Home-theater-designers
Folytatva a visszatérést kizárólag a vinilhasználatra az „örömöm” kedvéért, szemben a „felülvizsgálattal” történő hallgatással, eksztatikus vagyok a ma elérhető gyilkos fonoszínpadok áradatától. Abszolút referenciáim, de meghaladják a lehetőségeimet, a Manley Steelhead és a Hangkutatási referencia Phono , miközben imádom az EAR 324-et hihetetlen rugalmasságáért és csendességéért - remekmű. Az EAR 834P továbbra is az 500 font alatti összes cső referenciám, miközben a Pro-Ject Tube-ot vagy a NAD PP2-t nem tudom túlságosan jó ár-érték arányra ajánlani.
Tudjon meg többet az Audio Research-ről, beleértve az előerősítőt és a fonoszínpadi áttekintést itt .
De itt az ideje önzővé válni. Évente megpróbálok egy darab hi-fivel kedveskedni, mivel évezredek óta vásároltam London és Koetsu patronokat, a Denon DVD-2900 univerzális lejátszót és más darabokat. Most egy olyan fonoszínpad után járok, amelynek három különös követelménye van, a fenséges hangzáson túl. Ezek a fontosság növekvő sorrendjében 1) az általam kezelhető ár, 2) a belső szelepek és 3) a végső alkalmasság a két legjobban szeretett patronhoz: a fent említett Koetsuhoz és Londonhoz. Ami azért olyan nehéz, mert az egyik MC, a másik pedig nagy teljesítményű tudományőrült.
Lépjen be az Audio Research új fonoszínpadába, a REF csepegtető technológiájával. Az ARC kifejtette a PH5 érkezését: „A PH3 sorozat már kilenc éve volt a mi vonalunkban, és cserére szorult. Kiskereskedőinkkel és importőreinkkel folytatott megbeszélések azt mutatták, hogy 2000 dollár körüli, jól teljesítő termékeket kerestek ők és ügyfeleik. Tehát az volt a feladatunk, hogy olyan fonó stádiumot adjunk nekik, amely egyértelmű szonikus előrelépés volt az előző termékekhez képest, továbbfejlesztett funkciókkal, kicsit több nyereséggel (+3 dB), alacsonyabb áron (mintegy 600 dollárral alacsonyabb, mint az előző SE). Így a PH5. ' Nem könnyű feladat, mivel a PH3 és a PH3 Special Edition nagy sikereket aratott az ARC számára, és változatlanok maradtak, kilenc, illetve hat évig.
Válaszuk? Az új PH5, amely mind a PH3, mind a PH3SE helyébe lép, kiskereskedelmi ára 1799 font. 19 hüvelykes elülső elrendezése megegyezik az SP16 és a CD3 Mk II-vel, a bal oldalon zöld LED-jelzők, a jobb oldalon pedig négy puha gomb található. A gombok a tápellátást, a némítást, a monót és a töltést vezérlik 47K, 1000, 500, 200 vagy 100 ohmos nyomógombos görgetéssel. Itt van az ellenállhatatlan rúgás az analóg szenvedélybetegek számára: A PH5 távirányítóval rendelkezik az összes funkcióhoz, így a beállításokat a meleg ülésről hallgathatja meg. [De lásd az oldalsávot: „Betöltés vagy nem betöltése”.] A fogantyúk 70 font opció.
A PH3 / PH3SE tulajdonosok felismerik a hátsó panel elrendezését, egy-két fonó-aljzat be- és kimenettel, egy földelőoszloppal és egy IEC három tűs hálózati aljzattal. Sajnos, a megfizethető költségek miatt a kiegyensúlyozott teljesítmény nem áll rendelkezésre, de az ARC egy kedvesebb változatra gondol, ha elegendő igény van rá.
A PH3-hoz hasonlóan a PH5 is egy hibrid, amely csatornánként nagy nyereségű, 5-JFET-et használ, nem invertáló bemeneti fokozatot, állandó áram-stabilizációval és átfogó visszacsatolás nélkül. Közvetlen kapcsolat a zászlóshajóhoz tartozó REF-hez egy új RIAA áramkör, amelyet a Referencia Phono RIAA szakaszáról mintáztak, passzív magas frekvenciájú és aktív alacsony frekvenciájú kiegyenlítéssel. Az ARC úgy véli, hogy ez a stabilitást a legigényesebb körülmények között javítja.
Négy 6922 ikertrióda alkotja a nem inverz erősítés és kimenet fokozatokat, nagy stabilitású tápegységekkel és négy külön szabályozóval az összes szelepfűtéshez, lemezellátáshoz és mikroprocesszoros logikához. A sávszélesség 0,7Hz-400kHz (-3dB), míg az erősítést 57,5dB-ra növelték. Ez utóbbi kinyilatkoztatás volt: először le kellett vágnom a fonoszínpadi kimenetet, hogy megfeleljen a vonalbeli forrásoknak. A PH5 rengeteg jelet pumpál ki, ami a legtöbb telepítésnél alacsonyabb zajszintet eredményez. És összhangban volt a McIntosh C2200 / MC2102 és a Musical Fidelity kW kombinációival, valamint a PrimaLuna Prologue One, az Audio Analogue Maestro és az Audion Lo Sfizio integráltjaival. Kétlem, hogy még egy Audio Note Io vagy a korai Ortofon SPU is képes megbotránkoztatni.
Függetlenül attól, hogy mennyire keményen működtem a rendszerben - Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3 / 5A, Sonus Faber Guarneri -, és függetlenül attól, hogy mennyire éhes vagyok a szint iránt, a PH5 soha nem tudta kielégítő mennyiségű oomph-t leadni. A fő hallgatás négy, egymástól nagyon eltérő dizájnt vont be a SME V / SME 30/2 elülső oldalra: a londoni SuperGold és Grado Prestige MM / MI / MF patronok, valamint a Koetsu és a Transfiguration MC-k.
megtudhatod -e, hogy valaki google -zott téged
Nem kérdés: a PH5 megfelelt mindhárom kritériumomnak, simogatta a Koetsut, megőrizte melegségét és fényét, miközben megnyitotta az ablakot a londoni páratlan frekvencia-szélsőségek, különösen a frappáns basszus számára. Tripla? Kristálytiszta és - mindenekelőtt, amikor Londonokkal van dolga - rendkívül gyorsan, a tranziensek pattanás nélkül, akadályok nélkül csattannak fel. Ennyi nyereség mellett a háttérzaj soha nem volt kérdés. Ennyi átláthatóság mellett minden más profitált.
Ez egy szuperlatívuszok litániája volt: hatalmas hangszínpad, széles és mély, egészen addig a pontig, ahol kétségtelen volt, hogy a hangszórók külső szélein túl specifikus hangok vannak. Az elülső és hátsó mélység további előnyökké vált, különösen a monó hallgatása szempontjából - mindazok a csodálatos Capitoliumok, valamint az RCA és a Columbia, akiknek örültem -, ezért most a mono patronra vadászok, hogy maximalizáljam az élményt. És az ének! Természetes, részletes, türelmességgel, ami inkább hangzott, mint nem köpés. Kérlek benneteket: ezt hallgassátok meg néhány Peggy Lee-vel!
De van egy olyan terület, ahol a PH5 az ár három- vagy négyszeresével közelíti meg a REF Phono-t és az Steelhead-et: alacsony szintű részletek lekérése. Egyszerűen olyan dolgokat hallottam, amelyeket még nem hallottam, beleértve azokat a műtárgyakat is, amelyek valóságosabbá teszik a hallgatási élményt, függetlenül a felvételek korától vagy mono / sztereó állapotától: Keely Smith lélegzése, miközben Louis Prima dadogott, a filmek nagyobb szétválasztása. hangok a Hi-Los és a Crew Cuts között, finomságok az akusztikus gitár harmonikus felhangjaiban (próbáld ki Doc Watsont a Ciscon), a kefe és a dob káprázatos íze, a jól rögzített ütős zeneszámokban. A mikrofonfetisisták tesztlemezeket akarnak kiásni, amelyekből kiderül, hogy Neumanns-t vagy AKG-t használtak-e.
További információ a 2. oldalon
A PH5 egyszerűen a legvalóságosabb hangzású fonoszínpad, amelyet 2000 alatt tapasztaltam, az EAR 834P elragadó természetes frissítése. Az egyetlen fogásom? Nem tudok választani a Koetsu és a London között, és a PH5-nek csak egy bemeneti sora van ....
Ha lett volna még türelmem, várhattam volna a vásárlás előtt, mert hamarosan két fonó fokozat van, ami szintén csábítana: az EAR 324-es szelepes változata, és a QC24-hez illeszkedő, régóta várt összszelepes Quad phono fokozat, Használtam „béta teszt” formában - 1500 év alatti kábító, hidd el. De az Audio Research számára mindig is volt egy lágy helyem. De most tulajdonképpen egy darabom van.
Betölteni vagy nem betölteni
Nincs semmi olyan kifizetődő, mint valami új elsajátítása, és a PH5 teljesen megváltoztatta a mozgó tekercses patronok megértését. Mint a legtöbb audiofil, aki az 1970-es évek nagy mozgó tekercsének reneszánszát élte meg, úgy gondoltam, hogy a rakodás ugyanolyan fontos, mint a józan, biztonságos szex vezetése és az áfa fizetése. Fiú, tévedtem Ez történt:
A PH5 gondos telepítése után, a Koetsu Urushi helyén, nem csupán meglepődtem, hanem szorongtam, hogy semmilyen szintváltozást nem hallottam, amikor végiggörgetem a PH5 impedancia beállításait. Megőrültem - csöppség volt? Szóval beléptem egy telefon-és e-mail központba Terry Dorn-nal Hangkutatás.
Itt olvashatja el az Audio Research REF5 tubus-előerősítőjének áttekintését, Dr. Taraszka Ken.
Azt mondta nekem: 'Ken, ne aggódj: így tettem én is. Szakembereink elmagyarázták, hogy alacsony impedanciájú patronok esetén a 100 és 47 k ohm közötti tényleges impedancia-különbségek matematikailag szinte elhanyagolhatónak bizonyulnak. Ha azonban egy patron belső impedanciája mondjuk 500 ohm, akkor a különbség sokkal hallhatóbbá válik. 'Magasabb kimeneti patronon' - magyarázta egyik szakemberünk - 'a különböző betöltési lehetőségek nagyon finom hangvezérlésként működnek, főleg a magas frekvenciákat érintve, és kissé csökkentve a teljes hangerőt, amikor betölti a patront.'
'Legfeljebb finom különbségeket vizsgálunk, nem radikális különbségeket, és lehetséges, hogy a rekord rögzítésének és vágásának módjától függően az egyik beállítás előnyben részesíthető, a másik rekordnál pedig egy másik betöltési lehetőség. Azt is megállapítottuk, hogy egyes patrongyártók ajánlásai nem tükrözik pontosan a patron tényleges belső impedanciáját. Ismét úgy érezhetik, hogy a legtöbb felhasználó a legtöbb rendszerhez és a legtöbb felvételhez megtalálja az ajánlott betöltést. Tehát, mint ebben az iparágban, a patronok betöltése a mérés, a szubjektív preferencia és a rendszer szinergia kombinációja. Talán nem „fekete művészet”, de annyi művészet, mint a tudomány ”.
Tudjon meg többet az Audio Research-ről, beleértve az előerősítőt és a fonoszínpadi áttekintést itt