Marantz CD-16 CD-lejátszó áttekintve - HomeTheaterReview

A hagyományos bölcsesség azt mondja nekünk CD lejátszók csak jobbá válhatott, és hogy bármelyik 1994-es játékos „elfújja” bármelyiket mondjuk 1989-től. Talán ez igaz a szállítási szakaszokat illetően. Ezt akár arra is felhasználhatja, hogy érveljen az ügy mellett D / A konverterek . Mégis van két 'vintage' játékos tapasztalataim szerint, amelyek zeneileg ugyanolyan kielégítőek, mint bármi más a piacon. És mindkettő az 1980-as évekből származik, nem az 1990-es évekből.

További források
• Olvas több forráskomponens áttekintés a HomeTheaterReview.com oldalról.
• Megtalálja egy vevő hogy párosuljon ezzel a forrással.
• További információ az audiofil világról: AudiophileReview.com .
• Beszéljen mindenféle felszerelésről a címen hometheaterequipment.com .

A Windows 7 leállítása sokáig tart

California Audio Lab A Tempest IISE már régóta kedvence annak ellenére, hogy az egyik legfurcsább szállítóeszközt alkalmazta, amelyet a Philips valaha is felszabadított. Azok, akik emlékeztetnek arra, hogy szeleplejátszó, vagyis analóg szakasza csővel terhelt, azzal érvelnek (helyesen), hogy vonzereje a csőszakasz által nyújtott eufonikus színezetben rejlik, és hogy „tévedek”, hogy tetszik. Mazel tov, de akkor mindannyian fenntartjuk a személyes ízlésen alapuló részrehajlás jogát, ezért a hifi közösség szektorai hűek az egyvégű triódás erősítőkhöz, az elektrosztatikus vagy szalagos hangszórókhoz, a Linn elektronikához és más „individualista” megközelítésekhez. De a második lejátszó, amely az egész generációk elmúlása ellenére is megtartja magát, a nem szelepes Marantz CD-12, a vállalat első két dobozos, zászlóshajója.

Nem véletlen, hogy a két „túlélő” az a kettő, akit Marantznak neveztem el. Ken Ishiwata azt mondta nekem „visszafelé, amikor”, hogy a Tempest IISE analóg eufóniája volt a viszonyítási alapja a szilárdtest-CD-12-nek. És ismét Ken az, aki a múlt felé fordult, hogy valami zamatos dolgot nyújtson nekünk a jelen számára. Ezúttal azonban csak a marantzi archívumba kellett belenéznie, vissza saját alkotására. Az új CD-16 tulajdonképpen a CD-12 felhasználóbarát, megfizethető, 1990-es verziója, a jelenlegi csúcsmodell, a CD-15 révén - ez utóbbi 4500 font font. (Érdekes megjegyezni, hogy ha a '12 -es évek visszatérnének a termelésbe, az infláció gondoskodna arról, hogy a mai árakon körülbelül 7000 fontért kelt el.) A CD-16 külseje semmit sem ad el, ami a jeles örökséget illeti. , bár az 1200 fontos árcédula azt mondja, hogy nem helyettesíti a CD52-et.

Az egyetlen dobozos lejátszó, a tiszta család stílusával, amely a '90 -es évek közepén Marantz, a CD-16 valóban gazdaságos CD-15, hiányzik például az utóbbi alumínium szerkezete. De a belső része teljesen rézburkolatú, mint a kedvesebb testvér, minden vezeték oxigénmentes, és mindkét gép DAC7 alapú. A CD-15 toroid transzformátora helyett a CD-16 E-típusú típust használ, és a CD-15 kiegyensúlyozott kimeneteit megtagadják. Mindkét játékos ugyanazt a DAC-ot használja, de a CD-16-on „rendes”, nem pedig számítógéppel illesztett párok vannak. Egy másik különbség, hogy a majdnem négyszeres költségű CD-15 valamivel nagyobb árnyékolást visel.

Ez a fizikai oldala. De Ken azt folytatja, hogy Marantz felismerte egyfajta szonikus szabás szükségességét, amely egy másik gyártó filozófiájában hasonló kettősségre emlékeztet. Tehát engedje meg, hogy egy pillanatra elmélyüljek a hangszóró kialakításában, csak azért, hogy megértsem, miért nem hasonlít a CD-16 hangja a CD-15 hangjára.

Amikor Sonus Faber bemutatta a Guarneri Homage-t, a hallgatók megjegyezték, hogy ez meglehetősen ellentétes a hasonló árú Extremával. A Guarneri finomság, semlegesség és finomság, míg az Extrema erő, energia és precizitás. Amikor erről kérdezték, Franco Serblin tervező elmondta, hogy az egyik a szívet, a másik az elmét képviseli. Vagy ha korlátozott olasz nyelvem megfelel a feladatnak, az egyik a művészetet képviseli, a másik pedig a technológiát. Akárhogy is, elégedett voltam a leírással, nem egy kibékíthetetlen konfliktust láttam benne, hanem egy ideális megoldást egy olyan problémára, amely jelentős szakadást okozott a hangban. Tubes v. Tranzisztorok, LP v. CD - ezek mind szívvel / agyval kapcsolatos problémák, azok a dolgok, amelyek mindannyian őrültek vagyunk.

Ken Ishiwata nagyjából ugyanazokat mondta, mint Franco Serblin, Marantz elismerte, hogy a digitális lejátszás mindkét megközelítésével foglalkozni kell. És a CD-16 a legbiztosabban a szív, a művészet és az analóg hagyományok felé hajlik, amelyeket a digitális puristák elhagynának. (A seggfejek ...) Ishiwata a lejátszók közötti olyan szonikus különbségeket tulajdonítja, amelyekben annyi közös vonás van az áramellátás típusában és alkalmazásában, a mechanikus felépítésben és az egység hangolásában, valamint a kimeneti szakasz konfigurációjában. - A DAC nem határozza meg a hangot. A kivégzés igen - mondta nekem, amikor a játékost átadták felülvizsgálatra. - Az analóg képességek határozzák meg a hangzást. A digitális mérnöki munka soha nem képes erre. Ilyen végleges, magabiztos kijelentések magyarázzák, miért jelenik meg Ken bögréje a Marantz európai reklámozásában.

A minimalizmus határozza meg a CD-16 előlapját. A tetején lévő domborulat tartalmazza a CD-tálca nyílását, az átfogó kijelzőt, amely idő- és műsorszámadatokat tartalmaz, valamint a lejátszás / szünet / leállítás gombokat. Ez alatt a lapos alsó részben találhatók a be / ki, az előző / következő, az ismétlés és a nyitás / bezárás gombok, valamint egy gomb a kijelző részleges vagy teljes kikapcsolásához. Az összes funkciósáv bekapcsolása és kinyitása / bezárása megismétlődik a kézi távirányítón, valamint egy numerikus billentyűzet és minden kiegészítő funkcióbillentyű, például index lehetőség, FTS sávprogramozás és A-B ismétlő üzemmód.

Audiofil skizofrénia jellemzi a hátlapot, és csak el tudom képzelni a beszélgetést a tervezők és a babpultok között, amikor a szükséges és opcionális lehetőségek között választottak, költségekhez kapcsolódóan vagy másképp: „Nos, a TOS-linket nem éppen imádják a magasak -endezők, akkor miért nem árasztjuk el? 'Az AT&T optika fel fogja emelni az árat.' - Talán kiegyensúlyozott eredményeket kellene beépítenünk. Egy ponton valaki úgy döntött, hogy ugyanazt a minimalizmust választja, amely meghatározta a frontális terepet, valószínűleg rájött, hogy - függetlenül attól, hogy kit is tartalmazhat - az anális audiopuristák soha nem fogják elítélni, mert valamit elhagyott. Így hátul csak az analóg jel fonokimeneteit és az RCA típusú koaxiális digitális kimenetek merevítőit találja.

honnan tudhatom, hogy feltörték -e a facebook -fiókomat?

További információ a CD-16-ról a 2. oldalon.

A szokásosnál kissé szélesebb 455 mm-es méret a „szárnyak” miatt
a fascia (és ezeknek semmi köze sincs a női higiéniához, annak ellenére, hogy
a tévében a közelmúltban bemutatott és csodálatos Tampax-hirdetés, amely összehasonlította a Compact Disc-et a
tampon ...), a CD-16 jelentősnek, mégis kompaktnak tűnik: a magasság csak
138mm és a mélység 360mm. De vegye fel a balekot és élvezze a 13 kg-ot
súly. Tudod, hogy ez egy szilárd gép. És a szilárdság kiterjed
hogy a CDM4 transzport fröccsöntött változata szerepeljen
mint a csúnyább műanyag változat. Függetlenül attól, hogy a CD-16-nak valóban szüksége van-e rá
hűtőberendezések, vagy talán ez csak egy stílus kapcsolata egy bizonyoshoz
szeleplejátszó, az egység megfelelő és szögletes szellőzővel rendelkezik a tetején és a végén
hátulján húsos hűtőborda. Mindent elmondva, ez egy lényeges
játékos, a tollasok ellentéte a 200 szektorban.

Igaz volt, hogy Ishiwata a CD-16-ot „CD-12 fiának” minősítette
a védjegyen. A 12-es évek egyik legnagyobb dicsősége mindig alacsonyabb volt
nyilvántartások. A CD-16 basszusai a puha, tele hangok közé csúsznak
a CAL Tempest krémsajtos alja és a szárazabb, pattintóbb basszus
a „techno” iskola - akárcsak a CD-12. Ez CD basszus az LP-hez
szerelmesek, gazdagok és bőségesek, és szenvedés nélkül is irányíthatók
sok csőszerű mocskosság vagy (ami még rosszabb) egy diszkó ropogása. A debütáló CD
a kollektív lélektől (a WEA-n) a legújabb alacsony kategóriás mércém - van
Bass From Hell ezen a szetten - és képes kevésbé összezavarni
játékosok. Aggasztóbb, ahogy az alsó oktáv információ képes
elárasztják a hallgatót, valódi gyomorforgató mennyiségek és kiterjesztés.
A '16 mindezt együtt tartja, miközben egy pillanatra sem sugallja ezt
van szükségtelen szűrés vagy nem kívánt visszatartás. Ez a
afféle alulról jövő zsonglőrködés, amely elválasztja a költségvetést a csúcstól.

De az aláírás hangja, amely a CD-16 előzményeit ilyenekké teszi
A stand-out játékosok az analóg replikáció nyilvánvalóak a középsávon
felfelé a magas hangon. Megkockáztatva, hogy úgy hangzik, mint egy bocsánatkérő
valóság - az igazi, akusztikus zene analóg, akár tetszik, akár nem
- a CD-16 sikeresen folytatja az analóg hagyományokat egy
egyre szintetikusabb (olvasható = digitális) világ.

Amint a tömörítés és az adatcsökkentés terjedése annyira megnő
fenyegetőbb, sokkal inkább a természetes hang elleni támadás, meg kell
hálás legyen olyan gesztusokért, mint a CD-16. Különösen a középsáv
egy stresszmentes zóna, dinamikus, nyitott és világos, ugyanakkor rendelkezik
textúra és melegség. Ez nem lecsupaszított kibervilág-benyomás
hang. Dús és háromdimenziós, testével és anyagával.
Sőt, dimenziós „hitelessége” is van, és kísértésbe merülök
nem csak CD-12 Redux-ként, hanem a kicsinyének felnőtt verziójaként
testvér, a CD-52 MKII SE. Megvan benne a zeneiség, az élet és a
Az '52 'jelenléte, de átláthatósággal és részletességgel nem áll rendelkezésre
abból a 299 kincsből.

Mire figyelmed a magas hangokra összpontosul, arra számítasz, hogy talán a
tompító, elgurulás, amely folytatja az édes érzést. Nem úgy. A
A CD-16 kiterjesztése egészen a hallhatatlanságig és az átmeneti támadásig terjed
ez csak néhány pont félénk a sebességtől vagy a koherenciától
a Krell vagy a Theta bajnokai kínálják. Amit viszont fizetett,
a tisztán techno feje, tehát megkapja a meleget és
tökéletesen beosztott bomlás, amely egy teljesen analóg rendszert sugall. Ez egy
kisebb kompromisszum, például Guarneri kontra Extrema, de nincs trükk.
Tudod, amikor bemegy, nyitott szemmel, hogy az ember az agyhoz beszél,
a másik a szív.

hogyan kell nézni a netflix távolságait

Ilyen későn, a CD-korszakig, amikor a hi-fi evolúciója annyi
tényleges megvalósításnak tekintve, a legtöbbektől szinte túl sok ez
a gyártóktól, hogy választást kínálnak, amely kanyarodik a vállalattól
irányelv. Úgy tűnik, hogy Marantz tudatosan döntött mindkettő szolgálata mellett
a zenerajongó és az audiofil - két különböző vadállat, akár mi
tetszik vagy sem, és általában csak egyetlen alkatrész szolgálja ki, amelyek költséget jelentenek
vicces pénz. A CD-16-mal van egy lejátszónk, amely a maga árán teljesít
pont, amit a CD-52 MKII SE tett a költségvetési szektor számára: kínál
zeneiség veszteség nélkül, analóg melegség látszata
egyébként klinikai közegből. Határozottan nem a játékosa
választás a számfejek számára. Ez az, amit betáplál az egyvégűbe,
triódzni bármit, anélkül, hogy Quislingnek érezné magát.

Ken Ishiwata ismét lecsap.