McIntosh MC-501 mono erősítő áttekintve - HomeTheaterReview

McIntosh az egyik leghosszabban élő legenda az amerikai csúcskategóriás audio történelemben. McIntosh 1949-ben bevezetett 50W-1 csöves erősítőjében használt „Unity Coupled Circuit” volt az első áttörő terv. A McIntosh-nak egyedülálló esztétikai minőséget biztosító fekete üveglapok használata az 1960-as években történt. A következő öt évtizedben McIntosh's a termékcsalád kibővült hangszórókkal, autó audio berendezésekkel és különféle forrásokkal, beleértve a közelmúltban egy lemezjátszót. Az MC-501 2003-as bevezetése körül a D&M Holdings, Inc. megvásárolta McIntosh Clariontól, aki alig több mint egy évtizede volt a cég tulajdonosa. A társaság tulajdonosi változásának ellenére sok alkalmazott több mint egy évtizede dolgozott a vállalatnál, mély elkötelezettséget fejlesztve a vállalat és ügyfelei iránt.

További források
• Olvasni egy a McIntosh MC275 csőerősítő áttekintése Brian Kahntól. • Olvasson további tubus- és audiofil erősítő-értékeléseket, mint Mark Levinson, Audio Research, Pass Labs, Krell, McIntosh és még sokan mások.
• További információ a csőerősítőkről az AudiophileReview.com oldalon.

Az MC-501 egy szilárdtest állapotú, 500 wattos monoblokk, amely képes folyamatos 500 watt nyolc, négy vagy két ohm kimenetre és maximum 1200 watt csúcsra emelni, ami 11 000 dolláros áruknál nagy teljesítmény. páronként. McIntosh számára egyedülálló a kimeneti autoformátor használata. A kimeneti autoformátor állítólag a hangszóró impedanciájának különböző szintjeihez illeszkedik az erősítő áramköreihez, miközben az erősítő optimális terhelésén belül működik, csökkentve a torzulást és a túlmelegedést. Az MC-501 teljesen kiegyensúlyozott quad-differenciális áramkörei túlmutatnak a hagyományos kiegyensúlyozott áramkör topológiáján, és szinte minden torzítást kiküszöbölnek. A teljes harmonikus torzítás névleges teljesítménynél kevesebb, mint 0,005%, mint az intermodulációs torzítás. Az erősítőt két rendszer védi, a McIntosh Power Guard, amely megakadályozza az erősítő túlhajtását és a Sentry Monitor hővédelemmel.

Az összes teljesítmény- és védelmi funkció egy olyan alvázba van csomagolva, amely nagy távolságban azonnal azonosítható McIntosh-ként. Az MC-501 saját, fekete üveg előlappal rendelkezik, nagyon nagy megvilágított teljesítménymérővel, puha kék háttérvilágítással, az ikonikus McIntosh logó felett, amelyet zöld száloptika világít meg. A panelen a McIntosh új „háromdimenziós megjelenése” látható, amely modern hangulatot kölcsönöz ennek a klasszikus kialakításnak. Krómozott gombok találhatók a megvilágított méter alatt és mindkét oldalán. Az egyik vezérli a mérőt, amely lehetővé teszi a mérő valós idejű működését, a csúcsok megtartását vagy kikapcsolását, ha sötét helyiség kívánatos, a másik gomb be- és kikapcsolja az erősítőt, vagy lehetővé teszi a távoli indítást. Ez az erősítő bármilyen szögből ugyanolyan lenyűgözőnek tűnik, az erősítő alsó része rozsdamentes acélból készül, amelyet krómszerűen csiszolnak, és amelyen két nagy burkolat ül közvetlenül az előlap mögött, az egyik a transzformátor, a másik az autoformátor. Nehéz függőleges bordák futnak a transzformátortól és az autoformátortól az erõsítõ hátuljától néhány hüvelykes távolságra, a bordák és az erõsítõ hátulja közötti vízszintes térben a három nagy, egyedi gyártmányú hangszóró csapja, egy három ág IEC tápkábel port, vezérlő portok, kiegyensúlyozott és egyvégű bemenetek kapcsolóval az aktív bemenet kiválasztásához. Az egész csomag kompakt, 17 és fél hüvelyk széles, közel kilenc hüvelyk magas és csaknem 15 hüvelyk mélységű, és súlya 92 font.

Az MC-501 minősége első osztályú. Azok a bemutató egységek, amelyeket áttekintésre kaptam, azok a bemutató egységek voltak, amelyeket a kozmetikai felületi karcolások ellenére szállítottak és használtak a kiállításokon, jelezve, hogy nem mindig kezelték őket nagy körültekintéssel, az erősítők szilárdak voltak és gond nélkül végeztek.

A Hookup
Az MC-501-et kizárólag a kétcsatornás rendszeremben használtam. Ez a rendszer az elmúlt hónapokban átalakult. Az elsődleges forrás McIntosh MCD-500 CD / SACP lejátszója volt, amely egy McIntosh C-500 előerősítőbe táplálkozott. További források közé tartozott a Classé CDP-202 CD-lejátszója és az USB kimeneten keresztül nagy felbontású FLAC fájlokkal rendelkező laptop egy Sonicweld Diverterré, amely az USB jeleket SPDIF formátumba konvertálja, amit aztán egy Cary 303T digitális bemeneteihez csatlakoztattam. Amikor először telepítettem az MC-501-et, egy Conrad Johnson CT-5 előerősítőt használtam, de a McIntosh C-500-at használtam minden kritikus hallgatáshoz. Minden kábel Kimber Select, a hangszórókábelekhez pedig a KS-3035-et használják. Az MC-501-ek kiértékelése közben Martin Logan csúcstalálkozókat és az Acoustic Zen Adagios-t is hallgattam.

Az MC-501-esek túl magasak voltak ahhoz, hogy elférjenek a felszerelési állványomban, ezért Billy Bags erősítő állványokat használtam. A Billy Bags új állványsorozattal rendelkezik, amelyet úgy terveztek, hogy kiegészítse McIntosh dizájnját kék vagy zöld repedezett üvegpolcokkal, fényes fekete fém vázon. Amikor a McIntosh rendszert bekapcsolta egy sötét vagy gyengén megvilágított helyiségben, a méterek és az optikai háttérvilágítású panelek fénye elragadta mindenki csodálatát, aki látta, és megalapozta a zene élvezetének hangulatát.

wii u játszik gamecube játékokkal

Teljesítmény
Mivel a felülvizsgálati minták már be voltak törve, egy rövid bemelegítési időszak után kezdtem el hallgatni. Egy régi kedvencemmel, a Blues Traveler saját albumával (A&M Records) kezdtem. Iskolai szobatársam bekerült a zenekarba, és hallgattam a zenéjüket, beleértve azóta számos élő fellépésüket. Ez az album sokkal durvább, mint a zenekar később csiszoltabb kiadásai. Hallgattam a „Dropping Some NYC” -t, amely tartalmazza a zenekar sajátos szájharmonikás sorait. Kisebb rendszereken azt hallottam, hogy ez a szám ragyogóvá és fájdalmasvá vált, nem az MC-501-esekkel. A Martin Logan vagy az Acoustic Zen részletes és kibővített szalagos magassugárzói révén a magaslatok minden keménység nélkül meghosszabbodtak és édesek voltak. Az MC-501 nem tükrözte a felvétel szemcsés jellegét, hagyta, hogy a hallgató ezt hallja. Soha nem volt olyan káprázat, szemcsésedés, tömörítés vagy keménység még olyan szinteknél sem, amelyek megközelítik a szintet, ami miatt szomszédaim felhívhatják a hatóságokat. A ritmus és a tempó halott volt, és természetes előadást nyújtott a meghosszabbított hallgatáshoz fáradtság nélkül.

Ezután megpróbáltam hallgatni a Godsmack's Changes DVD (Coming Home Studios) sztereó zeneszámát, konkrétan a 'Battalla de los Tambores' számot. Ehhez az Oppo BDP-83 Special Edition játékost használtam. Először akkor hallottam ezt a darabot, amikor Dan Miller, majd a Marantz társaságában, néhány évvel ezelőtt a CES-en kívüli bemutatón használta fel, és azonnal megkaptam a saját példányomat. Ez a hosszú pálya két dobos párharcát mutatja be. Szólókat és dobosokat egyaránt tartalmaz. Az MC-501 megtartotta lenyűgöző irányítását a hangszórók felett, bármilyen hangerő mellett, és soha nem veszített részleteket a hangerő növekedésével. Soha nem tapasztaltam semmiféle megterhelést, és nem hallottam olyan tömörítést, amely a többi erősítőt a legtöbb ilyen hangerőnél sújtotta volna. Az MC-501 megerőltetés nélkül folytatódott, és amikor a kezemet az erősítőre tettem, meleg volt, de soha nem volt meleg. Miután néhányszor eljátszottam ezt a számot a Martin Logan-en keresztül a motoros mélynyomóival, akkor az Acoustic Zen Adagio-n keresztül hallgattam meg, amely nem éri el olyan mélyen, de az MC-501-esek voltak az egyetlen erősítés forrása, mint a Martin Logans esetében 'nem voltak megerőltetés vagy összenyomás jelei. Továbbra is lenyűgözött az erősítők azon képessége, hogy ilyen feszes és részletes basszust biztosítsanak, még ezzel az őrült sávval is.

Az MC-501 lenyűgözte a nem szintetizált zenét, és kíváncsi voltam, hogy a dinamikusabb szintetizált zene mennyire elterjedt a mai zenei életben, különösen nagy hangerő esetén. A Black Eyed Peas legújabb albuma, a The E.N.D. (Interscope) tele van éles, szintetizált ütemekkel, mély basszussal. Bár ez határozottan nem egy audiofil album, amelyet a hangszínpad és a tónusos részletek értékeléséhez használnék, mégis lehetővé tette számomra, hogy az MC-501 kompromisszumok nélkül képes reprodukálni a dinamikus mélyhangokat. Egyáltalán nem volt kenet, a jegyzetek mindenféle természetellenes túlnyúlás nélkül elkezdődtek és leálltak. Az éles és éles jegyzetek voltak. Ez a részlet természetesebb basszusgitárokban is megtalálható volt, például Holly Cole (Blue Note Records) által az It Happened One night című audiofil kedvenc „Train Song” -on. A basszusgitárok részletessége olyan jó volt, amennyit a rendszeremben hallottam. A hangszerek és az ének jól integrált és koherens volt, miközben megtartották helyüket a hangszíntéren. Úgy tűnt, hogy a hangszín a hangszórók elülső síkja mögött van, és megfelelő mélységgel és szélességgel rendelkezik. Holly Cole vokálja természetes volt, jól megalapozott és mindenféle mellkasi hang nélkül.

A női énekesekkel együtt hallgattam Jennifer Warnes híres kék esőkabátját (BMG / Classic), egy albumot, amelyről azt gyanítom, hogy a McIntosh legtöbb hallgatója ismeri. A jól ismert „Bird on a Wire” szám Warnes sajátos husky énekét tartalmazza, amelyet az MC-501 nagyon részletesen és súlyosan reprodukált. Csukott szemmel könnyen képbe tudtam képzelni magam a színpadtól körülbelül nyolc-tíz méterre, Warnes szilárdan a közepén. Az erősítő ennek a jól ismert hangszínnek a távolságát és méretét pontosan meg tudná találni. A háromszög balra volt, ahová tartozott, a dobok több lábnyira a szarvak mellett voltak, néhány más hangszer pedig kitöltötte a színpadot. A szilárd kép a hangszórók külső szélein túlnyúlik a vízszintes síkon, a mélység pedig elhaladt az elülső falamon. A darab hallgatása közben megjegyeztem az MC-501 néhány erősségét, amelyek korábban észrevétlenek maradtak. A zene reprodukciója annyira természetes és helyes volt, hogy könnyű volt elnézni a rendszert és csak élvezni a zenét. A húrszakasz reprodukciója édes és meleg volt, merem állítani, hogy csőszerű. Hasonlóképpen, a tenorszaxofont megfelelő részletességgel reprodukálták, de annak a természetellenes tükröződésnek a nélkül, amely gyakran kíséri a hangszer kevesebb, mint csillagszerű reprodukcióját. Az erősítők azon képessége, hogy megragadják a jegyzetek élét, inkább segítettek az előadásban valószerűbbé válni, mintsem az élő előadás némított reprodukciójának tűnni.

Miután megállapítottam, hogy az MC-501 dinamikus lengéseket, basszust és női énekeket képes kezelni aplomb-kal, átálltam néhány férfi vokálra. Hallgattam Michel Jonasz 'Le Temps Passe-t a La Fabuleuse Histoire de Mister Swing-től. (Warner Music Group) Ezt a darabot először egy bemutatón hallottam, Jeremy Bryan a Tara Labs-nál a CES-en. Jonasz éneke tele van textúrával és érzelmekkel, amelyek élvezetessé tették a zenét annak ellenére, hogy egy szót sem tudtak megérteni franciául. Az érzéki dobsávval kombinált ének megmutatta az MC-501 koherenciáját a basszusgitár alsó oktávjai között a vokális tartományig.

Jeff Buckley Live at Sin-e (Sony) című Hallelujah című dalának nagyobb térérzéke van, mint néhány fentebb tárgyalt darabnál. Csakúgy, mint a többi fent tárgyalt felvétel esetében, az ének szilárd volt és jó, reális jelenléttel rendelkezett. Ami megkülönbözteti ezt a pályát, az a kivételes térérzete, amelyet olyan nehéz számszerűsíteni. Sok rendszeren nyilvánvaló, hogy Buckley nagy színpadon áll egy nagy helyszínen, a legjobb rendszereken a hallgatónak van egyfajta érzéke arra, hogy abban a térben tartózkodik, az MC-501 oda tud helyezni.

Keverés közben meghallgattam néhány nemrégiben megszerzett 24 bites FLAC fájlt, amelyet letöltöttem a Bowers & Wilkins Society of Sound-ból. Lejátszottam egy Windows alapú laptop hangfájljait az USB kimeneten keresztül egy Sonicweld Diverterbe, amely a jelet SPDIF digitális koaxiális formátumra és Cary 303T formátumra konvertálta (Cary és Sonicweld áttekintése). Peter Gabriel legújabb albuma, a Scratch My Back egyike azon sok albumnak, amelyeket a társadalomtól szereztem be. Nemrég használtam ezt az albumot a NuForce Ref 9 V3SE monoblokk erősítők áttekintésekor. A McIntosh MC-501-ek szintén profitáltak a 24 bites audiofájlok továbbfejlesztett felbontásából. Csakúgy, mint a NuForce esetében, a hegedűk és Gabriel éneke is fokozott jelenlétérzetet mutatott. A két erősítő közötti különbségek azonban egyértelműek maradtak, mivel a NuForce fényesebb és kissé részletesebb hangzást adott, mint az MC-501, amely organikusabb és nyugodtabb volt a bemutatásuk során. Nem lepődtem meg azon, amikor azt hallottam, hogy az MC-501-esek összehasonlító teljesítményértéküknél fogva sokkal nagyobb hangerővel megtartják nyugalmukat, mint a NuForce.

A két erősítő közötti különbséget Carl Orff Carmina Burana (TelarcSACD). Számos rendszeren hallgattam a nyitó két zeneszámot, a Fortuna Imperatix Mundit, amelyek részletes, többrétegű hangzásképet nyújtanak, amelyek a rendszer sok szempontját tesztelik. A refrén és az eszközök skálája valamivel kisebb volt a NuForce-nál, mint a McIntosh-nál. A hangszerek és a hangszínpad elhelyezése közötti felbontás a hangszínpad eleje felé hasonló volt a két erősítő között. Amikor azonban az ember a hangszínpad hátsó része felé haladt, a NuForce úgy tűnt, hogy több térbeli meghatározást nyújt.
Mindkét erősítő erős basszus reprodukciót nyújtott, de a McIntosh jobban meghatározta a dobokat és az orgonákat, különösen nagyobb hangerő esetén.

A hátrány
Egy ideális világban, ahol az összes szoftvere jól rögzítve van, szeretném, ha az erősítőim mélyebben bepillantanának a hangzásba. Néhány hallhatóbb hangerősítő, például a Halcro dm38, a NuForce Ref 9 V3 SE és a Krell FPB 300cx valamivel mélyebb képet nyújt a zenéről, de ez néha költséggel jár. Sok esetben ez csak a felvételi folyamat hiányosságait tárja fel, és emlékezteti a hallgatót arra, hogy felvételt hallgat, és nem élő zenét. A csövek és a szilárdtest közötti véget nem érő vitához hasonlóan a részletek mennyisége is preferencia-választás. Az egyik hallgató „hideg és elemző” a másik „leleplezése”.

A fiatalabb ügyfelek számára a McIntosh „kinézete” kissé retró lehet. A márka rajongói számára furcsa csalit kínál, amely pusztán érzelmi. Bárki szemében a McIntosh ipari formatervezése bármi modern. Talán klasszikusabb?

Következtetés
A McIntosh Laboratory 60 év feletti történelmében luxus audiofil márkanévnek örvendenek. Az MC-501 egyike azoknak a termékeknek, amelyek kiemelkednek a soron belül, és megtestesítik azt, amit a márka képvisel. Ahogy eltávolítottam az erősítőket gondosan megtervezett dobozukból, elmondhattam, hogy az elkészítés minősége kiváló. Miután az erősítőket teljesen kiszereltem a csomagolásból, láthattam, hogy a klasszikus esztétika modern stílusú kivitelének minősége egyértelműen a luxus meggyőzését jelentette. A szépség folytatódott, amikor az erősítőket vizuálisan és hangzásilag is beépítettem a rendszerembe.

A McIntosh rendszer lenyűgöző látványt nyújtott a fekete üvegtáblákkal, kék mérőkkel és zöld háttérvilágítással, ami megalapozhatja a hallgatás hangulatát. Teljesítményük egyszerűen lenyűgöző volt, erőfeszítés nélkül. Az MC-501-ek megfelelő méretű, tapintható képekkel teli hangszínteret biztosítanak. Az erősítő soha nem eresztett izzadságot, és azt tapasztaltam, hogy több meghosszabbított hallgatózáson mentem keresztül, hallgatás nélkül. A McIntosh erősítők kissé a semleges meleg oldalára kerültek, meleget adva a leleplező hangszóróknak, például a MartinLogans és az Acoustic Zen's hangszóróknak. Az MC-501-es készülékek melegsége kihangsúlyozza ezeket a részletes hangszórókat, a középső részek testesek voltak, a magasak pedig az édes oldalon voltak, rideg keménység nélkül. Talán a legegyszerűbb módja ennek a szonikus karakternek a „csőszerű” jellemzése. Annak ellenére, hogy ennek a szilárdtest-erőműnek nagyobb az irányítása, főleg az alacsonyabb oktávokban, mint amennyit a csövek szoktak biztosítani, az MC-501 által biztosított részletességi és irányítási szint a texturális és helyzetbeli részleteket olyan módon reprodukálta, hogy eljusson a zenéhez.

Az MC-501-esek hallgatása közben azon kaptam magam, hogy a zenét hallgatom, és nem a rendszeremet. Az MC-501 készülékek csodálatos munkát végeznek az élő előadások organikus, nyugodt bemutatásával. Enyhén meleg karakterük és az utolsó részlet apró részletességének elcsúfítása elriaszthatja néhány hallgatót, aki a felvétel reprodukálására törekszik. Véleményem szerint azonban a McIntosh MC-501-ek még jobbat csinálnak, reprodukálják az élő előadás valódi érzelmét.

További források
• Olvasni egy a McIntosh MC275 csőerősítő áttekintése Brian Kahntól. • Olvasson további tubus- és audiofil erősítő-véleményeket Mark Levinson, Audio Research, Pass Labs, Krell, McIntosh és még sokan közül.
• További információ a csőerősítőkről az AudiophileReview.com oldalon.