, mint a Paradigm Defiance X15 Nemrégiben áttekintettem, bár a Sonus gyártója egyszerűen nem érzi magát ekkorának, talán lebegő kialakításának és talán lényegesen karcsúbb elülső profiljának köszönhetően.
Mindenesetre a Gravis VI-t nagyon különböző helyiségekhez - és nagyon különböző rendszerekhez - tervezték, mint az X15. Úgy tervezték és szerelték fel, hogy jól illeszkedjen a Sonus gyártó saját Homage Tradition és Reference hangsugárzó kollekcióihoz, amelyek ára 130 000 dollár fölé emelkedik. A Gravis VI prémium árcédulát visel 6000 euró az EU-ban és 7000 dollár az Egyesült Államokban, ami még inkább az ár szempontjából egyenlő feltételekkel a JL Audio f212v2 modelljével. De ha az esztétikai kifinomultság közel áll az új alsorrend elsőbbségi listájának tetejéhez, akkor azt merem mondani, hogy a luxus olasz stílusú Gravis VI teljes egészében a saját területén játszik, legalábbis a mélynyomók tekintetében.
A Hookup
Ha a harci súlya csak félénk, 115 font, akkor a Gravis VI valószínűleg nem az, akit magányosával lehet kicsomagolni és elhelyezni, de a Sonus faber úgy csomagolta az alsót, hogy nem medve léphet ki a dobozból , és a hab sem illeszkedik a doboz és a mélynyomó közé. Maga a szekrény erős táskában érkezik, nem pedig a gyenge műanyagból vagy kendőből, amely a legtöbb alátétet tekeri, és az utasítások (fejjel lefelé fordítva, kinyitva, újra lehajtva, emelődoboz, voilà) egyértelműek és könnyen követhetők. Az alján (valójában a doboz alján, miután újra és újra megfordította a dobozt) talál egy ötméteres tápkábelt, egy tisztító készletet, amely Cristalux spray-ből és egy mikroszálas kendőből áll, valamint a rácsot. a Gravis VI. Ez utóbbi úgy néz ki a dobozból, mint egy fekete spagetti halom, összekuszálódva egy pálcika körül, de néhány percnyi szétválás és a telepítés során alkalmazott némi feszültség kiegyenesíti ezeket a húrokat, nyálkásan hasítva, és rögzítve a két támaszt. rúd magához az alhoz nem is olyan nehéz.
A kiegyensúlyozatlan RCA és a kiegyensúlyozott XLR sztereó / LFE bemenetek párja mellett a Gravis VI tartalmaz egy magas szintű Speakon csatlakozót is, ami kissé szokatlan látvány a tó ezen oldalán, legalábbis a szórakoztató elektronikában .
Az aljzat tartalmaz egy Bluetooth 4.0 LE antennát is a Gravis Sub Control alkalmazás csatlakoztatásához iOS és Android készülékekhez. Az alkalmazás nem csak hozzáférést biztosít a Gravis VI négy EQ presetjéhez - Audiophile, Cinema, Night és Streaming -, hanem itt találja meg a crossover beállításokat (40 és 150Hz között változó), a fázisvezérlést (0-360) fok), paraméteres EQ (nyolc szűrő), késleltetés és az automatikus helyiség kalibrációs funkció. Ez utóbbi úgy működik, hogy a teszthangok lejátszása közben a mobileszközt közel magához tartja, majd egy másik hangsorozathoz visszalép a hallgatási pozícióba. Gyors, egyszerű, könnyű és valójában elég jó munkát végez az állóhullám problémáinak enyhítésében, amelyekből kiderülhet, hogy a szoba anyagaitól függően nem kell helyiségkorrekciót alkalmazni az előerősítőn vagy a vevőn. . Természetesen hasznos a 2.1-es rendszereknél is, amelyek közül soknál nincs helyiségkorrekció vagy PEQ.
Az elektronika ebben a rendszerben kissé változatos volt, bár én Roku Ultra és az Oppo UDP-205 voltak általános források. Az előerősítőkért elég sokat cseréltem a sajátom között Marantz AV8805 és az Emotiva XMC-1 előerősítők, az Emotiva új RMC-1-ét egy kicsit dobták a keverékbe, főleg az értékelésem vége felé.
Egy dolgot meg kell említeni a Gravis VI telepítésével kapcsolatban: míg az összeszerelés és az alkalmazás-alapú hangolás és a különféle funkciók módosítása meglehetősen egyszerű és intuitív, az alegység szobán belüli elhelyezése kissé több kísérletet igényel, mint te hozzászokott. Úgy tűnik, hogy a Sonus faber - amint azt a Gravis VI kézikönyve is jelzi - az oldalfal pozícionálását részesíti előnyben, ami őszintén szólva még soha nem működött olyan jól nekem ebben a szobában más előfizetőkkel. Amikor beletörődtem, átrendeztem néhány dekorációt, és inkább az elhelyezést választottam, összhangban a Sonus faber javaslataival, mégis találtam egy hangot, amelyet nem tudtam teljesen kijönni az alból azzal, hogy az elhelyezéssel jobban megfeleltem ennek a normának. szoba: teljes irányítás és tekintély, kifogástalan zeneiséggel és kielégítő produkcióval párosítva.
Teljesítmény
Miután elértem az optimális, bár szokatlan helyzetet a sub számára, egy jó kis mozgás és nem kevés sós nyelv után leültem egy komoly hallgatásra. Tekintettel arra a hangsúlyra, amelyet a Sonus faber a zenei reprodukcióra fektet a teljes felállásban, itt hívtam fel először a figyelmemet. Bevallom azonban, hogy nem gondosan átgondolt basszus stressztesztekkel kezdtem. Jó néhány hallgatás alkalmával egyszerűen leültem egy pohár Warre's Late Bottled Vintage Port-ba, és csak hagytam, hogy a zene bárhová is vigyen, bárhová is vigyen.
Nem tartott sokáig, hogy kellően lenyűgözött. Öt szám a Ray Charles duett / feldolgozó albumba Genius Loves Company (CD, Concord Records), Ray testvér Natalie Cole-val folytatott duettje, a „Láz”, kiugrott a szobába, és hipnotizált engem, mint azt a furcsa kígyó-dolgot a dzsungel könyvében. Igaz, a basszus ebben a számban nem különösebben mély, és nem is nagyon ütős. De ez a túlságosan ismert basszusgitár meglehetősen táncol 40 Hz és 70 között, valahol a 70 szomszédságában, ez utóbbi a Gravis VI és a GoldenEar Triton One között beállított keresztezési ponton belül van. a felülvizsgálat nagy része. És bár a keverék nem a leghangosabb része, ez az ének, a basszusgitár általában a hangszerelés leghangosabb eleme három-hat decibellel. Más szavakkal, bár a „Fever” nem éppen a tipikus fenékrázó demód, a Gravis VI-nak rengeteg tennivalója van: nevezetesen a dal előremozdítása.
Ami különösen megdöbbentett a teljesítményében, az az, hogy mennyire egyenletes volt. Ez a két pattogó hang, amely a basszusgitárban uralkodik, legalábbis érzékelési szempontból abszolút egyenlő volt, a köztük lévő oktáv ellenére. Vitathatatlan volt a basszus leadása, valamint a támadás és a bomlás tapintható hitelessége.
Ray Charles: Láz (Natalie Cole-val) Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Folytatva véletlenszerű botlásaimat a zenei könyvtáramban, nem igazán keresve különösen a jó basszusgitáros bemutatókat, hanem egyszerűen élvezve a zenét, a Gravis VI képességeinek egy másik valószínűtlen reflektorfényébe kerültem: a Björk DualDisc kiadványából származó „Heirloom”. Esti (Elektra). Ha valaha is csak kétcsatornás rendszereken hallgatta ezt a zeneszámot, akkor nem biztos, hogy észrevette, hogy azt egy sor szinuszhullámú basszus hang indítja el, amelyek a 40 Hz-től északra és a 70 Hz-től északra vibrálnak, nem teljesen a frekvenciában különbözik a Ray Charles-számtól, de Björk zenéjének elektronikus jellegét tekintve teljesen más tempóval, textúrával és hangszínnel rendelkezik.
Ismét a hangok állandósága döbbent rám. De ami a „Heirloom” -t egészen mássá és vitathatatlanul nehezebbé teszi a mélynyomó tesztjét, az az, hogy az egyes hangok haladhatatlanul fennmaradnak. Nincs igazi támadás vagy bomlás, amiről beszélhetnénk, de a basszussor drón jellege rengeteg lehetőséget kínál a hallhatóbb torzulásokra, hogy hátravesse a fejét. És soha nem hallottam ilyet, amely véleményem szerint egy nagyon jól megtervezett DSP-nek szól, nem is beszélve a jól megtervezett szekrényekről és a vezetőtömbökről.
Björk - Heirloom - Music Video Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Őszintén szólva a Gravis VI zenei előadása olyannyira megingott, hogy amikor eljött az ideje, hogy áttérjek a filmekre, nem tudtam ellenállni annak a késztetésnek, hogy valami erős zenei hajlattal beugorjak, ezért egy régi kedvenc felé fordultam: Scott Pilgrim vs. a világ , ami sajnos még nem érhető el 4K-ban. E célokból azonban az UHD kiadásról semmi sem javíthat a Blu-ray kiadás kiváló DTS-HD Master Audio 5.1 hangsávján. És valóban, a Gravis VI jól kezelte a film kemény ütésű, basszus-nehéz hangkeverékét, és a tekintetektől elrugaszkodva a mellkasát csapkodó, csontokat romboló akciókat teljesítette. Ha van egy olyan terület, ahol a lezárt kialakítás bizonyos fokig visszatartotta, akkor ez a legmélyebb basszus leadása volt, amiből Scott Pilgrimnek jó dolga van, különösen a Scott Pilgrim és Gideon Graves közötti nagy utolsó csatában.
Scott Pilgrim - Scott vs. Gideon Graves [2. forduló] Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Hasonlóképpen, miközben a VI. Gravis látványos munkát végzett Amidala szenátor hajójának robbantásának összes romboló erejének Star Wars: II. Rész - A klónok támadása , nem egészen olyan jól hajtotta végre az említett hajó felüljárójának fogászati-kitöltő-kiszorító zúgását a sorrendben, olyan jól, mint egy kikötött segédeszköz. Az a helyzet, hogy amint azt a fentiekben jeleztük, a Gravis VI DSP-je olyan jól megtervezett, hogy az ember figyelmét soha nem hívják fel a mély-mély-mély frekvenciákra, hogy ne lendüljön ki olyan erőteljesen, mint 25 Hz-en, és frekvenciák felett. Őszintén szólva egyáltalán nem tartom ezt egy ütésnek a Gravis VI-hoz képest, csupán emlékeztetem a lezárt és a portos előfizetők közötti általános teljesítménybeli különbségekre. Tapintható, élethű, feszes és zenei basszust szeretne a spektrumban? Ez a fickó, ha megengedheti magának. Azt akarja, hogy a híd lábai csapkodjanak nézés közben U-571 ? Lehet, hogy egy portolt alrész nagyobb sebességet jelent.
Megnyitó jelenet - A klónok támadása [1080p HD] Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
A hátrány
Nekünk, a HomeTheaterReview.com-nak van egy olyan politikánk, miszerint az ár alapján nem kopogtatunk egy terméket, és tudom, hogy ez megharagszik néhány törzsvendéget a megjegyzések részben. Ugyanakkor 7000 dollárért a Sonus faber Gravis VI egy luxustermék, amelyet luxusközönségnek terveztek, és az árát több mint tükrözi a dizájn és az anyagok. És valóban, teljesítményének ügyességében és részletességében.
Ennek ellenére, figyelembe véve ezt az árat, a Gravis VI-ból hiányzik néhány olyan finomság, amely szerintem megérdemli. Egyrészt szeretnék látni egy ilyen kaliberű hajó mélynyomóját, saját mérőmikrofonnal. Még a jelenlegi alacsony árú Dayton Audio EMM-6 is előrelépés lenne az okostelefonokba beépített mikrofonokhoz képest, és jobb kalibrálást biztosítana.
Az ártól függetlenül azt is szeretném, ha valamivel több változatosság lenne a Gravis VI négy EQ előbeállítása között. Bár vannak különbségek, ezek annyira finomak, hogy valószínűleg több hangváltást fog hallani, ha fejét előre-hátra támasztja. Csak a Streaming Mode előre beállított érték különbözik lényegesen a másik háromtól, tisztességes 50 Hz körüli erősítéssel és 30 Hz alatti frekvenciák meredekebb elfordulásával. Nem igazán tudom, mi köze van a streaminghez, de itt van.
Megjegyzés a mérésekről
Szokásunk volt CEA-2010 méréseket kínálni a csúcskategóriás mélynyomó áttekintéseinkkel, de sajnos a sorsok ellenem szóltak. Vagy pontosabban az elemeket. Az első kísérlet során a sub mérésére felfedeztem egy problémát a mikrofon kalibrátorommal, amelyet ki kellett cserélni. Miután megérkezett az új kalibrátor, a meteorológiai körülmények megakadályozták, hogy ésszerű idő alatt megfelelően mérjem a mélynyomót. A tikkasztó hőség és az erőszakos zivatarok mellett egy különösen zajos éves kabóca-járvány közepette is itt találjuk magunkat, amely a háttérzajszintet jóval meghaladja a CEA-2010 által megengedettnél. Utolsó kísérletem során fülig hasító 88dB-nál mértem meg a kabócák csicsergő, sikoltozó, szüntelen drónját.
A Sonus faber azonban kedves volt elkészíteni a saját CEA-2010 elemzését az alrészről, amelyet az alábbiakban közlök, bár azzal a megjegyzéssel, hogy nem erősítettem meg az eredményeket a végén.
Hozzá kell tennem, hogy a Gravis VI mérésére való felkészülésem során küzdöttem azzal, hogy hogyan lehet a legjobban elhelyezni és mikrofonozni, és azzal is, hogy egy méteres vagy a szokásos kétméteres mérési távolságot kövessem-e. A meghajtó konfigurációja azzal a ténnyel együtt, hogy a leengedő meghajtó nem egyszerűen egyenesen lefelé lő, hanem kölcsönhatásba lép a mélynyomó lábazatával, érdekes helyiségi interakciókat tesz lehetővé, amelyeket nehéz lenne egyetlen mikrofonnal egyetlen mérésből rögzíteni. pozíció.
A Sonus faber mérnökei egyetértettek, és megbeszéléseink során a következőket közvetítették velem: „A két meghajtó egyikének leállítása miatt hozzájárulását bármely irányból nézve csökkenti az a tény, hogy a vízszintes síkban az emisszió minden irányba mutat. Ezért a bemutatott eredményeket, a ház elülső meghajtójának a mikrofon felé fordított 2 m távolságra mérve, kompenzálniuk kell. Az ésszerű érték 2 dB (hozzáadandó). ”
Valójában azt gondolom, hogy ez kissé konzervatív kompenzáció, de még mindig itt tanulok, és ez kissé meghaladja a fizetési fokozatomat. Mindenesetre egy tizenkét hüvelykes meghajtóval ellátott lezárt alállomás esetében a jelzett kimenet - különösen 25 Hz-nél és nagyobbnál - csodálatra méltó.
Összehasonlítás és verseny
Amint fentebb említettük, a Gravis VI egyik nyilvánvaló versenytársa a JL Audio f212v2-je, amely hasonlóan két-12 hüvelykes illesztőprogram-konfigurációra támaszkodik, bár nagyon eltérő helyzetben van. Az f212v2 mindkét meghajtója előre lő, és a szekrény sokkal hagyományosabb mélynyomó kialakítású és kivitelű. Az f212v2 ugyan élvezi a JL Audio digitális automatikus szobaoptimalizálásának előnyeit, és tartalmaz egy kalibrált mérőmikrofont.
A Paradigm 10 500 dolláros SUB 2, 4500 wattos behemótja, hat sugárirányban tíz hüvelykes meghajtóval, lezárt szekrényben, drágább lehetőség, de annyira nem, hogy tisztességtelen verseny. Az íze szubjektív, és mindez nem hiszem, hogy bárki azt állítaná, hogy a SUB 2 stílusában és kifinomultságában nagyon megfelel a Sonus faberernek, de ez egy szokatlan és kompakt kialakítás, amelyet nagyon ások. A SUB 2 emellett néhány hülye kimeneti és kiterjesztési szintet is kipróbál, és a jelzett 112 dB-et 10 Hz-nél és 126 dB-et 60 Hz-nél éri el.
hol talál letöltéseket androidon
Ha költségmentes, tárgy nélküli területen vásárol, a Funk Audio 21.0, egy másik kanadai tervezésű és épített basszus erőmű, amely pazar balti nyírfa szekrénnyel és furnérokkal rendelkezik, amelyek a göndör diótól a lenyűgözőig terjednek tigriscsíkos juhar. Igaz, a kialakítása egy kicsit hagyományosabb, mint a Gravis VI, és hiányzik belőle a lenyűgöző spagetti-húr rács. De hatalmas 21 hüvelykes meghajtóval büszkélkedhet (egy olyan szekrényben, amely mindössze 22,25 hüvelyk széles és 22,75 hüvelyk magas), és a jelzett kimenet 126 Hz volt 63 Hz-en. Az árak 8 000,00 és 8300,00 dollár között mozognak, a kivitel és a kiegészítők választásától függően.
Következtetés
Amikor a Gravis VI-t bekapcsolom, és felkészülök arra, hogy visszaküldjem a Sonus faber-nek, féltékenységgel teszem. Bár talán nem ez a megfelelő mélysugárzó a házimozi rendszeremhez, tekintettel a szobám elrendezésére és a hajlandóságomra a szubszonikus basszus legmélyebb regisztereire, egy koala babát ütnék a nyakába, ha ez azt jelentené, hogy meg tudom tartani ezt a szépséget körül a dedikált sztereó rendszerem a ház hátsó részén.
És ezt a vágyat nem teljesen a teljesítmény vezérli. Ismételten meg kell állapítanom a felvételhez: A Gravis VI egyszerűen a legpompásabb, legszebb felépítésű AV-felszerelés darabja, amely valaha belépett az otthonomba, és hogy tompán szóljak róla, az alosztály egyszerűen osztályozza a közöset. Ez részben annak jellegzetes rácsos kialakításának köszönhető. De ez sokkal inkább a bőrrel burkolt szekrény és a wenge sapka fényezésén alapul. Őszintén szólva ritkán láttam ilyen szintű illeszkedést és befejezést az audio világban, főleg nem a mélynyomóban. Erre emlékeztetett a legjobban az az idő, amikor a 30-as évek végi Packard szedán volánja mögé ültem, kézzel készített fa műszerfalával és tökéletesen szimmetrikus műszerfalával, tökéletesen visszaállítva (valószínűleg jobbnál jobb) állapotához.
Ha ez a fajta dolog ketyeg a kuncogás készítőjénél, és feltételezve, hogy rendelkezik a költségvetéssel, határozottan javaslom a Sonus faber bemutatóterem ésszerű távolságon belül, és meghallgathatja ezt a fényűző fenevadat magának.
További források
• Meglátogatni a Sonus faber webhely további termékinformációkért.
• Nézze meg Mélynyomó kategória oldal hasonló véleményeket olvasni.
• - Élő vagy Memorex? Sonus faber stílus a HomeTheaterReview.com oldalon.