Home-theater-designers
Nemrégiben Észak-Kaliforniában, a Napa-völgyben volt szerencsém eltölteni egy kis időt a SIM2 alapítóival, valamint a legendás filmrendezővel, Francis Ford Coppolával. Francis Ford Coppola, amint valószínűleg már tudja, a filmtörténet egyik legbefolyásosabb filmjét rendezte. Amiről nem biztos, hogy tudatában van, az a tény, hogy a digitális mozi hatalmas híve, a forgatáson és a kiállításon egyaránt. A Napa-völgyben találtam magam, a Coppola-féle Rubicon Estate-en, nem kevesebb, a SIM2-vel, főleg az ő (Coppola) affinitása miatt minden digitális iránt.
hogyan tudok biztonsági másolatot készíteni a felhőbe
Coppolához hasonlóan én is hatalmas híve vagyok a digitális filmgyártásnak, és a Canon DSLR fényképezőgépeinek legújabb termésével filmeket forgattam a hosszú, 4K-tól 1080p-ig terjedő formátumban. A legérdekesebb beszélgetés, amelyet a Rubicon Estate-en töltött rövid tartózkodásom alatt folytattam, nem a digitális versus filmről szólt, hanem arról, hogy a házimozi projektorok hogyan lettek olyan jóak, hogy elkezdték elmosni azokat a vonalakat, amelyek egykor elválasztották a nappalidat a szobádtól helyi színház. Ez igaz. Ne vegye szavamra - Francis Ford Coppola a gyártás utáni lakosztályaiban egy SIM2 házimozi projektorot használ, amikor színezi és elsajátítja filmjeit.
Most nem fogok itt ülni, és azt mondani, hogy Mr. Coppola és én ugyanabban a ligában vagyunk, a fenébe, nem is ugyanazon a stadionban játszunk. Márpedig egy ideje határozottan hiszek és támogatom a csúcskategóriás házimozi berendezések professzionális alkalmazásokban való használatát, és mindig jólesik, ha valaki oly nagy hatással bír, mint Francis Ford Coppola. Két filmet sajátítottam el, az egyiket 4K / 2K szinten, a másikat 1080p felbontásban, mind a csúcskategóriás házimozi projektorokon, mind pedig az eredmények nem voltak meglepőek. A nyilvánvaló költségelőnyökön kívül egy igazi digitális mozi projektor, például a Sony vagy a Christie, akár 100 000 dollárba is kerülhet, míg egy minőségi házimozi projektor 10-20 000 dollár között mozog. A profi és a fogyasztói világ közötti különbségek nincsenek olyan messze.
Ami a film szerkesztését illeti, gyakran a filmkészítő alacsony felbontású képpel dolgozik a szoftver és a feldolgozási sebesség maximalizálása érdekében. Ezek a videofájlok felbontása 480i és 1080p között lehet, a rendszertől és / vagy a gyártás utáni felügyelőtől függően. Mondanom sem kell, hogy az utómunka szerkesztői szakaszában nincs szükség csúcskategóriás vagy professzionális digitális mozivetítőre, gyakran elegendő a malom számítógép-monitorjának vagy egy közepes vagy nagy méretű LCD HDTV-nek a működtetése. Ha azonban a film nem szerkesztőségi, akkor gyakran a végleges kimeneti felbontásra vagy legalábbis összehasonlítható méretűre növelik, amelyet később a végső kimenethez lehet közelíteni. Például, amikor az első filmemen dolgoztam, amelyet nyers 4K-ban forgattam a Dalsa Origin II kamerarendszeren, a szerkesztőséget 480p szinten kezeltem, majd később 1080p-ig színeztem fel. Mivel tudtuk, hogy a végterméket 2K-ban vetítik, 1080p-ben tudtuk színezni a filmet, ami időt, pénzt és feldolgozási energiát takarított meg nekünk, mielőtt az 1080p színes fájlokat vagy lutakat felvettük volna a 2K és 4K felvételekre. Míg a 2K nagyobb felbontású, mint az 1080p, a színek tekintetében ugyanúgy reagálnak a parancsokra és a colorista beviteleire - feltéve, hogy az 1080p felvételei nem voltak erősen tömörítve vagy veszélyeztetettek. Mivel a teljes gyártás utáni munkafolyamatot meg tudtuk tartani a fogyasztói HD birodalomban, magasabb szintű fogyasztói minőségű projektorokat tudtunk használni, mint amilyeneket a SIM2 és hasonlók gyártottak, szemben azzal, hogy a bérleti díjakat egy drága Sony CineAlta vagy Christie Digital esetében kellett fizetnünk. kivetítő.
A színes javított 1080p mester és a 200 hüvelykes Stewart mozivászonra vetített 2K kép közvetlen A / B összehasonlításával a képek gyakorlatilag azonosak voltak. Ha összehasonlítottuk az 1080p törzsfájlokat a színkorrigált 4K fájlokkal ugyanazon a Stewart képernyőn, részletekben különbségek voltak, de a színekben nem. Ez az, ami a legjobban érdekel egy játékfilm színjavításakor. Később megtudtam, hogy a Quantel, a fenomenális Pablo utómunkálati összetevő és színező program készítője, amelynek összege meghaladja az 500 000 dollárt, a JVC DILA 1080p projektorokat használja rendszereivel. Ha Francis Ford Coppola nem volt elégséges a jóváhagyáshoz, akkor a Quantel Pablo rendszert kizárólag James Cameron „Avatárának” utolsó simításaként használták fel.
Nem tagadható, hogy a 2K és a 4K felbontása nagyobb, mint az 1080p. Még magasabb a bitsebesség, legalábbis akkor, amikor a már nem működő Dalsa Origin II rendszer nyers 4K fájljaival foglalkoznak. Helyes filmezés esetén azonban az 1080p és a 4K közötti különbség a színhűség szempontjából nem lesz éjjel és nappal. A szívós házimozi-rajongók és a videofilmek csípősen felfogták, hogy házimozijaik vetélytársak, ha nem is felülmúlják a péntek esti moziba járás élményét - és úgy tűnik, Hollywood kezd egyetérteni.