Home-theater-designers
Tekintettel ezekre az internet által vezérelt időkre, amelyekben „álhírektől” és dezinformációtól eltelünk, nem kellett volna meglepődnöm, amikor felfedeztem, hogy a zene rajongói között mekkora félreértés tapasztalható a közös audiofil nyelvhasználattal kapcsolatban. Azok az emberek, akikről feltételeztem, hogy tudják, mit jelent a „mastering” kifejezés, félretájékoztatásnak tűntek, felcserélve a „remixet” és a „remasteret”, mintha ugyanaz lennének. Ezenkívül sok olyan emberrel találkoztam, akik összekeverik a bakelitlemez készítéséhez szükséges lemezmester-eljárást a tényleges felvétel elsajátításával. Ez két nagyon különálló tevékenység.
A közelmúlt Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band 50. évfordulója, gyanítom, hogy mostanáig sokan értitek, hogy ezt az albumot miként 'remixelték' az eredeti többsávos kazettákból. Írtam erről a témáról, mivel a Beatles remek új kiadásaira vonatkozik, három részből álló sorozatban testvéroldalunkon, az AudiophileReview.com oldalán. Elolvashatja az első részt itt .
Az elsajátítás egy másik vadállat. A különbség tisztázása érdekében felvettem a kapcsolatot a felvételipar néhány szakértőjével, hogy segítsen mindennek értelmezésében:
• Bernie Grundman : audioipar legenda
• Ron McMaster : R.E.M Miles Davisnek
• Joe Travers : „Vaultmeister”, Frank Zappa levéltárának felelős
• Miles Showell : Abbey Road mérnöke az új Sgt. Pepper kiadásai
• Robert Vosgien : Selena Gomez a Green Day-be
Az alábbiak egy virtuális kerekasztal-beszélgetés részeként hangzanak el. Kezdjük egy egyszerű kérdéssel:
Mi a definíciója a masteringnek?
Robert Vosgien : 'Szeretem a tág értelemben vett elsajátítást úgy tekinteni, mint a felvételi folyamat utolsó kreatív lépését és a gyártási folyamat első lépését. Ez az utolsó lehetőség, hogy minden gombnál „bekapcsolja” az esetleges hangzási hiányosságokat, és győződjön meg arról, hogy azok ugyanazon a szinten vannak (hangosság) és hasonló hangspektrummal rendelkeznek.
Joe Travers : 'Számomra ez az utolsó simítás, a hab a tortán egy lemezre. Valahányszor összekever valamit, akkor úgy kell keverni, hogy legyen hely a mastering szempontnak. Helyet akar hagyni az elsajátító mérnököknek, hogy adják a habot a tortán.
Ron McMaster : „A mastering mérnök feladata, hogy megbizonyosodjon arról, hogy a neki adott nyers keverék megfelelő-e a tömegfogyasztáshoz mindenféle formátumban. Csakúgy, mint a keverés, ez is szubjektív művészet, és a felszereltség változó, de a jól elsajátító mérnöki helyiséget és berendezéseket kifejezetten a sima és pontos frekvencia-válaszra tervezték. Úgyszólván jó viszonyítási alap ... '
Miles Showell : 'A masteringet úgy definiálnám, hogy az adott felvételt a lehető legjobb megvilágításban mutatjuk be. Segíteni az előadót zenei ötleteik közlésében. ”
Mi jár az alapfelvétel elsajátításával, legyen az analóg szalagról vagy digitális forrásból?
RM : '... A mérnök tudja, hogyan fog a keverék az emberek otthoni rendszereivé válni. Kijavítja a nyers keverék problémáit, és adott esetben finoman előhozza a keverék kellemes szempontjait. És végül hozza a keveréket olyan szintre, amely versenyképes a jelenlegi zenével, anélkül, hogy károsítaná.
BG : 'Az elsajátítás olyan egyszerű lehet, mint a felvétel átvitele és a főlemez vagy fájl előállítása. Valójában eredetileg az 1950-es években és a 60-as években voltak mestermérnökök, de sokkal szűkebb szakértelemmel. Azért hívták őket mastering mérnöknek, mert a hanglemez megváltoztatása nélkül készítették el a master lemezt. Manapság az összes mastering mérnök is elvégzi a beállításokat.
JT : 'Az utolsó keverési jel' lánca 'átmehet egy konzolon, némelyik korlátozó, esetleg tömörítés. Művészet ezt megtenni, tudnia kell, mit csinál, hogy jó zenei eredményt érjen el. Azok a srácok, akik csinálják - a srácok, akikkel dolgozunk - rendelkeznek a fülükkel és a muzikalitásukkal, hogy tudják, mi működik a felvétel szempontjából, és hogyan kell megszólalniuk a végeredménynek.
KISASSZONY : 'Számomra az elsajátítási folyamat lényege az, hogy megpróbálom elképzelni, hogy a felvételt hol és hogyan fogják hallgatni, és ehhez optimalizálni a hangot. Ha egy programozott táncpályát sajátítanék el, akkor a basszusnak és a doboknak nagynak és gazdagnak kell lenniük, és olyasvalamire, ami lefordítja és jól működik egy klubban. Míg mondjuk egy énekes-dalszerző teljesen akusztikus műsorszámát valószínűleg hallgatni fogják otthon, esetleg mozgás közben fejhallgatón, és sokkal szimpatikusabb megközelítésre lesz szükségük.
hogyan tudnám gyorsabban feltölteni a telefonomat
RV : 'Az analóg szalagról történő elsajátítás sokkal jobban érintett folyamat. A szalag állapotának kezelése problémákat okozhat ... Digitális forrásokkal saját Pro Tools munkamenetet hozok létre lejátszás céljából. Ez a 'munkamenet' a D / A [digitális-analóg] átalakítók egyedi készletén keresztül játszható le, amelyet a mastering konzolomon keresztül vezetnek, ahol kiegyenlítés, szint és tömörítés / korlátozás hozzáadható, ha szükséges. Az analóg forrásokat közvetlenül a konzolba vezetik, megkerülve a D / A konvertert. '
Mi jár a bakelitlemez készítéséhez szükséges fizikai lemez elsajátításával?
KISASSZONY : 'A vinilformátum alapvetően egy olyan felvétel, amelyet mechanikus eljárással rögzítettek. A hangszórókat, amelyeket a hangszórókból hall, hullámos barázdaként vágják a lemezre egy lemezvágó eszterga segítségével. A horony alakja pillanatfelvétel arról, hogy a zene mit csinál az adott időben. Vannak bizonyos hangok, amelyek nem vágnak túl jól, például a sztereó basszus és a sok energiát (magas frekvenciájú információt) tartalmazó ének. adni. Az én feladatom, hogy a jel bármilyen beállítását a lehető legátláthatóbbá tegyem. '
JT : 'Mindezek a különböző formátumok különböző szabályokkal és előírásokkal járnak, hogy jól hangzanak. Ha vannak olyan emberei, akik jól végzik munkájukat, minden formátum remekül hangozhat. Nem lehet megúszni a bakelitkészítés hangos háborúit. Fontos, hogy a vinilt alacsonyabb hangerővel vágjuk. ”
BG : 'Mindig úgy gondolom, mint a kreatív folyamat utolsó lépését és a gyártás első lépését. A mechanikát azért csináljuk, hogy a tényleges mesterlemezeket készítsük ... Amit [vinillemez] elsajátító mérnökeiként megpróbálunk kapcsolatba lépni bármilyen zenével, amin dolgozunk, és megpróbálunk jobb eredményt elérni érzelmi kapcsolat a hallgatóval. Tehát, amikor manipulálja ezeket a vezérlőket - az egyenlítés és így tovább -, akkor saját érzelmi válaszait kell használnia. Csak így tudja megtudni, hogy jobban kommunikál-e. Ön sem lehet előítéletes. Ha kap Polka lemezt, akkor is nyitottnak kell lennie rá.
Befolyásolja-e az eredeti felvétel elsajátítása a bakelitlemez elsajátítási folyamatát? Összefonódik a kettő?
KISASSZONY : „Összefüggnek egymással. Az én folyamatom az, hogy a lehető legjobb hangot adjam ki, általában a művész és a producer mellett dolgozom ... Ha bármilyen változtatásra van szükség a vinilmester kivágásához, akkor ezeket menet közben élőben alkalmazom, amikor a mesterlakk lemezek vágják.
RM : 'A lemezvágásnál három mozdulat van. Az egyik az a szubjektív és kreatív folyamat, amelyet az első kérdésben felvázoltam. Második az elsajátított zene előkészítése a lakkra való átvitelre. Harmadik a tényleges vágási folyamat. Több mint 30 éve csinálom, és még mindig szívesen küldök egy nagy, gyönyörű hangú lakkot, amely kiállja az idő próbáját.
JT : 'Néha olyan helyzetbe kerül, amikor a mérnökök teljes ellenőrzést akarnak a végtermék felett. Amikor például egy 96/24 fájlhoz kevernek, néha alkalmazzák a végső EQ / limitáló / stb. a végén tehát, amikor elküldik a végleges aktát a mastering háznak, ez megtörtént. Elsajátítják. Vannak mérnökök, akik így működnek, és nagyon irányítanak. '
Különböző szempontok vannak a digitális alkalmazások, például az MP3-k, az adatfolyamok és az 5.1-es térhangzás szempontjából?
KISASSZONY : 'Nem szoktam extra feldolgozást alkalmazni az MP3 és a streaming korlátozásainak leküzdésére. Ezekkel a kodekeken keresztül hallgatom, csak hogy ellenőrizzem, semmi sem esik szét, de annyi permutáció van, hogy lehetetlen, hogy mindenki számára egy megközelítést alkalmazzunk.
JT : 'Gyakrabban fordul elő, hogy egy mix végleges, és ez a mastering szempont, amely a formátum alapján más. Tegyük fel, hogy rendelkezik analóg szalaggal, és az analóg szalagról vágott vinilt. Ha CD-t vagy digitális fájlt ad ki, akkor fájlformátumba kell digitalizálnia. Tehát átviszi a szalagot a digitális tartományba, majd elsajátítja a formátumnak megfelelően. A CD és a digitális fájlok ugyanúgy lesznek elsajátítva, azonban az iTunes számára elsajátított dolog más dolog, aminek köze lehet a hangszerelés struktúrájához ... A térhatású hangok elsajátítása nem ugyanaz, mint egy népszerű sztereó lemez esetében. Dinamikusabb lenne, nem olyan hangos. Nem ugyanúgy sajátítják el a térhangzást, mint a sztereó hangzást.
BG : 'Különböző szempontok vannak. Gondolkodnunk kell azon a piacon, amelyre a felvételt szánják. Ha ez egy audiofil kiadás, akkor elsődlegesen a minőség a legfontosabb. A popzenével ez nem így van. Vannak olyan kereskedelmi szempontok, amelyek megkövetelik, hogy agresszívebbé vagy észrevehetőbbé tegye a számokat a hallgató számára, hogy felhívja magára a figyelmet, mert nagyon nagy a verseny. Mindez káros a hangminőségre.
Például manapság az emberek sok lejátszási listát hallgatnak. Ha olyan dallam szól, amely három vagy négy decibellel lejjebb van a többi számhoz képest, akkor azt gondolják, hogy valami nincs rendben. Valójában jobban hangzana, mintha csak felemelnék a hangerőt, de nem ezt teszik. Tehát ezt el kell számolnunk, hasonló dinamikát kínálva, mint az eredeti, ugyanakkor versenyképes minden más kint. Ezért építjük fel saját berendezéseinket a minőség fenntartása érdekében. Amikor vinylhez készítünk pop-albumokat, ez nem kérdés. Nem használunk sok feldolgozást, mert nincs rá szükségünk. Ilyen módon nem versenyképes közeg.
hiba történt a számítógép alaphelyzetbe állításakor
Az audiofil lemezek esetében általában sokkal több energiát engedünk neki - elsődleges szempontunk a minőség. Megpróbáljuk elérni, hogy csak a mester szalaggal vagy a digitális fájlokkal játsszon le (kiegyenlítés és korlátozás nélkül). De ha kissé rongyos és rosszul kiegyensúlyozott, akkor korlátozókat és / vagy EQ-t kell használnunk.
Reméljük, hogy élvezte ezt a kezdeti alapozót, és feltárta néhány alapvető különbséget a felvétel keverése és elsajátítása, valamint a bakelit lemez elsajátítása között. Nagyon sok információra volt szükségünk, amelyeket meglehetősen szűk helyen tártunk fel, és sokkal több kommentár érkezett ezekből a szakértőkből, mint amennyit elférnénk ebben a történetben. Tehát a következő hónapokban bemutatjuk a cikk folytatását az AudiophileReview.com oldalon, további technikai betekintéssel. De remélhetőleg most, amikor hallunk egy felvétel „újraszerkesztéséről” (digitálisan vagy analóg módon), figyelmesebben fog gondolkodni azon, mit jelent ez számodra, megértve a kulisszák mögötti folyamatokat.
Talán ez a tudás segít megalapozottabban vásárolni kedvenc zenéit és filmjeit, és fontos kérdéseket tesz fel, például:
• A felvétel vadonatúj keverék, vagy egy régebbi remaster?
• Ha ez utóbbi, milyen forrásból készítették el az újraszerkesztést?
• Ki csinálta a hang újrakészítését?
• Ki felügyelte a bakelitlemez elsajátítását?
• Hol préselték a bakelitlemezt?
Az ehhez hasonló részletek kulcsfontosságúak az otthoni hangélmény maximalizálása szempontjából.
További források
• Látogatás AudiophileReview.com a legújabb hi-res és vinyl kiadások áttekintéséhez.
• Miért kellene törődnie az MQA-val? a HomeTheaterReview.com oldalon.
• A CES csúcskategóriás hangja: post mortem a HomeTheaterReview.com oldalon.