Mark Levinson 53. számú hibrid digitális teljesítményerősítő áttekintve - HomeTheaterReview

A Mark Levinson márka hírnevét a szilárdtest-erősítés vállára építette. A márka megalakulása óta Mark Levinson arról ismert, hogy a világ egyik legjobb, legerősebb, audiofil minőségű szilárdtest-erősítőjét gyártotta. Néhányan azt állítják, hogy Mark Levinson erősítőjének csúcsa referencia mono erősítőként, a No 33-ként jelent meg. A No 33-asok vadállatok voltak, mind méretükben, mind hangjukban, és a pénztárcán is adóztak. Mark Levinson még soha nem volt olyan félénk, hogy prémiumot számít fel termékeikért, és miért ne tekinthetnék ők, mint jól sikerült audiofilek a Mark Levinson termékeket, például a híres No 33-asokat, mint annak csúcsát, ami lehetséges, ha keveredsz a szenvedéllyel technológia. Ennek ellenére a Mark Levinson-nál dolgozó mérnökök és tervezők nem akartak elég jól békén maradni, ezért új referencia mono erősítőjük, a No 53 bevezetésével a tökéletesség javítására vállalkoztak.

További források
• Olvas több erősítő vélemény a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Találni előerősítő a párosításhoz az 53. sz.
• Keresse meg a ideális padlós hangszórók és mélynyomó a rendszer számára.

A 33-asok megszüntetése nem volt könnyed döntés, mert a reflektorfényben töltött idő alatt legendákká váltak. Bármi is volt a 33-asok cseréje, annak valami igazán különlegesnek és egyedinek kellett lennie a márka számára, a jövőbeni események névjegykártyájának. Nos, jött a hívás, és mint az audiofil sajtóban sokan, a válasz sem pontosan az volt, amire számítottunk.

Mark Levinson digitális erősítőt épített.

Először 2008-ban értesültem az 53-as létezéséről a CES-en, ahol statikus kijelzőn voltak, közvetlenül azon a szobán kívül, ahol az újonnan átdolgozott Revel Szalonok kapták a figyelem oroszlánrészét. Aztán Mark Levinson PR munkatársa, Robbie Clyne adta nekem a soványságot arról, hogy mi a főzés az 53-as számú gyönyörű esetmunka alatt. 'Digitálissá válnak, de nem úgy hangzik, mint bármelyik digitális erősítő, amit valaha is hallottál' - mondta Clyne.

Ha az alváz jelezte, akkor egyértelmű volt, hogy ez nem valami újracsomagolt ICE modul alapú erősítő lesz, mint annyi más már elérhető digitális kínálat. Szkeptikus voltam, de azt gondoltam, ha valaki képes digitális hangerősítőt készíteni, amely nem hangzik digitálisan, akkor az biztos, hogy Mark Levinson. A műsor jött és ment, és nem sokat hallottam a No 53 előrehaladásáról, és a következő adások egyikén sem láttam. Azt kezdtem gondolni, hogy talán a Mark Levinson digitális erősítő ígérete a kudarcot valló gazdaság és néhány legnagyobb kereskedőjük bezárásának áldozata lett.

Aztán, közvetlenül a múlt CES előtt, felhívtam Jerry Del Colliano HomeTheaterReview.com kiadót, és közöltem, hogy az 53-asok éppen megérkeztek a küszöbére. Azt tettem, amit bármelyik önmagát tisztelő audiofil megtett volna, mindent ledobtam, és rohantam a házához, hogy meghallgassam őket. A szerencse kedve szerint a lelkesedésemet meg kellett jutalmazni, mivel meg tudtam győzni Jerry-t, hogy nincs több száz órája a menetrendjében, hogy valóban elvégezze a felülvizsgálatot, és végül az 53-asokat vittem magammal. Néhány srácnak szerencséje van (és egy Land Rover-hez).

A No 53-asok impozáns erősítőket tartalmaznak, ha őszinte vagyok, bár közel sem olyan nagy vagy olyan nehéz, mint a No 33-asok, amelyeket kicserélnek. Az 53-as évek több mint múló hasonlóságot mutatnak a 33-asokkal, azonban a tervezési nyelv érettebb, korszerűbb és sokkal jobban felépített. A No 53-asok valamivel több mint 20 hüvelyk magasak, majdnem nyolc és fél hüvelyk szélesek és 20 hüvelyk mélyek. A mérleget darabonként fenomenális 135 fontra billentik, amely több mint 10-szer nehezebb, mint a legnagyobb digitális erősítő, amelyet online megtalálhattam. Ugyanakkor a 53-as szám árán lepett meg 50 000 dollár a párért. A digitális erősítők büszkék arra, hogy mind erőteljesek, kompaktok, mind megfizethetőek. A No 53-asok rendkívül nagy teljesítményűek, de korántsem kompaktak, és látszólag csak azok számára vannak elérhetőek, akik olyan vezetéknevekkel rendelkeznek, mint Gates, Getty vagy Hilton. De mint korábban mondtam, a No 53-hoz hasonló erősítőt vásárolni kívánó vásárló nem annyira az árával, mint inkább a tökéletességével foglalkozik.

Visszatérve a hatalomra, a No 53 névleges teljesítménye 500 watt csatornánként nyolc ohmra és 1000 watt csatornánként négyre van mérve, ami több mint elegendő a ma kapható hangszórók táplálásához. Nagyon lehetséges, hogy valóban elég erősek lehetnek egy Ford F-150 meghajtásához, ha ennyire hajlandó lenne. A nagy mennyiségű energia nem újdonság a digitális erősítők körében, azonban a 53-as mód szállítási módja az.

A hagyományos digitális erősítők, más néven kapcsolóerősítők, a kimeneti eszközök gyors egymás utáni be- és kikapcsolásával működnek a bemeneti jel utánzása érdekében. Általában egy kimeneti eszközkészlet vezérli / hajtja a hullámforma pozitív felét, egy másik pedig a negatív felét, ami kevesebb energiát pazarol hő formájában, ami rendkívül hatékonnyá teszi őket. A digitális vagy kapcsolóerősítés fejlettsége túlmutat a nagy teljesítményen, általában nagyon gyors, artikulált és sima hangzású, ha jól csinálják, bár még nem találkoztam olyan digitális erősítővel, amely képes megfelelni egy A vagy A / B osztályú erősítőnek basszus előadás szempontjából. Most, ha van egy rosszul megtervezett digitális vagy kapcsolóerősítője, megtapasztalhatja azt, amit sokan „kapcsolási zajnak” neveznek, ami a kimeneti eszközök állandó ki- és bekapcsolásának mellékterméke. A No 53 hatékonyan kiküszöböli a kapcsolási zajt az általuk szabadalmaztatott és szabadalmaztatott Interleaved Power Technology (IPT) használatával, amely a kapcsolási frekvenciát 2MHz-re emeli, jóval az emberi hallás küszöbértéke felett, és lehetővé teszi, hogy a No 53 kevésbé tolakodó szűrőket használjon, így nincs negatív hatása magára a hallható jelsávra.

A mai digitális erősítők egy másik kérdése a „halott sávok” néven ismert jelenség. A holt sávok szó szerint hézagok az audio kimenetben, amelyek akkor jönnek létre, amikor a kimeneti eszközök, amelyek vezérlik a hullámforma részeit, egyszerre kikapcsolnak. Mark Levinson szerint ez minden „nulla keresztezési pontnál” előfordul, és állandó jelenség, amely másodpercenként akár 40 000-szer is előfordulhat egy 20 kHz-es jelben. A legtöbb digitális erősítő leküzdi ezt azáltal, hogy lerövidíti a kimeneti eszközök mindkét készletének kikapcsolási idejét, azonban ez növeli annak esélyét, hogy mindkét kimeneti eszköz egyszerre legyen bekapcsolva, ami idővel károsíthatja vagy megsemmisítheti őket. Az 53-as számot egy szabadalmaztatott technológiával (név nélkül) tervezték, amely lehetővé teszi mindkét kimeneti eszköz rövid ideig egyidejű bekapcsolását a holt sávok teljes kiküszöbölése érdekében, a hosszú távú megbízhatóság fenntartása mellett.

Bár az imént leírtak jól és jól hangozhatnak, vagy túlságosan technikailag, attól függően, hogy hogyan választotta meg, azt egyik sem magyarázza, hogy a No 53 miért sokkal nagyobb vagy nehezebb, mint digitális vetélytársa. Ott érkeznek a No 53 tápegységei. A digitális erősítők nem kicsik, mert nem igényelnek hatalmas tápegységeket, mint amilyenek. A legtöbb gyártó azonban itt spórol, hogy megtakarítson a súlyán, méretén és költségein. Az eredmény a tipikus digitális erősítőkkel? Könnyítő gyors reflexek, élettelen, hideg és végül vérszegény hangba burkolva.

hogyan készítsünk fotó kollázsokat a Facebookon

A No 53 nem sújtja ugyanazt a sorsot, mint riválisai ebben a részlegben, mivel egy jelentős, rendben őrült, alacsony zajszintű toroid transzformátorral rendelkezik, amely négy szódáskanna méretű kondenzátorhoz van csatlakoztatva, amelyek mindegyike teljesen el van választva a No 53 digitális erősítő áramköreinek árnyékolásától interferenciától és a zaj csökkentésétől. A No 53 számtalan tápegységével együtt a digitális erősítők vezérlő áramköreinek is vannak saját, független, szabályozott tápegységei, amelyek szintén elszigeteltek és árnyékolva vannak az erősítőn belül minden mástól. Dióhéjban a No 53 olyan belsőépítésű, mint Fort Knox, elegendő erővel és erőtartalékkal ahhoz, hogy gyakorlatilag bármilyen nagy teljesítményű, ma kapható audiofil hangszórót működtessen.

Mivel Mark Levinson sokkal szorosabban kapcsolódik a Harman égisze alatt működő professzionális márkákhoz, az erősítőben kifejlesztett vagy megosztott technológiák közül sok valóban a Crown-ból származik, amely arról ismert, hogy a legjobb hangzású, nagy teljesítményű és nagyon megbízható erősítőket gyártja professzionális audio alkalmazásokhoz. A cseppentő technológia él és jól működik a Harmannál.

A No 53 áramellátási és szonikus képességei a hátulján található csatlakozási lehetőségek révén jutnak el a hangszórókhoz. Fentről lefelé haladva az 53-as szám számos vezérlő- és ravasztó bemenetet és kimenetet tartalmaz, kezdve az Ethernet-től, valamint a Link2 be- és kimenetektől. Vannak szabványos 12 voltos triggerek is. A vezérlő bemenetek alatt egyetlen kiegyensúlyozott bemenet és egy kiegyensúlyozatlan RCA stílusú bemenet nyugszik. Körülbelül az 53-as szám hátsó felénél található két készlet Mark Levinson kapcsos szárnyas-anyás stílusú kötőoszlop, amelyek képesek mind a csupasz, mind az ásós fülű végű hangszórókábelt elfogadni. Maguk a szárnyas anyacsavaros oszlopokban is vannak kis lyukak, amelyek befogadják a banán végződésű hangszórókábeleket is. Az összekötő oszlopok alatt az 53-as számú főkapcsoló és egy tápkábel-aljzat nyugszik.

A Hookup
Az 53-asok beillesztése a rendszerembe elég könnyű volt, miután képes voltam felhívni a „Greyskull hatalmát”, hogy helyzetbe hozzam őket. A No 53-asok mozgatása a kereskedő vagy legalább két ember feladata, bár önállóan is elvégezhető, ha ilyen hajlandó vagy, bár nem ajánlom.

Miután az összes Revel Studio2 hangszóróm mellé kerültem, csatlakoztattam az 53-asokat Mark Levinson 326S előerősítőmhöz egy pár átlátszó referencia kiegyensúlyozott összekötőn keresztül. Az 53-as számokat a Studio2-hez csatlakoztattam egy pár nyolc lábas, átlátszó referencia hangszórókábellel, amelyet nagy lapátfülekkel zártak a legjobb kapcsolat érdekében. A rendszer többi része egy Mark Levinson 512 SACD / CD-lejátszóból és az AppleTV-mből állt, az áramszűréssel az Átlátszó Audio útján is.

Hagytam a rendszert játszani és betörni egy hét jobb részébe, mielőtt kritikus értékelésemet elkezdtem. A kábel-szkeptikus gyors melléklete: ne fukarkodjon a csúcskategóriás kábelekkel, amikor olyan termékekkel megy az uber-sztratoszférába, mint a No 53-as erősítők. A jellánc legkisebb gyengesége is könnyen hallható, amint megtudtam, amikor megpróbáltam kisebb hangszórókábeleket használni. Az olyan termékek, mint a Mark Levinson 53-as erősítői, annak az igazi oka, hogy az olyan vállalatok, mint az Átlátszó, olyan kábeleket gyártanak, amelyek többe kerülnek, mint a testrészeim, amelyeket felaprítanak és eladnak a tudománynak.

Teljesítmény
Kezdtem a dolgokat egy kis klasszikus rockkal, Billy Joel Piano Man-jával, a Complete Hits Collection: 1973-1997 Limited Edition dobozkészletével (Columbia). A kapu előtt a Billy Joel szájharmonikája és a zongora közötti életszerű volt, mindkét hangszer reális és hű az élő hangszer természetéhez. Billy Joel zongora gazdag és dús volt, rendkívül részletesen és összpontosítva, ami látszólag megvalósult a Revel Studio2-em között. Billy Joel éneke teljes számban testes volt és olyan koherenciával rendelkezett, hogy kevésbé érezte magát felvételnek és inkább élő előadásnak. A No 53-asok több mint képesek voltak előadni az előadás valódi súlyát és érzelmeit. A No 53-asok nagyon simaak, hihetetlenül kifinomultak és rezzenéstelenek látszólag bármilyen hangerőnél, bár időnként kissé túl megkomponáltak. A hangszínpad enyhén szólva lenyűgöző volt, természetes mélységgel és szélességgel, valamint részletességgel és térrel rendelkezett a különféle hangszerek között. Ami a hangszínt illeti, a No 53-asok nem mesterségesen vetítették be a szobámba, ahogyan más csúcskategóriás erősítők képesek és akarnak. Ehelyett a hangszóró elejét tartotta a hangszórók elülső terelőinél, és a többit hagyta, hogy a hangszórók mögött jól ellenőrzött ívben feltáruljon.

Ugrottam előre a The Entertainer-re ugyanazon a lemezen, és megadtam a
Nincs 53-as egy kicsit nagyobb hangerővel. Ismét a No 53 ábrázolása
Az űr óriási volt, és a hallószobámat átalakította
maga a tér felvétele. A magas frekvenciájú részlet, hallható a
számos cintányérbaleset, nagyon nem digitális hangzású volt, jó
mennyiségű levegő és bomlás, nem beszélve a sima részletekről, amelyek soha nem voltak
maratott vagy fárasztó. A középkategória az 53-as parti darabja és bizonyított
hogy egyenrangú legyek az eddigi referenciarendszeremben hallottakkal.
Az „Entertainer” egy kicsit több folyamatban van, mint a „Piano Man”
skálája, súlya és dinamikája, és a No 53 nem volt több, mint a feladat.
A 53-as szám dinamikusan az irányításról szólt, és hagyta, hogy a zene felrobbanjon
gyorsan egymásra helyezve a zenei elemeket versus
egyszerűen rád kiabál. Még a szélére szorítva is megtartotta az 53-as sz
nyugalma, és soha nem veszítette el figyelmét a részletekre, bármennyire is
percben a részlet lehetett. Őszintén szólva gondoltam a Revel Studio2-re
jóval azelőtt engedtek, hogy az 53-asok megtennék, mert van
annyi erő a csapban. A No 53 basszusgitárának gyakorlata gyakorlatilag nélkülözhetetlen
egyenlő, amit digitális származását tekintve elképesztőnek találtam. A No 53-asok
a basszus hangzás egyáltalán nem hangzik digitálisan, óriási erővel rendelkezik
és súlya, nem is beszélve a valódi slamről és az ütésről, de mégis kiállítva
azt a hihetetlen irányítást, amiről korábban beszéltem.

Azonban, hasonlóan a „Piano Man” -hez, nem sikerült elérnem az 53-as számot
kitör a héjából és valóban lendül a vakmerő elhagyással. Nem fogom
hívja unalmasnak vagy élettelennek az 53. számot, mert nem tartozik ezek közé a dolgokba
hangzása azonban hamisnak tűnik a kritikus és klasszikus évek óta
edzés vagy órákig tartó zűrzavar a zenekarral egy magányos kocsmában vagy anyukában
garázs. Ez egy erősítő, amely visszatért az iskolából, és folytatódik
Mark Levinson származása, amelyhez az ügyfelek generációja tartozik
elvárható, de a No 53-asok kellemes végletbe viszik.

hogyan lehet elrejteni a legjobb barátokat a snapchat -en

Jerry Del Colliano-ban a Mark Levinson 53. évfolyamát hallgatva
rendszer, amely végérvényesen szemléltette, hogy bármilyen jó vagy
drága a sebességváltó, a teljesítmény egyenlő részekből áll a rendszer szinergiája és a
maga a szoba. Jerry szobájában egyértelműen több alacsony végű slam volt
az 53-as évekből származik, amelyek egy kicsit több „lelket” juttattak a No-ba
53-as évekbeli előadás, amiről csak egy kis hiányom volt
rendszer / szoba. Bár Jerry nagyobb Revel Salon2-t is használ a rendszerében,
ahol az enyém a kisebb, kevésbé mély basszusú, Studio2-ek körül van. Tovább
a „Hella Good” bűnös örömdemo-műve, amelyet a No Doubt közvetített
Jerry Apple TV-jéből hallottam, hogy a Roland 808 basszus slágerei olyan mélyre sikeredtek
fizikailag feszes, határozott basszussal mozgattak általános szinten
hogy megközelítette a hangos őrültséget. Harminc másodpercnyi No Doubt pálya volt
csak arra volt szükségem, hogy meggyőzzek arról, hogy a No 53-asok képesek rock and roll-ra és
voltaképpen „Hella Good”.

Visszatérve az 53-asok értékeléséhez a rendszeremben, úgy döntöttem
Diana Krall Élő Párizsban című számát és az A Case of You című számot (UMVD
Címkék). Szeretem ezt a dalt nyilvánvaló okokból, de azért is
annyi finomság van a felvételen közönség formájában
tagok áttérnek Krall légzésére és suttogására, nem beszélve a
saját ujja körmének hangja táncol az elefántcsontokon. Nos, semmi
megúszta az 53-as számát, mivel engem az egyik legéletszerűbbel bántak
és az eddig hallott dal organikusan kidolgozott előadásai.
A hangszínpad szinte minden térhatásúnak hangzott
miközben finom részletességgel, majdnem tökéletes körvonalazással a
különféle zenészek és hangszereik. Krall éneke teljes volt
fókuszban, bár éppen a középpontban pihentek, ahogy hallhatóan meg tudtam szerezni
maga a zongora és a szög, amelyben elhelyezték
a színpad. A levegő és a természetes bomlás érzése mindegyiket követve
a pályán elhangzott mondat és hang óriási volt, bár a
Az 53-as évek nem digitális jellegűek, ahogyan átmenetivé váltak
a részlet időnként csőszerűbb volt, mint amire számítottam.

Bár a No 53-asoknak nem okozott gondot a No Doubt visszajátszása, egyértelmű volt
az a finom részletgazdag és gazdag zene inkább Diana Krall mintájára
voltak azok, amelyeknek az 53-asok születtek.

Kicsit ragaszkodva ehhez a zenei témához, előre léptem és beálltam
amiről azt hittem, hogy a No 53s fém tökéletes tesztje lesz és
finomság egyben a Hanging és az Escape számok a
Plunkett és Macleane filmzene: Craig Armstrong (Melankolic).
A „Hanging” nagy kórust és polgárháborús pergőt dobol fel
visszafogott húr- és fafúvós szakasz, amely utat enged az 'Escape' -nek, amely
semmi, ha nem egy vezetõ zenekari orgia és a lényeg
filmelőzetes téma. Óvatosan állítottam be a hangerőt, tudván, hogy körülbelül négy
perc múlva a pálya hangosra vált
'Elment az eszed?' Amit kaptam, arra számítottam, és
egyszer és mindenkorra bebizonyította nekem, hogy a No 53-asok nem csak jó erősítők voltak,
nagy erősítők voltak. Az a finomság, amelyet akkor is birtokolnak, ha szembesülnek egy
a hangszerek, textúrák és hangok támadása elképesztő renderelés
a zene minden utolsó falata mintha az életük függne tőle.
A kórus volt a legimpozánsabb, csakúgy, mint az 53-as képessége, hogy be tudja állítani őket
a hangszínpadot, és körvonalazódjon a különböző szintek között is, amelyekben
álltak. A magas hangok, amelyeket a szopránszakasz eltalált, angyalosak voltak
és látszólag a szarufáimból valósult meg (ha voltak szarufák)
teljesen mentesek maguktól a beszélőktől. Azonban ez volt az egyetlen
énekes körülbelül másfél percet a 'Hangingba', ami libát adott nekem
dudorok, mert látszólag ellépett a feketeségtől, ami nekem volt
kandalló és felém lépett. Kísérteties volt. De jött az igazi teszt
amikor a 'Lógás' utolsó, elhúzódó jegyzetei kitörtek az 'Escape' -be, és
Félve, hogy fújni készülök, megkeresem a távirányítót
valami fel. Természetesen nem, és az 53-asok bebizonyították, hogy megvan
golyókat, hogy szembeszálljanak bármilyen kihívással, és ne csak jöjjenek ki a másikból
oldalán, de győztesen jöjjön ki. Nem volt semmi utalás a tömörítésre, ill
torzítás bárhol megtalálható, csak tiszta, éles, részletes zene
amikor olyan hangerővel játsszák le, amilyet még soha. Mi több volt
számomra meglepő volt, hogy a 100dB plusz csúcsok ellenére időnként a
a hang soha nem volt fárasztó vagy durva.

A No 53 egy fékezhetetlenül sima és kifinomult erősítő, amely megszólal
minden bit olyan jó, mint a legjobb digitális erősítők, miközben mégis megvan a
a legjobb szilárdtest-formatervek öröme.

Verseny és összehasonlítás
Összehasonlítani Mark Levinson 53-as erősítőjét a versenytársával összehasonlítva a McIntosh MC-501 mono erősítő írta Brian Kahn és a Névleges CT-M600 monoblokk erősítő Dr. Taraszka Ken. További információ a következő oldalon található: Mark Levinson márkaoldal és a mi Erősítő szakasz .

A hátrány
Ne aprítsuk el itt a szavakat, mint a Mark Levinson No 53 erősítők voltak
Először nagyon gazdag ázsiai és európai audiofil ügyfelek számára készült
legelső. Amerikában még mindig vannak audiofilek, akiknek mély a zsebük
de a legtöbb anyagi súlyú ember valóban megvásárolja Markot
Az 53 éves Levinson nem akarná őket rackre szerelni. Amíg lehet
műszakilag állványra szerel egy pár Levinson No 53-at felállva, a
a telepítés legjobb esetben is kínos lenne. Szívesen láttam volna Harmant
készítsen rackre szerelhető verziót a No 53-asokról, amint elég hűvösek
élőben (alul) egy professzionális felszerelési állvány. Ez az opció
lehetővé tenné az 53-as számot is, mint egy középcsatorna teljesítményerősítőt a
ultra-high-end házimozi. A jelenlegi konfigurációval nem vagyok az
biztos, hová telepítenél egyetlen 53-as számot egy központi csatornához
hangszóró anélkül, hogy a helyére nézne.

A No 53 egy digitális erősítő, ugyanakkor versenyképes
valószínűleg nem fogja összehasonlítani más digitális erősítőkkel
olyanoktól, mint a Bel Canto vagy a NuForce, mert ez nem fair
összehasonlítás. Míg digitális jellegűek, az 53-asok inkább hasonlítanak és hangzanak
hagyományos A vagy A / B osztályú erősítők, bár rendelkeznek ezzel
digitális „sebesség” és semleges hangzás. Minden erejük megvan, amit csak lehet
valaha is kérnek, majd néhányat, de nagyszerűen megmutatják erejüket
korlátozás. Ha egy nehéz erősítő erősítőt keres
demók, vannak jobb erősítők. Ha figyelmesen hallgatja a finomságot
standup basszus, akusztikus zongora és finom hegedűk részletei - nem vagyok az
biztos, hogy a Mark Levinson 53-as szám egyenrangú a piacon.

A legtöbb digitális erősítő energiatakarékos. A Mark Levinson No 53-asok többet használnak
hagyományos tápegységeket, és alapvetően a falról issza az AC-t. Ha
'zöld' Mark Levinson erősítőt keres, mint attól tartok, hogy a Nem
53 az, de nem vagyok benne biztos, hogy ezt Anyatermészetnek nevezném.

Következtetés
50 000 dollár kiskereskedelmi áron a Mark 53-as mono erősítői
A Levinson több szempontból is igaz állítás. Vizuálisan és
fizikailag egyaránt elegánsak és csodálatosan impozánsak. Ők tudnak
minden mai audiofil hangszórót könnyedén működtet -
Nem érdekel, mekkora disznó a koporsó méretű szörny hangszóróid
vannak, a Mark Levinson 53. száma megfelel a kihívásnak, és sikeres lesz
stílusával és kegyelmével.

Ha a piacon tartózkodik, ahol a legjobb erősítő vásárolható meg, akkor Ön
meg kell hallgatni a Mark Levinson 53-asokat. Meg tudják csinálni az egészet
és a teljesítményerősítő tervezésének teljesen új perspektívájából. Még akkor is, ha van
hogy feltöltsük a X idézetet, hogy meglátogassunk egy olyan várost, ahol van egy demo pár
valószínűleg megéri az idejét és a pénzét. Ezek az erősítők jelentik a csúcsát
teljesítmény ma a piacon.