Home-theater-designers
Néhány héttel ezelőtt az LG otthont adott egy TV Reviewer Workshopnak, amelyen a vállalat felkérte az ellenőröket, hogy lássák a vadonatúj OLED és Super UHD tévék működését, és konkrét részleteket kaphatnak a sorban található új és frissített technológiákról. A legtöbbet, amit a vállalat 2018-as OLED tévéiről megtudtam, megosztom, amikor valóban áttekintem egy új modellt (aminek hamarosan meg kell történnie). De az egész napos esemény tartalmazott néhány egyéb tevékenységet, amelyeket érdekesnek és megosztásra érdemesnek tartottam.
Nem véletlen, hogy az idei műhelyt a kaliforniai Hollywoodban tartották - mivel az LG megragadta az alkalmat, hogy felforrósítsa két legforróbb partnerségét, a Netflix-szel és a Technicolorral. Teljes körúton meglátogattuk a Netflix egyik hollywoodi stúdióját, ahol a vállalat AV-szakértői közül sokan - az emberek, akik felügyelik a Netflix olyan technológiáinak végrehajtását, mint a Dolby Vision és a Dolby Atmos - laknak. Ez önmagában egy cikk (és azt tervezem, hogy írok róla).
Meglátogattuk a Technicolort is, és erre az útra fogok koncentrálni itt. Ha filmkedvelő vagy, kétségtelenül hallottad már a nevet Technicolor , mivel a cégnek rengeteg Oscar és Emmy van az övében. De tudod, mit csinálnak valójában? A Technicolor talán leginkább az utómunkálatok szín- és képalkotó munkájáról ismert. A vállalat színészei felelősek számos népszerű film és tévéműsor színelsajátításáért és javításáért. A Technicolor vizuális effektusok szerkesztését és hangszerkesztési / keverési szolgáltatásokat is nyújt. Néhány név eldobására a vállalat a közelmúltban színes és vizuális effektus szolgáltatásokat nyújtott a Marvel Fekete Párducához, vizuális effektusokat az Egy ránc időben és színes / hang / vizuális effektusokat a Stranger Things második évadához.
A CES-en az LG új partnereiként mutatta be a Technicolort. Mit jelent ez a partnerség? Néhány dolog valójában.
Advanced HDR by Technicolor
Az LG az első tévagyártó, amely támogatást adott az „Advanced HDR by Technicolor” -hoz a 2018-as UHD TV-sorában, és a Technicolor új technológiákért felelős alelnöke, Kirk Barker leült velünk, hogy részletesebben elmagyarázza ezt a HDR-technológiát.
szeretné, ha élő tévét nézhet és rögzíthet a számítógépén
A legfontosabb dolog, amit Barker a Technicolor Advanced HDR-jével kapcsolatban hangsúlyozott (igen, ez a hivatalos név, ezért újra és újra teljes egészében beírom), hogy valójában nem olyan formátum vagy szabvány, mint a HDR10, HLG vagy a Dolby Vision. A Technicolor által fejlesztett Advanced HDR, amelyet a Phillipsszel közösen fejlesztettek ki, egy olyan rendszer, amely lehetővé teszi az élő, menet közbeni HDR TV-adások továbbítását. Adás szempontjából az Advanced HDR by Technicolor valóban kompatibilis a nagy dinamikus tartományú szabványokkal, például a HDR10 és a HLG. Barker szerint a Technicolor rendszer bármelyik elektro-optikai átviteli funkciót (vagy az EOTF-et, a nagy dinamikus tartományú technológia alapeleme) felveheti és adaptálhatja menet közbeni továbbításhoz, és támogatja a dinamikus metaadatokat a HDR személyre szabásához. jelenetenként, egy adott TV képességeinek megfelelően.
L.A.-ban a Technicolor már végzett pár tesztközvetítést (a Spectrum Networks és a Charter Communications együttműködésével) az élő Dodgers és Lakers játékok HDR verzióinak továbbítására. Az utolsó teszt, amelyet elvégeztek, különösen figyelemre méltó volt, mert csak egy gyártási teherautót tudtak használni a játék HDR és SDR verzióinak előállításához és továbbításához.
Hogy ezt perspektívába helyezhesse, gondoljon vissza arra, amikor a nagy felbontású tévé először megjelent (ha elég idős vagy ahhoz, hogy emlékszel ilyesmire). Két teljesen különálló sugárzás létrehozásának szükségessége - egy HD-ban és egy SD-ben - akadályozta a HD alkalmazását. Amikor a folyamat eléggé korszerűsödött ahhoz, hogy mindent egy gyártós teherautón keresztül lehessen kezelni, akkor a HD adások virágozhattak.
Az Advanced HDR by Technicolor rendszer képes működni az ATSC 3.0 sugárzással, a felső streaming szolgáltatásokkal és a kábel / műholdas adásokkal. Idén hivatalos HDR adásokat láthatunk, attól függően, hogy ezek a tartalomterjesztők hogyan választják a HDR-rel való továbblépést ezt a FierceCable történetet jó összefoglalást nyújt arról, hogy hol tartunk a különböző HDR technológiákkal.
Technicolor Expert mód
Az LG / Technicolor partnerség másik eleme egy új képmód beépítése a 2018-as OLED tévékbe, Technicolor Expert Mode néven. Alapvetően az LG eladási pontja ez: ha pontosan úgy szeretné látni a tartalmat, ahogyan azt a Technicolor mastering csapata látta, használja a Technicolor Expert módot - amely a fehér pont és a csúcs fényereje Technicolor specifikációira van beállítva.
A fehér pont érdekes téma a videofilmek, a lektorok és a professzionális kalibrátorok számára. Mindig arra tanítottak minket, hogy a D65 fehér pont (amelynek meghatározott x és y koordinátái vannak) pontos mind HD, mind UHD szabványokra, de a Technicolor fehér pont különböző x és y koordinátákat használ, mert az így kapott „fehér” valójában pontosabbnak tűnik amikor összehasonlítja az OLED-et a Technicolornál használt mastering eszközök típusaival. Ez egy egész féregdobozot nyit meg, amelyekbe nem fogok belemenni, de a partnerség harmadik aspektusához vezet ...
LG OLED-ek a Mastering-öbölben
Számomra, mint videofil, a Technicolor turné legmenőbb és legérdekesebb része az volt, amikor meglátogattuk az egyik mastering öblöt, és egy színészt néztünk akció közben. Az idősebb műsorszolgáltató színész, Tom Forletta (jobbra látható), aki jelenleg az NBC roppant népszerű drámáján dolgozik, az Ez vagyunk mi, adott nekünk egy kis oktatóanyagot arról, hogy mit és hogyan csinálnak a színészek.
Valószínűleg a színművész munkájának legkézenfekvőbb aspektusa az, hogy megbizonyosodjon arról, hogy egy film vagy tévéműsor az elejétől a végéig állandó képet mutat. A Matrix nyilvánvalóan nagyon sajátos színárnyalattal rendelkezik, amely teljesen eltér a La La Land vagy a The Shape of Water színétől. Ugyanez vonatkozik a tévéműsorokra is. Minden előadás következetes megjelenésű, amelyet a fényképezés rendezője és rendezője dönt a fő színész mellett. Pontosabban, jelenetenként, a színész nem csak színtónusokat, árnyalatokat stb. Kezel, hanem fénnyel és árnyékokkal is játszik, hogy megbizonyosodjon arról, hogy a szeme oda irányul-e vagy sem. hogy egy színész érzelmeit nem temeti el a helyszín megvilágítása. Ha a This Is Us egyik jelenetét a szabadban forgatják, akkor a 30 másodperces jelenet elkészítése sok órát vehet igénybe, ekkor mozog a nap, és a fény minősége gyakran változik ... de a végterméknek meg kell néznie mint 30 másodperc alatt lőtték le, pontosan ugyanolyan fényviszonyok mellett. A színész feladata megbizonyosodni arról, hogy ez megtörténik.
Tehát mondanom sem kell, hogy a színész legjobb barátja egy pontos kijelző eszköz, kiváló kontraszt és árnyék részletességgel. A mastering-rekesznek általában két kijelzője van: az egyik a kisebb mastering monitor, a másik pedig egy nagyobb fogyasztó-orientált „kliens monitor”, amely jobb képet ad a színésznek arról, mit fog látni a végfelhasználó. Ennek a két monitornak minél hasonlóbbnak kell lennie, hogy a színész megbízhasson abban, amit lát.
Ennek a felelősségnek egy része a professzionális kalibrátorokra hárul, és az LG felkéri David Abrams, az Avical hogy beszéljen velünk erről a folyamatról. Elmagyarázta, hogy évek óta a plazma volt a választás a színészek között a fogyasztó-orientált kijelzőik számára. Sajnos ezeknek a plazmáknak a nagy része már halott vagy közel van hozzá, és a 4K és HDR elvégzésére való képtelenség miatt a mai munkafolyamatban nem praktikus lehetőség. A LED / LCD-k többnyire nem biztosították a munkához szükséges pontosságot és kontrasztot.
Írja be az OLED-et. Amíg a Sony nem csatlakozott a tavalyi küzdelemhez, az LG volt az egyetlen nagy képernyős OLED TV-t kínáló vállalat az Egyesült Államokban, amely ügyfélfigyelőként működhetett, így indirekt partnerség alakult ki olyan vállalatok között, mint a Technicolor és az LG. De amikor David Abrams-hez hasonló emberek elkezdték keresni az LG-t, hogy olyan dolgokról beszéljenek, amelyeket tévéjükön belül megtehetnek, hogy a coloristák még nagyobb rugalmasságot és pontosságot kapjanak, egy formálisabb partnerség virágzott el. A Technicolor most az LG OLED-eket használja, mivel az ügyfél figyeli számos mastering-csomagját. (Megjegyzendő, hogy a Technicolor a Panasonic OLED TV-ket is használja néhány masteringben, de ezeket a tévéket nem itt értékesítik az Egyesült Államokban.) Tom Forletta öblében 30 hüvelykes Sony BVM-X300 OLED mastering monitor és egy 55 hüvelykes LG B7 OLED TV, amely felváltotta a Panasonic VT60 plazmáját (RIP!). A Forletta nem tudott elég szépet mondani az OLED technológiáról és annak minden erősségéről.
Amikor látja az elsajátítási folyamatot, amikor látja, hogy mennyi figyelmet szentelnek minden apró részletnek annak biztosítására, hogy a végtermék pontosan úgy nézzen ki, ahogyan a rendező szánta, akkor ez csak egyfajta hazafelé tereli azt a pontot, hogy miért csináljuk, amit csinálunk mint vizuális bírálók. Miért mondjuk mindig, hogy kerülje a Dinamikus vagy Élénk kép módot, és válassza a Mozi, Film vagy ISF módot (és talán most a Technicolor Expert módot). Miért javasoljuk, hogy kapcsolja ki ennyi mesterséges fejlesztést. Miért mondjuk, hogy a több szín nem feltétlenül jobb szín. Miért mérjük meg a tévéket, hogy lássuk, mennyire pontosak lehetnek, és miért kalibráljuk őket, hogy meg tudjuk-e tenni még jobban. A tévékészülék vagy a kivetítő az utolsó állomás egy hosszú, bonyolult láncban, és végül te vagy az, akinek a végső szava van, hogy megtérül-e mindez a munka a nappaliban.
hogyan lehet streamelni a roku -ba