Home-theater-designers
Manapság a „kompressziós kürt” szavak nem nagyon vannak bekötve, amikor az otthoni sztereókat beszéljük. Ezzel szemben az „egyedülálló” kifejezés meglehetősen elterjedt a váltók leírásában, valójában sok ember úgy gondolja, hogy az „egyedülálló” a megfelelő angol nyelvhasználat. Ez nem. Számos olyan komponens, amely a „legegyedibb” címet kapja, nem is olyan különleges, de mi lenne, ha azt mondanám, hogy van egy új hangszóró, amely egyedülállónak (nem a legegyedibbnek vagy nagyon egyedinak) minősül, mert egyesíti a régi technológiát új módszer egy szobabarátabb hangszóró létrehozására, amely kevésbé befolyásolja a szoba akusztikáját, mint a legtöbb hagyományos hangszóró?
Hogyan lehet portré módot szerezni az iPhone 7 -en
Ezt kapja meg a Spatial Audio, az M3 legújabb ajánlatával. Ez egy olyan hangszóró, amely koaxiális elrendezésben nyitott terelőlemez-kialakítást és kompressziós meghajtót kombinálva olyan hangzási eredményt ér el, amely nem érhető el egyetlen hagyományos dobozból, vonalsorozatból, elektrosztatikus vagy akár dipólusos kivitelből sem.
Téri hangzás Clayton Shaw ötletgazdája, akinek első társasága Smaragd fizika Kezdetben az Emerald Physics egy „projektcég” volt, ahol Shaw prototípusokon dolgozott más ügyfelei számára, amelyek között számos pro hanggyártó is volt. 2006-ban Shaw elvitte legújabb, koncepciókon alapuló projektjét a Rocky Mountain Audio Show-ra, ahol megismerkedett az Underwood Audio tulajdonosával, Walter Liedermannel. Liedermant annyira lenyűgözték a prototípusok, hogy arra biztatta az Emerald Physics-t, hogy készítse el azt, ami létrejött Emerald Physics CS2 , amely a 2007-es Rocky Mountain Audio Fest-en debütált. 2009-re az Emerald Physics több mint 25 kereskedővel rendelkezett, de az Underwood Audio messze eladta a legtöbb hangszórót. 2010-ben Shaw eladta az Emerald Physics és az összes szellemi tulajdonát az Underwood Audio cégnek, és megállapodott abban, hogy a következő három évben folytatja az Emerald Acoustics hangszórók tervezését versenytilalmi záradék alapján. A 2.3 és 2.7 modellek voltak Shaw utolsó Smaragd Fizika tervei.
2010-ben Shaw létrehozta a Spatial Audio szoftvert is, amelynek első termékei a Mac Minis-t használó számítógépes audio-installációk és egy szoftvercsomag voltak, amelyek a kifinomult EQ-t kombinálták a crossoverek több csatornájának kezelésével. 2012-ben áttekintettem az Abszolút hang Spatial Audio számítógépes rendszerét. 2014-ben Shaw kiadta az első Spatial hangszórókat, az M1 és az M2-t, majd 2015-ben a legújabb tervei, az M3 és az M4 követték.
Ez az áttekintés az M3 hangszóróra összpontosít. Az alap Turbo modell ára páronként 1995 dollár. A felülvizsgálatra elküldött Turbo S verzió hozzáadja a legújabb Spatial M25 kompresszor-illesztőprogramot, és páronként 2595 dollárra emeli az árat. Az M3 egyedi kialakításán kívül (amelyet a következő részben részletesen elmagyarázok) az alkatrészekre 20 év garancia vonatkozik. Ennyire magabiztos Clayton Shaw abban, hogy a professzionális hang- és hangerősítő berendezések gyártói által beszerzett meghajtók felhasználásával készült tervezése ellenáll az otthoni használat minden szigorának.
A Spatial M3 kétirányú kialakítású, a koaxiális kompressziós meghajtó és a két 15 hüvelykes középsugárzó között 800 Hz-es keresztezési pont található. 94 dB / watt / méter hatékonysággal az M3 rendkívül hatékony kialakítás, nagyon egyenletes négy ohmos névleges impedancia görbével, amelyet még egy kis teljesítményű erősítő is sikeresen vezethet. Az M3 nyitott terelőlemez, amelynek nincs háza vagy doboza. Ehelyett a két 15 hüvelyk átmérőjű meghajtót egy három hüvelyk vastag terelőlemezre erősítik, amely 17 hüvelyk széles és 42 magas. Az M3 diszperziós mintázatát a kialakítás szorosan ellenőrzi, hogy 80 fokos vízszintes és függőleges legyen a teljes 32 Hz és 20 kHz közötti frekvenciatartományban.
Nagy hatékonyságának és szabályozott diszperziójának megvalósításához az M3 tömörítő meghajtót használ magassugárzójához / középtartományához. A tömörítő illesztőprogram más technológiát alkalmaz, mint a hagyományos dinamikus illesztőprogram. Kompressziós meghajtónak nevezzük, mert a hangszóró membrán területe lényegesen nagyobb, mint a kürt toroknyílása, amelyhez csatlakozik. A kürtrel töltött kompressziós illesztőprogramok nagyon magas hatékonyságot érhetnek el, a közvetlen sugárzású dinamikus vezető hangszóró hatékonyságának körülbelül tízszeresét. A kürt torkában lévő „lencse” kiterjeszti és kisimítja a vezető felső frekvenciájú válaszát, míg a kürt alakja szabályozza a diszperziós mintázatot. A kupola vagy szalagos magassugárzót használó hangszóróktól eltérően az M3 felső frekvenciáinak diszperziós mintázata megegyezik az alsó frekvenciáival. Amikor körbejárja az M3-at, észreveszi, hogy a hangszóró nem okoz sok hangot hátulról vagy oldalról. Ez annak a nyitott terelőlemeznek köszönhető, amely valójában megsemmisíti az oldalsó hangot, miközben csökkenti a hátulról érkező hangot. Ez hasonló ahhoz, mint ami egy elektrosztatikus vonalrendszerrel történik, de az M3 nem generál akkora hangot hátulra, mert a kompressziós meghajtó nem a hátsó kimenetének egy részét generálja, ahogyan a legtöbb elektrosztatikus soros tömb.
Az M3-as kivitelben a mélyhang-válasz más, mint a hagyományos lezárt vagy portos szekrényes hangszóróknál. A legtöbb hangszóró basszusreakciója kb. 100 ciklus alatt sugárirányú, és magasabb alacsony frekvenciájú SPL nyomásszinteket képez magának a hangszórónak a körül és mögött. A nyitott terelőlemez kialakítása azonban más. Ha nincsenek olyan szekrények vagy portok, amelyek erősítik a basszus frekvenciákat, a nyitott terelőlemez kialakítása nem generálja ugyanazokat a nyomási zónákat a hangszóró körül. Ehelyett a basszus irányított - a hangszóró elülső részéből irányított diszperziós formában jön ki, amelyet a vezető membránja vezérel. Ez a diszperziós mintázat jóval kisebb mértékben lép kölcsönhatásba a helyiséggel, mint bármelyik hagyományos szekrény kialakításának mindenirányú basszus diszperziós mintája.
A legtöbb kereskedelemben kapható, polcról elérhető kompresszor-meghajtó egyik fő hátránya, hogy nincs lineáris frekvenciájuk, főleg az 1000–4000 Hz tartományban, amely annyira kritikus a megfelelő felső középtartomány-válaszhoz. Clayton Shaw megkerülte ezt a problémát azzal, hogy digitális EQ-val kijavította ezeket a problémákat korábbi Smaragd Fizika tervei között. A Spatial M3 esetében Shaw közvetlenül egy illesztőprogram-gyártóval dolgozhatott ki egy olyan lencsekonfigurációjú kompressziós illesztőprogram kifejlesztésében, amelyhez már nem volt szükség digitális EQ-ra, hogy frekvenciaválaszában lineárisabb maradjon.
A Hookup
Az M3 Turbo S hangszórók beállítása a dedikált hallomban viszonylag egyszerű volt. Az előző hangszórók egy pár Emerald Physics CS 4.3 hangszóró voltak, és nem meglepő, hogy a Spatial M3 Turbo S modellek nagyon hasonló elhelyezéssel és toe-in-el álltak. Úgy döntöttem az M3-kat, hogy azok közvetlenül a középső hallgatási helyzetbe nézzenek. Az M3-hoz kapott tüskéket arra használtam, hogy szilárdan rögzítsem őket a szőnyegem alatti betonpadlón.
Az áttekintés nagy részében hatméteres Audience AU24SX hangszórókábelt használtam az M3-ok erősítők sorozatához történő csatlakoztatásához - beleértve az April Music Eximus S1, a NuPrime ST-10, a Pass Labs X-150.3 és a Bel Canto M600s készülékeket . A felülvizsgálat során a WireWorld Eclipse 7 hangszórókábelt is használtam.
A fő hallgatómban egy lakóhelyen van egy pár JL Audio Fathom F-112 mélynyomó, amelyeket általában a rendszerem mély mélységének növelésére használok. Eleinte kipróbáltam egy szokásos THX típusú crossover beállítást, amelynek 80 Hz-es keresztezési pontja volt az M3-asok és a Fathoms között. Néhány hét múlva azt vettem észre, hogy bár sok a basszus a szobában (főleg a nyomási zónákban), a hallási helyzetemben nem kaptam annyi basszust, amennyit szerettem volna, ezért valami mást próbáltam ki. Ahelyett, hogy a Parasound P7 előerősítőmbe beépített 80 Hz-es keresztváltót használnám, eltávolítottam az áramkörről, és mind az M3, mind a JL Fathoms számára teljes tartományú jelet adtam. Ezután a Fathoms beépített crossoverjét használtam 50 Hz-re. Ez arra kényszerítette az M3-at, hogy lefedje a basszusgitár régió nagyobb részét. Mivel az M3 basszusai irányítottabbak, a szoba nyomási zónáiban kevesebb basszust építettem fel, és több mély hang került a fülembe.
A crossover séma alkalmazásának további előnye, hogy a JL Audio Fathom mélysugárzó 60/120 Hz-es alacsony zaját alig észrevehetővé és semmibe csökkentette. A teljesen zúgásmentes rendszer pozitív hatásai (még rendkívül alacsony hangerő esetén is) számtalan.
A legtöbb teljes tartományú hangszóróval, különösen a kevésbé hatékony hangsugárzókkal, elég nagy teret nyerhet azáltal, hogy az alacsony mélyhangokat mélynyomóba állítja. Mivel azonban az M3-asok olyan hatékony hangszórók, kivételes teljesítmény-kezeléssel (magas SPL-szinteken keresztül nagyon nehéz őket megsemmisíteni), az alacsony frekvenciák legördülésének nincs gyakorlati előnye, kivéve talán, ha öt wattos sebességet próbál használni vagy kevesebb teljesítményerősítőt vezetni. A legtöbb helyiségben bármilyen erősítőt használva, amely meghaladja az 50 watt effektív értéket, az M3-asokat teljes tartományban kell futtatnia, hogy az irányítottabb basszus előadás minden előnyét élvezhesse.
Teljesítmény
Ahogy elvárható egy olyan hangszórótól, amely lényegében pontforrás a koaxiális magassugárzója / középtartománya, a Spatial M3 Turbo S hangszórók képe, valamint minden olyan hangszóró, amelyet valaha használtam. Ha szereted a pontos képalkotást, az M3-asok vidáman bőségesen szállítják. Vegyünk még egy saját legsűrűbb, többsávos keveréket is, dobjuk a lemezjátszóra vagy a digitális lejátszóra, és csodálkozni fog, és el fog ragadni, hogy mennyire könnyű azonosítani és követni az egyes részeket, mert minden hangszernek és énekesnek van egy adott helye, szilárdan lehorgonyzott az űrben. Az M3-ok nemcsak kiváló oldalirányú lokalizációt képesek előállítani, hanem a megfelelő forrásanyag és teljesítményerősítő segítségével az M3-ok meggyőző háromdimenziós képet hoznak létre. A felülvizsgálat során házamban lévő erősítők közül a Pass Labs X-150.3 volt a legnagyobb mélységmegtartó, majd szorosan követték az új Bel Canto M600 mono blokkok (amelyek az M3-okhoz csatlakoztatva a leghalkabb erősítők közé tartoztak.)
Van egy nagyon csendes hallóim, átlagosan 35 dB környezeti zajjal. Ez azt jelenti, hogy észrevehető a rendszerből származó idegen zaj. Mivel a Spatial M3 turbók annyira hatékonyak, az elektronikának csendesnek és zajmentesnek kell lennie. Megállapítottam, hogy jó néhány régebbi erősítőm nem volt elég csendes ahhoz, hogy az M3-asokkal együtt használhassa. Mindkét eredeti Adcom GFA-535II erősítőmnek alacsony szintű RF-problémái voltak. Például hallhattam egy rádiót, ha az M3-as vezetőkhöz szorosan a fülemet tettem. A Dyna Stereo 70 készülékemnél volt egy alacsony szintű 120 Hz-es zümmögés, amely éppen elég hangos volt ahhoz, hogy elterelje a figyelmét. Még a 17 éves Pass Labs X-150.3-nál is valamivel több volt a sziszegés és az alacsony zajszint, mint szerettem volna, ösztönözve arra, hogy visszaküldjem a cégnek felújításra. Három olyan erősítőt találtam, amelyek elég csendesek voltak ahhoz, hogy szépen illeszkedjenek az M3-asokkal: az April Music Eximus S1s, a NuPrime ST-10 és a Bel Canto M600s. Mindhárom erősítő nagy sebességű D osztályú változat, rendkívül csendes tápegységekkel és rendkívül jó jel-zaj specifikációkkal. Ha Önnek is van egy csendes helyisége, akkor észre fogja venni az M3-asok igényét az alacsony zajszintű elektronikára és a front-end eszközökre is.
Noha szobám meglehetősen átfogó kezeléseken esett át a korai visszaverődések, az állóhullámok és más basszusproblémák csökkentése érdekében, mégis azt tapasztaltam, hogy az M3-as irányítottabb basszusai sokkal hozzáférhetőbb basszust adtak, mint korábban más hangszórókkal. Az M3s basszusának keverése a JL Audio Fathom F-112 alacsony basszusával könnyű volt, és a végeredmény olyan zökkenőmentes volt, mint amilyennek a mélynyomókat használó rendszertől hallottam. Molly Moore újja Shadow of the Sun EP rengeteg alacsony frekvenciájú EDM szintetikus basszus van kombinálva elektromos basszussal. Az M3 rendszeren keresztül az összes basszus frekvencia gyors, szoros és nagy volt, mégis mindig teljesen ellenőrzés alatt állt.
Mivel az M3 meghajtók alapvetően módosított pro audio alkatrészek, ezért úgy tervezték őket, hogy ellenálljanak a magas SPL szinteknek. Mivel az M3 Turbo S hangszórók annyira hatékonyak, nagyon csekély erővel tudnak hangosan játszani. Ez azt jelenti, hogy ezek a hangszórók, ha úgy kívánják, egész nap megsüketíthetnek magas SPL-ekkel, ezért bizonyos gondossággal kell eljárni annak biztosítására, hogy ne akaratlanul tinnituszba robbantsák be magukat. A legtöbb hagyományos dinamikus hangszóróval ellentétben, amelyeknek magasabb torzulásai vannak a magasabb SPL-eknél, az M3-asok tisztán fognak játszani, és jóval túlmennek minden épeszű ember kényelmi szintjén.
Nagy rajongója vagyok azoknak a hangszóróknak, amelyek az 1000–2000 Hz-es tartományban a hagyományos crossover-től eltérő mást használnak, és amit a legtöbb hagyományos kétirányú dinamikus hangszórón talál. A crossfield nélküli Audience 1 + 1 V2 hangszórókat használom a közeli terepi megfigyelő rendszeremben, és rengeteg időt töltök a sík kialakítású fejhallgatók hallgatásával is, amelyekből szintén hiányzik a crossover. Habár a Spatial M3 hangszórók keresztváltót alkalmaznak, 800 Hz-nél lejjebb van, ami a kritikus felső középtartomány tartomány alatt van. Megállapítottam, hogy az M3-ok sima és összetartó középtartományú karakterrel rendelkeznek, amelyet általában egy olyan átalakító rendszerhez társítok, amely nem rendelkezik keresztezettel a felső középtartományban. Bár nem volt alacsony fogyasztású, egyvégű csöves erősítőm, hogy az M3 Turbo S hangszórókkal párosulhassak, gyanítom, hogy a kombináció közepes tartományt adna, amiért meghalnék.
Már nem vagyok fiatal baki, és utoljára teszteltem a hallásomat, bármi, ami 14 kHz felett volt, a képzeletem szüleménye volt. Ennek ellenére az M3-ok felső frekvenciáit megfelelőnek találtam a kezemben lévő erősítők segítségével. Ha valami nincs rendben az M3-ok felső frekvenciájával, akkor az jóval meghaladja a saját felső frekvenciámat.
A hátrány
A Spatial M3 Turbo S problémás szempontja, hogy a hangszórót a megfelelő erősítőhöz illessze. Mivel 94 dB-es hatékonyságú, az M3-nak nincs szüksége nagy teljesítményű erősítőre, de alacsony zajszintűre. A 17 éves Pass X-150.3 erősítőm, amely tökéletesen párosult a 90 dB-es hatékony Dunlavy SC-VI hangszóróimmal, túl zajosnak bizonyult a 94 dB hatékony M3 hangszórókkal való használathoz, csakúgy, mint a készletemben lévő Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II és GFA-545. Az áprilisi Music Eximus S-1 és a Bel Canto 600M monoblokkos erősítők egyaránt jól illettek az M3-hoz, csakúgy, mint minden olyan erősítő, amely az átlagosnál magasabb jel-zaj specifikációval rendelkezik.
Mint minden kiváló minőségű hangszóróhoz, a Spatial M3 is megfelelő beállítást igényel, hogy teljes hangszóró képességét kihasználhassa. Ha az M3-kat túl közel helyezzük elülső vagy oldalsó falhoz, vagy egy nem szimmetrikus helyiségbe helyezzük, ahol az oldalfalak távolsága vagy fizikai felépítése meglehetősen különbözik, negatív hatással lesz a beszélő azon képességére, hogy optimálisan képezzen és egyenletesen elosztott frekvencia-választ generáljon . Ezek a problémák azonban kevésbé súlyosak lesznek az M3-on, mint bármely más hagyományos hangszórónál, az M3 vezérelt diszperziós mintázatának köszönhetően.
Összehasonlítás és verseny
Míg az Emerald Physics hasonló dizájnokat kínál, az Emerald Physics szinte minden tervezete vagy drágább (például a kiváló CS 4.3), vagy egyszerűbb illesztőprogram-tömbje van (például az EP-X). Az Emerald Physics tervei közül többnek négy erősítési csatornára van szüksége, ami további teljesítményerősítők használatát (és költségét) teszi szükségessé. A legtöbb Emerald Physics terv egy digitális crossover / EQ-t is alkalmaz a sűrítő meghajtó frekvenciaválaszának simítására, amelyre nincs szükség a Spatial M3-on, mert a CS 4.3-nál használt szabványosabb egység helyett egyedi tömörítési illesztőprogrammal rendelkezik.
Míg számos hagyományos, korlátozott diszperziós mintájú hangszóró létezik, csak a kürtrel terhelt kivitelekben lehet teljesen szabályozott diszperziós minta, mint az M3-ban. A legtöbb kürtterv azonban (különösen az idősebbeknél) nagy tömb, amelyek nagy helyet igényelnek körülöttük. Néhány kürtös hangszóró akkora, hogy csak meglehetősen nagy helyiségben tud működni, de az M3-asok egyedi tervezési jellemzőik miatt szerény méretű helyiségekben is használhatók.
Következtetés
Mint mindenki tudja, gyakorlatilag lehetetlen valami teljesen újat kitalálni a nap alatt, de egy okos hangszórótervező ötletek kombinációjával állhat elő, amelyeket még soha nem használtak együtt. Pontosan ezt érte el Clayton Shaw a Spatial M3 Turbo S-vel. Ez egy kürt típusú hangszóró, amely kompressziós meghajtót alkalmaz, hogy olyan vezérelt diszperziót érjen el, amely a teljes frekvenciatartományban azonos 80 fokos szöggel rendelkezik. Az Emerald Physics kínálatát leszámítva egyetlen más hangszóró sem képes hasonló teljesítményt nyújtani a hatékonyság és az irányított diszperzió szempontjából.
2600 dollárért találhat hangosan játszó hangszórókat, vagy jól képalkotó hangszórókat, vagy alacsony közepes színű hangszórókat, vagy jó mélyhang-kiterjesztésű hangszórókat - de ritkán találunk ilyen áron hangszórót. a dolgok kivételesen jól. A Spatial M3 Turbo S pontosan ezt éri el. Ez a „majdnem” egyedi kialakítás a kürt alapú tervezés minden előnyét kínálja az elhelyezés és a túlzott szonikus személyiség problémái nélkül. Sok helyiségben, különösen a basszusproblémákban, a Spatial M3 Turbo S olyan szinten képes teljesíteni, amelyet DSP vagy szobai kezelések nélkül nem lehet elérni a hagyományos kialakításból. Összefoglalva: ha új hangszórók piacán van, akkor tartozik magának, hogy fontolja meg a Spatial M3 Turbo S-t. Mindent megtehet.
További források
• Nézze meg Padló és Audiofil hangszórók kategória oldal hasonló véleményeket olvasni.
• Meglátogatni a Spatial Audio webhely további termékinformációkért.