Home-theater-designers
Ez volt az egyetlen furcsa termékismertető, amiben valaha is részem volt. Furcsa nem maga a termék miatt, sokkal inkább a folyamat miatt. Lehetőségem volt megnézni, hogy az Emotiva zászlóshajója, az RMC-1 16 csatornás referencia mozi processzor (4 999 dollár) egy ígéretes béta platformról 2018 végén, egy teljesen működő termékre nő 2019 közepén, az egyik legnagyobb és leginkább átlátszó tömeges béta tesztelési programok, amelyeket eddig a speciális AV világban láttam. És igen, ez szokatlan, de nem ez a furcsa rész.
Leggyakrabban egy termék felülvizsgálatakor nem igazán hallok az olvasóktól, amíg a dolog közzétételre nem kerül, és megnyílik a megjegyzések szakasz. Körülbelül az elmúlt egy évben elárasztottak az olvasók, akik azt kérdezték tőlem, mikor kerül sor az RMC-1 értékelésére (beleértve egy különösen hátborzongató üzenetet még januárban egy olyan olvasótól, aki a felülvizsgálat iránti igényét egy stalker-ish: 'TUDOM, HOGY VAN VAN', csak úgy, nagybetűvel. Válaszom ugyanaz volt, mind a kedves, mind a hátborzongató üzenetekre: 'Amikor elkészült.'
De ez a helyzet: nem igazán vagyok biztos abban, hogy az RMC-1 valaha is elkészül-e. És ha ezt enyhe olvasatként olvassa az Emotiva ellen, biztosíthatlak arról, hogy nem az. Egyszerűen az, hogy az RMC-1 továbbfejleszti a 'tervezés alapjaitól kezdve és tovább fejlesztését' etoszát, amelyet a XMC-1 néhány évvel ezelőtt . Ez a termék figyelemre méltó volt arról, hogy egy harmadik féltől származó HDMI kártyát használt, amely végül bizonyos problémákat okozott az Emotiva számára abban, hogy képes lépést tartani a digitális csatlakozás és a szabványok változásával. Az RMC-1 segítségével azonban az Emotiva minden tudásom szerint vezérel minden elemet és minden kódsorot, kivéve a szobakorrekcióját, amely még mindig nincs engedélyezve. Tekintettel a vállalat által végzett összes munkára, amellyel ezt az új platformot a semmiből felkorbácsolta, ésszerű, hogy az RMC-1 szolgál majd az alapjául az Emotiva legtöbb házimozi felszerelésének, ha nem is, és valószínűleg látni fogja további fejlesztések és fejlesztések a természetes életciklus során.
Önmagában ez teszi érdekessé és követendővé, még akkor is, ha nincs szüksége egy tizenhat csatornás AV előerősítőre, amelynek bővítési képességei akár 28 csatornát is jelentenek az úton. És legyünk egy percig őszinték: gyakorlatilag mindannyian. Igen, beleveszem magam abba a „mi” -be. Számomra nagy kihívás egy 7.1.4 csatornás rendszert felállítani a fő médiatermemben, amely viszonylag szerény 17 láb mély és 19 láb széles, csupán egy ülősorral (más néven kanapéval és Elite HTS házimozival). fekvőtámasz) 6,5 láb távolságra helyezkedik el a 75 hüvelykes képernyőtől.
A 9.1.4 túlzás lenne. A 9.1.6 csak buta beszéd.
És mégis, mint a HomeTheaterReview.com olvasói közül a leghangosabb, az RMC-1-et is teljesen lenyűgözőnek találom, főleg a fent említett okok miatt: annak az alapnak a státusza, amelyből a jövőbeni Emotiva AV termékek épülnek. Ennek első ötleteit már láthattuk az RMC-1L-ben, amely 3 999 dollárt futtat, és három bővítőhelyét leszámítva (ami végül bővülni fog), minden szempontból megismétli a 4 999 dolláros RMC-1 funkcionalitását, teljesítményét és csatlakoztathatóságát. az RMC-1 kimeneti képességei a fent említett 28 csatornára). Az RMC-1L valamivel rövidebb, 5,75 és 7,525 hüvelykes állvánnyal is rendelkezik.
De ahhoz, hogy megértsük, mi az RMC-1L, meg kell beszélnünk az RMC-1-et a saját feltételeivel. Szóval, mélyedjünk el ebben. Amint azt fentebb említettem, és amint mindannyian már tudjátok, ez egy 16 csatornás, teljesen differenciál előerősítő, amely három bővítőhelyet tartalmaz a jövőbeni felhasználásra, mindegyiket a tennessee-i Franklinben tervezték és szerelték össze. Nyolc HDMI 2.0b bemenettel rendelkezik, HDCP 2.2 kompatibilitással, és két HDMI 2.0b kimenettel, az egyik CEC és ARC támogatással rendelkezik. A HDR összes jelenlegi formáját nagyon jól átengedik, és az egység 3840 x 2160 videofelvételt képes végigvinni akár 60 Hz-en is (bár alacsonyabb felbontású videókhoz nem áll rendelkezésre nagyítás).
Ezenkívül gyönyörű hátlapja négy digitális audiobemenetet tartalmaz, mindegyik az Ön által választott optikai vagy koaxiális, és egy digitális audiokimenetet tartalmaz, az Ön által választott optikai vagy koaxiális mellett. Van még egy AES / EBU digitális audiobemenet, három sztereo analóg audio bemenet (RCA), egy zóna-két előerősítő kimenet (RCA), egy B típusú USB digitális audiobemenet, amely támogatja a mintavételezési sebességet és a szóhosszakat 384/32-ig, Ethernet csatlakozás, négy jól konfigurálható 12 voltos trigger kimenet, IR kimenet és IR bemenet (mindkettő 3,5 mm). Az előerősítő az AM és FM földi rádióantennák bemenetét is tartalmazza. A natív DSD dekódolást a HDMI is támogatja, és a PCM-en keresztüli DSD az USB bemeneten keresztül érhető el.
Nem meglepő, hogy az RMC-1 mind a Dolby Atmos, mind a DTS: X-et támogatja, előbbit 9.1.6-ig (egyelőre), utóbbit 7.1.4-ig. A processzor hihetetlenül rugalmas a telepítés szempontjából, hogy befogadja ezeket az objektum alapú audio formátumokat, úgyhogy merüljünk bele közvetlenül ebbe.
A Hookup
Az RMC-1 hátsó paneljének alján tizenhat XLR hangkimenetet talál, két csoportra bontva. Egyébként ezek az egyetlen főcsatornás audio kimenet, nincs kiegyensúlyozatlan opció. A bal oldalon található tizenhárom kimenet csatornakonfigurációját tekintve zárva van, az első bal, jobb és középső csatlakozásokkal, valamint bal és jobb surround, bal és jobb hátsó surround, bal és jobb első magassággal, bal és jobb jobb hátsó magasság, valamint bal és jobb első széles csatornák.
hogyan lehet kivenni a vizet a töltőnyílásból
A három kiegyensúlyozott kimenet jobbra igényel még egy kis magyarázatot. Ezeket RSub / Ht, Csub és LSub / Ht jelöli. Ha hat fejhallgatóval rendelkező beállítást választ, az RSub / Ht és az LSub / Ht a bal és a jobb középső hangsugárzó kimenetét szolgálja, és a Csub jelet visz az alállomására (vagy alsoraira, kis jelfelosztással). Ha nem telepít hat felső hangszórót ... Nos, van néhány lehetősége. A CSub beállítható LFE, Mono vagy None értékre. Ha az LFE mellett dönt, akkor ez az al és csak ez az alsugárzó fogadja az LFE tartalmat térhatású hangokból vagy objektum alapú hangkeverékekből, míg más alacsony frekvenciájú információk (pl. 80 Hz alatti hangok, például normál esetben a műholdas csatornákra kerülnek) , ha nem a crossover beállításaihoz tartoznak) a többi al- vagy alállomásra kerülnek, amelyek beállíthatók Mono, Dual Mono, Height Channels vagy None.
Miért akarod ezt csinálni? Egy lehetséges forgatókönyv: Tegyük fel, hogy házimozi-rendszerét mind filmekhez, mind zenéhez használja, és van egy olyan portált mélynyomója, amelyet csak filmekhez szeretne használni, zenehallgatáshoz pedig nem. De van egy pár csinos musicalje is, amelyeket el akarsz kötni, ha kétcsatornás zenét és filmet egyaránt hallgatsz, anélkül, hogy napi szinten kellene a hangmódokkal és a beállításokkal foglalkoznod. Ez csak egy hipotetikus, de ez az a fajta beállítás, amelyet az RMC-1 alkalmaz. Annak érdekében, hogy megérje, három alsort is csatlakoztathat, a Központi alsort Mono, a másik kettőt pedig Dual Mono értékre állíthatja, és mind a három mind az LFE tartalmat, mind az alacsony frekvenciájú információkat megkapja, amelyeket a többi hangszóró nem tud kezelni ( alapértelmezett keresztezési ponttal 80Hz bármely kicsi hangsugárzóhoz, de 10Hz-es lépésekben állítható minden hangsugárzó esetében). Kivéve, ha bekapcsolja az Enhanced Bass funkciót, ebben az esetben mindegyik alegység megkapja a fentieket, minden alacsony frekvenciájú információ mellett, amelyet már elküld a rendszer bármely hangszórójához, amely teljes tartományú lejátszásra van konfigurálva.
Ha még nem kapta meg a képet itt, az RMC-1 hihetetlenül mélyreható lehet a konfiguráció tekintetében, az Ön egyedi igényeitől függően, és nekem valóban csak van helyem, hogy megkaparjam a lehetőségeket az egyedi beállítások szempontjából . Tehát ahelyett, hogy minden egyes ilyen tulajdonságot egyesével átkutatnék, inkább az előerősítő konfigurálásának fizikai folyamatáról szeretnék beszélni, mert nagyon klassz.
Az RMC-1 tartalmaz egy kétképernyős előlapot, amely az alapértelmezett konfigurációjában felosztja a beállítási menüket és a lejátszási információkat (forrás, bejövő jel, kimenő jel stb.) A bal képernyőn, a hangerőt pedig a jobb oldalon. A remek dolog az, hogy az előerősítőt teljesen konfigurálhatja anélkül, hogy bármikor csatlakoztatná (vagy bekapcsolná) a kijelzőt. Vagy akár a távirányító megérintése nélkül. A két képernyő közötti nagy hangerő-szabályozó gomb egyfajta joystickként is szolgál. Csökkentheti a hang elnémításához, vagy hosszan nyomja meg a beállítási menükbe való belépéshez, majd balra, jobbra, felfelé vagy lefelé billentheti a hangerőszabályzót az összes elérhető opció navigálásához.
Vagy tudod, akkor hátradőlhet a kanapén, és mindent navigálhat távirányítóval az OSD-n keresztül, ha ezt szeretné. Bármennyire is szeretem az RMC-1 előlapi kijelzőjét, és bármennyire is ásom a többfunkciós gombot, a kanapé és a képernyő útvonala volt a preferált tárcsázási módszerem az RMC-1-ben, főleg azért, mert bármilyen csípés A beállítás elvégzése valós időben frissül. Tehát azonnal meghallja a választások különbségeit (ha vannak ilyenek).
Ez különösen hasznos, ha az RMC-1 csatornánként 11 sávos paraméteres EQ-t állítunk be, ami egyelőre a telepítés szükséges eleme, mivel a Dirac 2 még nem áll rendelkezésre, miközben ezt írom, bár az egység nagyon szép mikrofonnal érkezik a Dirac számára. Tekintettel az RMC-1 fejlesztése terén tapasztalt előrehaladás mértékére, amely 2018 decembere óta tapasztalható, a szoftver azonban a felülvizsgálat megjelenéséig nagyon is elérhető lehet. Ha nem, akkor csak tudd, hogy egyelőre valami olyasmit kell használnod, mint a Room EQ Wizard, hogy szobádat beszélőenként elemezd, és ennek megfelelően szűrőket alkalmazz. A szobámhoz csak néhány nagy Q értékű vágásra van szükségem, amelyet az első hálózati és mélysugárzókra alkalmazzak, vagy kb. 300 Hz alatt, és egy viszonylag alacsony Q értékű vágást a jobb hátsó hangsugárzómra, amelynek középpontja 100 Hz, hogy ellensúlyozzam a sarkok bizonyos terhelését.
Dirac jobb és pontosabb munkát végezne-e ezekkel a beállításokkal? Az lenne. Ez nekem üzletkötő? Nem, bár a futásteljesítmény változhat. A folyamat egyetlen igazi frusztráló része számomra az volt, hogy az RMC-1 kissé elmarad, amikor módosítja a beállítási lehetőségeket. Ez visszatér arra, amit korábban említettem, hogy ezeket a percnyi változásokat valós időben frissítettük, ezért értem ezt intellektuális szinten, és nagyra értékelem a visszajelzéseket. Jelenleg még mindig kissé frusztráló.
A jó hír az, hogy az RMC-1 telepítési jellemzőinek és funkcionalitásának kiterjedtsége miatt szinte soha nem kell újra bejárnom a beállítási menükbe. Az előerősítőt úgy tervezték, hogy nagyjából bármilyen bejövő audiojel számára beállíthatja a preferenciákat, és eldöntheti, hogy milyen feldolgozást szeretne alkalmazni ezekre a különféle jelekre. Szeretné, ha a HDMI 1 alapértelmezés szerint teljes Atmos keveréssel dolgozna fel egy sztereó jelet, míg a HDMI 2 kétcsatornás jel jelenlétében bekapcsolja a Referencia Sztereot? Teljesen könnyű és intuitív idő előtt elvégezni. Tehát mindennap csak annyit kell tennie, hogy kiválasztja a bemeneteket, beállítja a hangerőt, és be- és kikapcsolja az egységet.
A fejlettebb vezérlést illetően tudom, hogy a Control4 és más automatizálási rendszerek IP-illesztőprogramja dolgozik, de még nem áll készen (az írás idején). Szóval, egyelőre IR. Mint fent említettük, van egy hátlapi 3,5 mm-es infravörös bemenet, így nem kell aggódnia, hogy robbantókat ragaszt az egység elejére. És ugyanazok az IR-kódok, amelyek az XMC-1-nél működtek, működnek az RMC-1-nél is - főleg. Néhány problémába ütköztem, amikor készenléti kódot küldtem az egységnek a hátsó panel portján keresztül (egyszerűen kikapcsolja az egységet, ami hosszabb indítási időt eredményez). De többnyire egyszerűen módosítani tudtam az XMC-1-hez írt Control4 illesztőprogramot néhány új funkció kezeléséhez, amelyeket az RMC-1-en akartam használni.
Ami a rendszer többi részét illeti: amint azt néhányan tudják, hajlamos vagyok az előerősítőket és a vevőket néhány különböző módon konfigurálni a felülvizsgálati folyamat során. Be kell vallanom: az RMC-1 értékelése során egyetlen pillanatban sem használtam ki a csatorna kimenetét, egyszerűen azért, mert a szobám nem tud ilyeneket elhelyezni. Kb. Egy napig kipróbáltam egy elülső szélességű csatornákkal ellátott konfigurációt, és megállapítottam, hogy ez valóban akadályozza a forgalom áramlását a szobába és a szobából. Egy ponton szintén hat magasságú csatornát akasztottam fel a mennyezetről egy 5.2.6-os konfigurációban, de én
valójában nem tudtam különbséget tenni hat rezsiköltség és négy között, főleg azért, mert csak egy ülősorom van. Adjon hozzá néhány sor fekvőtámaszt mögöttem, és biztos vagyok benne, hogy a szoba hátsó részén tartózkodó emberek nagyra értékelték volna a kiterjedtebb felső lefedettséget.
Én is bütyköltem egy 7.2.4-es beállítást, de a szobám elrendezése miatt a földi 7.1-nek sem igazán van értelme. Tehát a tesztelésem nagy részét 5.2.4-es konfigurációban végeztem, a A GoldenEar Triton One.R tornyai elöl, Triton Ones hátul, egy SuperCenter Referencia Központ a 75 hüvelykes Vizio kijelzőm alatt, négy GoldenEar SuperSat 3 fejléc és egy pár SVS PB-4000 alsók a szoba elején.
Ennek a rendszernek az erősítése az A5 himnuszból és a B&K Reference 200.7 S2 referenciából állt, és az összes beállítás forrásai között volt egy megbízható Kaleidescape Strato. Roku Ultra média streamer, PlayStation 4 és Oppo UDP-205 univerzális lemezlejátszó. Röviden hozzáadtam egy RSL Speedwoofer 10S-t is a keverékhez, amelyet a Center Sub kimenethez rendeltem, nem igazán teljesítményi okokból, csupán az alkonfiguráció kipróbálására és az agyam körbefuttatására a különböző basszuskezelési módok működésével.
Jó kis Atmos / DTS: X tesztelés után visszaalakítottam a rendszert 5,2-re, hogy jobban értékelhessem az RMC-1-et pusztán a hangminőség szempontjából. (Amint azt már többször említettem a múltban, a legtöbb Atmos-filmkeveréket zavarónak tartom, és a figyelemelterelés nem olyan lelkiállapot, amelyben az ember a hangteljesítmény finomabb árnyalatainak értékelésekor szeretne lenni.)
Teljesítmény
Figyelembe véve az elmúlt évek tapasztalatait az Emotiva XMC-1-jével és a kétcsatornás teljesítmény iránti szeretetemet, komoly értékelésem az RMC-1-ről (jó néhány firmware-frissítés után, köztük augusztusban, amely teljesen átírta az RMC módját -1 basszusmenedzsmentet végez) néhány kemény sztereó zenehallgatással kezdődött. Annak érdekében, hogy mit ér, az alábbi megfigyelések mindegyike releváns a béta firmware 1.6.5-ös verzió vonatkozásában, amelyet 2019 októberében kaptam meg. Amíg ez a felülvizsgálat életbe lép, valószínűleg kiadják az állami firmware 1.7 verzióját, további finomításokkal A Return Channel funkcionalitása, valamint néhány további javítás.
Mindenesetre Pat Metheny 'Ferry Cross the Mersey' című CD-je a Egy csendes éjszaka , tényleg elmondott nekem mindent, amit tudnom kellett az RMC-1 teljesítményéről. Az előerősítő kezelhetetlen volt ennek a számnak az árnyalt textúráival és hangszíneivel. Lenyűgözőbb volt azonban támadásának és bomlásának ügyes fürgesége. Ennek az egyszerű keveréknek a sztereó képe engem is megfogott, különösen mélységében. És az előerősítő egyszerűen kezelte a szobai zengetést ... * szakácscsók *
Ezt a számot egy hurokra tettem, hogy egy kis időt töltsek A / Bing-el az RMC-1 referencia sztereó és közvetlen módjai között, amelyek közül az előbbi sztereó bemenetet vesz fel, és sztereó kimenetet ad, és az utóbbi többnyire a ugyanaz, de hozzáadja a basszuskezelési képességeket, a szintkivágásokon kívül további feldolgozás nélkül. A rendszer basszuskezelési képességeinek tanúsága, hogy őszintén szólva nem hallhattam érzékelhető különbségeket a kettő között. De ez egyenesen annak a középpontjába kerül, ami az RMC-1-hez hasonló alkatrészek felülvizsgálatát olyan szempontból megnehezíti a teljesítmény szempontjából. Az előnyök itt többnyire nem abból származnak, amit hallok, sokkal inkább abból, amit nem hallok. És nehéz lehet mellékneveket felakasztani egy ilyen megfigyelésre.
Komp kelje át a Mersey-t Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Ennek egy másik, talán nehezebb tesztje a 'Yoda's Theme' formájában jelent meg a Deluxe Edition CD / DCD kiadásából. Csillagokon át írta Anne-Sophie Mutter és John Williams. Azok számára, akik nem ismerik ezt a projektet, ez William legnagyobb slágereinek gyűjteménye, amelyet kifejezetten a virtuóz hegedűművész számára rendeztek át. Ebben az elrendezésben Williams sok basszus írásjelet használ arra, hogy ellensúlyozza a fő dallam Mutter-előadásának igen magas hangmagasságát (amit egyébként az RMC-1 kísértetiesen igazan közvetít), és én folyamatosan visszatértem a darab arra számít, hogy van némi értelmes különbség a pusztán a Triton One-on keresztüli hallgatás között. Az Rs és a One. Az egyiket SVS PB-4000-esek szegélyezik. Csukott szemmel, és a feleségem kezelve az üzemmódváltást, nem tudtam megbízhatóan és következetesen meghatározni, hogy melyik melyik.
Tudom, hogy ezt mondtam az XMC-1-ről, de még igazabb az RMC-1-nél: ezt a többcsatornás processzort az árkategóriájának bármelyik kétcsatornás előerősítőjéhez állítanám, és még a legmagasabb audiofilek ellenére is dacolnék az az Emotiva kétcsatornás teljesítménye.
Anne-Sophie Mutter - Yoda témája / A Star Wars: A birodalom visszavág című filmből Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
A többcsatornás anyagra áttérve az RMC-1-et átadtam a szokásos párbeszéd-érthető kínzási teszteken, és a fenti szemrehányás alapján megtaláltam a teljesítményét (ez természetesen igaz volt az XMC-1-re is). Ezután átmentem néhány Atmos-kísérletre, az egyetlen Atmos-keverék közül kettővel, amelyet igazán élvezek - Csillagok háborúja: Az utolsó jedik és Csodanő , mind UHD Blu-ray-n. Ezek voltak a tesztágyaim a fent említett hat kontra négy felső csatornával való bütykölésre, és bár, amint arról beszámoltam, nem hallottam érdemi különbséget a két konfiguráció között, ez a szobám elrendezésétől és annak méretétől függ. az RMC-1 feldolgozása. Ha három sor ülőhelye van, akkor valószínűleg azt a hat fejhallgatót szeretné. Akárhogy is, a processzor gyönyörűen teljesített, minden egyes uncia részletet és árnyalatot kivonva az egyes hangsávokból. A Wonder Woman korai jelenete, amelyben Diana Steve Trevort látogatja meg a fürdőbarlangban, pozitívan csillogtatta a hangulat és a kellemes térérzet.
Steve Trevor a fürdőben | Wonder Woman [+ Feliratok] Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Ezután feltöltöttem az első új UHD Blu-ray kiadását a galaxis őrzői film, amely szintén egy Atmos keverékkel érkezik (és amelyet a Disney formához híven jó néhány decibellel fel kell erősíteni, hogy a referencia hallgatási szintre jusson). Ugrás az első utólagos kredit-szekvenciára, ahol hősünk, Star-Lord, keresi a gömböt a Morag bolygón, megdöbbentett, hogy az RMC-1 kezelte a keverék legfinomabb részleteit: a Star-Lord bőrkabátjának susogását, felszerelésének csilingelése, a szél lengése és a gejzírek permetezése a bolygó felszínén.
És ne feledd, nem fogok itt ülni és azt állítani, hogy az RMC-1 minden más többcsatornás előerősítőt poónak hangzott. Szerencsénk van, hogy elképesztő időben élünk a hangzásért elérhető áron. Csak az, hogy fülem szerint nagyobb volt az átlátszóság a hangban, nem is beszélve a jobb integrációról az aljzatok és a hálózat között. Ez olyan, mint a különbség a szemüveg jó mikroszálas kendővel történő tisztítása és a divatos Zeiss lencsetörlők használata között.
Amikor Star-Lord feltette a fejhallgatóját, és felvette Redbone „Gyere és szeresd meg” című művét, akkor a processzor erősségei ott tárták fel igazán magukat. Egyszerűen fogalmazva: az RMC-1 szereti a zenét, és újjáélesztésével boldogul. Nincs igazi meglepetés ott, mivel a robbanások és a Foley-effektek nem igazán követelik meg az N-edik fokot a hűség szempontjából. De az RMC-1-vel töltött időmben őszintén azon vettem észre magam, hogy egyre inkább a filmekre törekszem, amelyek erősen támaszkodnak a zenére - például a Tegnap és a Csillag születik - csak azért a biztos örömért, ami ennek az előerősítőnek a meghallgatásától származik . Különösen a GotG 'Gyere és szerezd meg a szerelmed' című művével az elülső hangszínpad puszta mélysége egyszerűen gubancos lett.
Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Amint már megismételtem az ad nauseum-ot, nem vagyok a legnagyobb rajongója a Dolby Atmos-nak vagy a filmekkel való DTS: X-nek, néhány ritka kivételtől eltekintve, de a pokolba belemásszam a játékkal. Sajnos a preferált konzolom, a PS4 nem támogatja az Atmos játékokat, ahogy az Xbox One. De ez nem akadályozott meg abban, hogy az RMC-1 Dolby Atmos Upmixer készülékét a következő legjobb dolog élvezetéhez használjam.
Kicsit lassan haladok ezzel, tudom, de az elmúlt néhány hónapban végre elkezdtem merülni az Insomniac Az év pókember játékának kiadása a PlayStation 4-hez, és a játék élvezetét csak fokozta az RMC-1 7.1 csatornás PCM hangsávjának összekeverése. Manhattan digitálisan újratervezett táján végigpördülni egy szobányi hangszóróval olyan zsigeri audiovizuális élmény, hogy rosszul érzem magam az olyan emberek iránt, akik ezt csak egy hangsávon vagy (a mennyben tiltsa) a tévékbe épített hangszórókon keresztül tapasztalhatják meg.
Bizony, a Pókember akciója legtöbbször alattad történik. De a felhőkarcolók dübörgése, amelyek tovább süvítenek, még mindig jót rág az Atmos Upmixer-nek. Csakúgy, mint az eljárással előállított hangkeverék, amely gyakran olyan effektusokhoz vezet, amelyek során például egy tudományos laboratóriumi hangrögzítőn nyomja meg a lejátszást, majd több irányban körbejárja a laboratóriumot, aminek hatására a hangrögzítő hangja a hangszóróról pásztázik beszélőnek.
Az egyik kedvenc pillanatom a játékban - főleg az RMC-1 Dolby Atmos felkeverése révén - zivatar alatt lendül át a manhattani felhőkarcolókon. A téged körülvevő energia pattogása, a villámlás ütközése közben, a dörgő mennydörgés és az eső zápora - az RMC-1 mindezt gyönyörűen kezeli, és ezt a játékot gyakran kézzelfogható módon életre hívta. Különösen a csodálatosan filmes partitúrája, amely ... használhatom újra azt a feltört 'szakácscsókot'? Bocsássanak meg, emberek, akiknek kifogytam a pithy verbia-ból.
A Marvel Spider-Man PS4 - Csodálatos eső, vihar és villámlás! Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
(Egyébként mit ér, ha a Pókembert megfelelő házimozi-beállítással tervezi játszani, mindenképpen változtassa meg a hangmódot az alapértelmezett „Házimoziról”, amely a HTiB rendszerek számára valóban jobban keverhető. és a hangsávokat a „Maximum” értékre, amely - amint a játék szövege rámutat - „prémium házimozi rendszerek vagy stúdió lejátszás” céljára szolgál. És az ég szerelmére feltétlenül kapcsolja be a HDR videómegjelenítést.)
A hátrány
Elég érdekes, hogy a PlayStation 4 Spider-Man az RMC-1 egyik legsajátosabb és megmagyarázhatatlanabb visszatérő hibájának kiváltója volt, még a legújabb béta firmware-rel is. Volt néhány olyan alkalom (talán a tucatnyi alkalomból háromszor indítottam a játékot?), Amikor elindítottam a rendszert, feltöltöttem a játékot, elkezdtem játszani, és gyorsan rájöttem, hogy csak hangot kaptam az elülső bal és jobb csatornától.
És bocsáss meg nekem, ha ez túlságosan pedánsnak tűnik, de külön szeretnék tisztázni, mit értek ez alatt: nem azt akarom mondani, hogy az RMC-1 a többcsatornás hangot sztereóvá keverte. Úgy értem, hogy csak azt hallottam, ami a bal és jobb első csatornában keveredett. A középső csatorna hangja (például J. Jonah Jameson összeesküvés-elméleti rádióadásai, valamint a szövetségesekhez intézett mobiltelefon-hívások és egyéb párbeszédek) a surround csatornákkal együtt teljesen hiányzott. Szerencsére, ha egyszerűen átkapcsol egy másik bemenetre és visszatér a PS4 bemenetre, mindig azonnal helyrehozza ezt.
hány képet képes tárolni a 32 GB -os
Kidolgozzák az ilyen hibákat végül? Figyelembe véve azokat a jelentős javításokat és hibajavításokat, amelyeket a legutóbbi firmware-frissítések során tapasztaltam, eléggé magabiztosan gondolom, hogy megteszik. [[ A szerkesztő megjegyzése: Miután ezt a felülvizsgálatot közzétételre előkészítették, az Emotiva alelnöke / Cto Lonnie Vaughn arról tájékoztatott, hogy a jelentésem eredményeként a vállalat felfedezte annak az időszakos csatornavesztésnek az okát, amelyet ritkán tapasztaltam a Spider-Man PS4-ben. Az írástól kezdve a kódjavítást belső ellenőrzés alatt tartják, és azt a hét végéig közzé kell tenni ]].
Az, hogy az RMC-1 szobakorrekciójának jelenlegi hiányát jelentős akadálynak tartja-e vagy sem, természetesen a szobájától függ. Feltételezem, hogy a 16 csatornás AV előerősítő piacán a legtöbb ember, amely végül 28 csatornára bővíthető, elég jól kezelt, ha nem külön házimozi terekkel rendelkezik. Még az ilyen tereknek is nagy haszna származik a digitális szobakorrekcióból, hogy kezeljék a szobai rezonanciákat 200-300 Hz alatt. Ismét azért írom ezt teljes tudatában annak a ténynek a tudatában, hogy a Dirac Labs holnap eljuttathatja teljes API-ját az Emotivához, és ASAP fejlett szobakorrekciót tehetünk. De amikor ezt írom, még mindig ismeretlen, és az RMC-1 szobakorrekciójának jelenlegi hiánya bizonyosan jelentős lyukat hagy a funkciók listájában.
Én személy szerint is úgy érzem, hogy egy ilyen kaliberű terméknek szüksége van-- igények , Mondom - a kétirányú IP-vezérlő illesztőprogramok, amelyekről tudom, hogy egy ideje dolgoznak. Az IP-vezérlés egyszerűen olyan szintű azonnali hozzáférhetőséget, megbízhatóságot és visszajelzést nyújt, amely hiányzik, ha az RMC-1-et egy fejlett vezérlőrendszerrel próbálják IR-en keresztül vezérelni. Ez azonban egy másik kritika, amellyel bármikor foglalkozni lehet.
A furcsaságok, amelyekről feltételezem, hogy elhúzódnak, leginkább arra vezethetők vissza, hogy az RMC-1 egy kis időt vesz igénybe a dolgok elvégzésével, főleg azért, mert ezeket a dolgokat kicsit másképp csinálja, mint a tömegpiaci verseny. A HDMI forrásváltás például szilárd öt másodpercet vesz igénybe. Az öt másodperces tartományban van az az idő is, amely alatt a processzor rögzül egy Dolby vagy DTS audiojelre, és megkezdi gyönyörű zenéjét. Ez valójában nem annyira hátrány, mint amennyit tudnia kell.
Egy dolgot mondhatok teljes bizonyossággal, amelyet számos firmware-frissítés nem változtat meg, hogy az RMC-1-ben hiányoznak a 7.1 csatornás analóg audio bemenetek, ami aggodalomra adhat okot azok számára, akik ragaszkodnak az Oppo UDP-hez. -205s (mint én). Megoldható egy bővítő modullal? Minden bizonnyal lehetséges. De ez természetesen korlátozná a jövőbeni terjeszkedést a csatorna kimenete szempontjából.
Összehasonlítás és verseny
Elég vicces, őszintén szólva úgy érzem, hogy az RMC-1 legközvetlenebb versenyét maga az Emotiva adja. A fent említett, 3 999 dolláros RMC-1L-hez valószínűleg a legtöbb ember tart, mivel gyakorlatilag az RMC-1 összes képességét és funkcionalitását kínálja, csak levonva a bővítőhelyeket és mínusz ezer dollárt. Kisebb alvázban is kapható, amely valószínűleg kényelmesebb otthont talál a legtöbb fogaslécen. Ahogy megértem, az RMC-1L teljesen differenciál kimenettel rendelkezik, csakúgy, mint az RMC-1, és pontosan ugyanazt a 9.1.6 csatornás kimenetet nyújtja, mint egyelőre nagyobb testvére. Ha egy csekély összeget keres, anélkül, hogy egy uncia teljesítményt is feláldozna, az RMC-1L az igazi érték-ajánlat.
9,1,6 csatorna értékű Emotiva kimenetet is kaphat a 2 999 dolláros XMC-2-ből. Amit elárulhatok, úgy tűnik, hogy az XMC-2 kevésbé az RMC-1 kicsinyítése és inkább az XMC-1 frissítése, és ha itt vannak tényeim és ábráim, akkor csak teljesen differenciális kimenet az elülső három csatornához és az alcsatornákhoz, annak ellenére, hogy mind a tizenhat csatornát csak XLR-en keresztül adják ki.
Oké, hallom, hogy azt mondod, de mi van a nem Emotiva versenypel? Nos, az ár szempontjából a Marantz AV8805 ( itt áttekintve ) meglehetősen szoros mérkőzés, 4 499 dollár. A Marantz a feldolgozás 13,2 csatornájára korlátozódik, és fülem szerint hiányzik belőle az utolsó kis hangzásbeli finomítás, amelyet az Emotiva nyújt. És ugyanolyan jó, mint az Audyssey MultEQ XT32 helyiségkorrekció, amikor a MulEQ Editor alkalmazást hozzáadod a keverékhez, ez nem annyira képes, mint a Dirac (bár van, hogy elérhető most). Tehát, igen, lemond egy kicsit az átlátszóságról, és finom az audioteljesítmény tekintetében az AV8805-tel. De ott van még az a tény is, hogy működése szempontjából egy kicsit megbízhatóbb, és a bemeneti kapcsolása sokkal gyorsabb. A Control4 rendszerek fantasztikus IP-illesztőprogramja is támogatja. Tehát valóban prioritásokról van szó: nagyra értékeli-e a szonikus teljesítményt és a maximális módosítást, vagy hajlandó-e lemondani az utóbbi néhány százalékról a hangminőség szempontjából a megbízhatóbb AV-kapcsolás és jelzés érdekében útválasztási élmény mindennap, a vezeték nélküli audio képességekkel együtt? Nem azért vagyok itt, hogy megmondjam, melyik válasz a helyes, de ez egy olyan kérdés, amelyet meg kell válaszolnia, mielőtt levonja a hitelkártyáját.
Ha viszont nagyon meg akar őrülni a csiszolhatósággal, a teljesítménnyel, a helyiségkorrekciós képességekkel és akár a hangszórók átformálásával is, és nem akarja egyikét sem megtenni, akkor ott van a Trinnov Altitude16 ( itt áttekintve ), amely 16 000 dollárnál kezdődik, de a legfejlettebb feldolgozást nyújtja, amit valaha hallottam. Még tovább ezen az úton találja meg a Trinnov Altitude32-et, amely 32 feldolgozási csatornával rendelkezik, 33 500 dollártól kezdődően, de még mielőtt olyan kiegészítőket választana, mint a Dolby Atmos és a DTS: X, valamint azok kiegészítő keverői, amelyek további 2 750 dollárt adnak a árcímke. Akárhogy is megy, Trinnov szobakorrekciója páratlan, és a rendszer sokkolóan még finomabb, mint az RMC-1. Az Altitude felületen még nincsenek alapértelmezett csatornaképezések vagy szobakorrekciós görbék, így valóban furcsa hangszóró-beállítást hozhat létre, ha a szíve vágyik rá. De mindennek költsége van. Egy nagyot.
A JBL Synthesis SDP-55-ével is a közelben van, várható szállítási dátuma 2020 januárja, ára 5999 dollár. Támogatja a 9.1.6 csatornás hangot és a Dirac szobakorrekcióval rendelkezik, de hozzáteszi a Logic16 felkeverését és az Auro3D támogatását, valamint az IMAX Enhanced tanúsítást (bár ez utóbbit nem tartanám fontosabb értékesítési pontnak).
Az Arcam rendelkezik új AV40-ével is, amely már 4500 dollárért kapható. Úgy tűnik, hogy ez ugyanarra a platformra épül, mint a JBL Synthesis SDP-55, bár hiányzik belőle az SDP-55 Dante médiahálózati képessége, néhány egyéb funkcióval együtt. Az Arcam és a JBL szintézis is büszkélkedhet néhány nagy funkcióval, amelyek hiányoznak az RMC-1-től, beleértve az aptX-t, valamint az AirPlay 2-t és a Chromecastot. De miután egyik kezemet sem kezeltem, nem tudok intelligensen beszélni a lehetséges hiányosságokról.
Következtetés
Az RMC-1 értékelésének összefoglalása - vagy legalábbis az értékelés elég hosszú szüneteltetése ahhoz, hogy felülvizsgálatot végezhessek most, amikor a terméket nagyobb figyelmeztetések nélkül forgalmazzák és értékesítik - számomra egy korszak végének tűnik. Ez az egység tavaly december óta többször volt be- és be, be és ki a rendszeremből, és néztem, ahogy nő belőle: 'Rohadtul ez a dolog csodálatosan hangzik, de némi munkát igényel' Daaaaaamn, ez a dolog még jobban hangzik, és a fennmaradó kincsek nagy része elviselhető, amíg végül ki nem dolgoznak, ha ennyit kell fizetnem a teljesítmény ilyen szintjéért.
Tudom, hogy sok korai örökbefogadó morgolódott a tartósan növekvő kínok miatt, és nem azért vagyok itt, hogy elmondjam nekik, hogy rosszul morognak. De ezt mondom: Teljesen hálás vagyok nekik azért a munkáért, amelyet az RMC-1 terepi tesztelésén végeztek olyan méretben, amelyet az Emotiva nem tudott volna házon belül kezelni. Úgy tűnik, hogy a DTS hanglejátszásával kapcsolatos korai problémák teljesen rendeződtek (legalábbis a végén), a HDMI-forrásokkal (például a Kaleidescape filmszerveremmel) való video-összeférhetetlenség szintén rügybe került. Vannak-e még kisebb sérelmek? Természetesen. Nagyon-nagyon szeretném, ha felhívhatnám ezt az egységet Dirac-szal, mint most.
De a legnagyobb vágyam egyszerűen az, hogy a platform növekedjen a jövőben. Örülnék, ha az Emotiva egy új 7.2 (vagy 7.3, vagy bármi más) előerősítőt vezetne be ezen a platformon, az MC-700 fokozatos alternatívájaként. Lehet, hogy az Atmos sok oxigént tartalmaz a szobában a megbeszélés szempontjából, de valljuk be: a legtöbben még mindig tökéletesen elégedettek a fülszintű surround hangzással.
A pokolba, bármennyire is szeretem a térhangzást, azt is szeretném látni, hogy a vállalat az RMC-1 kétcsatornás változatával teljes AV-kapcsolással és konfigurálhatósággal készüljön, egyszerűen a sztereó hangok iránti növekvő igény kielégítése érdekében. házimozi rendszerek, amelyekről tudom, hogy olyan sokan kezdtek vonzódni felé. Az RMC-1 világszínvonalú kétcsatornás zenei teljesítménye bizonyítja, hogy az Emotiva Kung Fu-ja erős ezen a részlegen, és őszintén szólva egy kis üresség van, mivel a piacra zuhanó sztereó házimozi-elemek közül még mindig sok némileg hiányzik a dolgok videóoldala. Dobjon be némi erősítést, és tegye integrált sztereó AV-vevőkészülékké, és azt hiszem, az Emotivának forró eladó lenne a kezén.
De bárhogy is alakulnak a dolgok, azt hiszem, az Emotivának itt egy alapja van, amire építeni lehet. Az RMC-1 nem tökéletes. Egyébként még nem. És ez nem mindenki számára megfelelő előerősítő. De a hangteljesítménye az egyik legjobb, amit hallottam, és telepítési rugalmassága olyan, mint általában a közvetlen fogyasztói termékeknél. Néhány további apró hibajavítással és néhány hiányzó funkció hozzáadásával (főleg Dirac) az RMC-1 nagy győzelmet jelent az Emotiva számára.
További források
• Látogatás az Emotiva webhelye további termékinformációkért.
• Látogasson el hozzánk AV Preamps kategória oldal hasonló véleményeket olvasni.
• Olvas Visszatér az AV előerősítő? a HomeTheaterReview.com oldalon.