Home-theater-designers
Az új GoldenEar Technology Triton Five torony hangszóró hallgatása körülbelül 24 évvel ezelőtt vezetett vissza egy napba, amikor a Video magazin szerkesztője voltam. A házimozi csak most kezdett megtörténni, és az akkor elérhető, féltucatnyi, erre a célra épített házimozi-hangszórórendszer közül az egyik legérdekesebb a Definitive Technology nevű új társaságtól származott, amelyet Sandy Gross nevű srác vezetett. Arra az ötletre jutott, hogy készítsen egy vízszintesen konfigurált középső hangszórót, amely elfér a hátsó vetítésű TV tetején, és megállt, hogy bemutassa nekünk a rendszerét.
Nem csak a középső hangsugárzót szerettük, hanem csodálkoztunk is, hogy mennyire élveztük a Definitive BP-10 torony hangszóróját, amelyet sokoldalúbbnak és élvezetesebbnek bizonyult hallgatni, mint az akkor nagyobb nevekből hangban kipróbált dolgok többségét.
Mint a legtöbb audiórajongó tudja, a Definitive vadul sikerült, és miután eladta, Gross új társaságot alapított GoldenEar Technology néven. De a szellemisége változatlan: elfogadható árfekvésű hangszórókat készíteni, amelyek fantasztikusan szólnak bármilyen zenével és filmekkel.
Az új 999 dolláros (1998 dollár / pár) Triton Five a második legolcsóbb modell a Triton torony hangszórók sorában. 4,5 centivel magasabb, mint az egyenként 699 dolláros Triton Seven, kettős hat hüvelykes középsugárzóval / mélysugárzóval cserélik ki a Seven 5,25 hüvelykes meghajtóit, és négy basszust erősítő, nyolc hüvelykes passzív radiátorral a Seven két radiátora helyett. A drágább Triton One, Two és Three mind beépített mélynyomó erősítőket tartalmaz.
Az összes eddig gyártott GoldenEar hangszóró tartalmaz egy HVFR (High-Velocity Folded Ribbon) magassugárzót, amelyet AMT (Air Motion Transducer) néven is emlegetnek, és amelyet sok más márka is használ. A HVFR redőzött szalagja ahelyett, hogy előre és hátra mozdulna, megszorítja a levegő kiszorítását, olyan, mint egy harmonika hajtásai. Bár az ilyen típusú magassugárzók nem mindegyike nagyszerű, a jobbakat nagy hangmagasságú részletek és kiváló dinamika miatt tisztelik.
A crossover közepesen bonyolult kialakítású, öt nagy kondenzátorral és négy induktivitással. Elég erősen szilikon tömítés borította (az alkatrészek rezgésének csökkentése érdekében), és mindezt le kellett volna kaparnom az áramkör nyomon követésére. De a méréseim és megfigyeléseim alapján azt gyűjtöttem, hogy míg a crossover némileg eltérő szűrőket biztosít a felső és az alsó mélysugárzók számára, a mélysugárzók közeli mikózusú akusztikus válasza ugyanezt méri, tehát inkább kétirányú crossover, mint 2,5- utat tervez, mivel néhány kettős középsugárzóval rendelkező hangszóró használja.
A GoldenEar a középső és hátsó hangsugárzók, valamint a motoros mélynyomók és a falba / mennyezetbe helyezett kivitelek széles választékát is gyártja, így könnyen kibővíthető egy pár Triton Fives bármilyen kívánt térrendszerré.
A Hookup
Nem találtam semmi különösebb kihívást vagy érdekeset a Triton Five beállításában. Az olcsóbb passzív Tritonok vásárlásának enyhe hátránya, hogy be kell hangolnia a szobán a mélyhangokat úgy, hogy a hangsugárzó és a mögötte lévő fal távolságát állítja be (a nagyobb távolság kevesebb basszusnak felel meg), ahelyett, hogy egyszerűen elforgatna egy gombot. teheti a motoros Tritonokkal. Ez azonban nem bizonyult problémának, mert a Triton Five pontosan úgy hangzott, hogy a hangszóró hátsó része 26 hüvelyknyire volt a faltól. Ez elég közel van ahhoz, ahová általában a Revel Performa3 F206 torony hangszórókat helyezem.
legjobb médialejátszó windows xp -hez
Mindkét hangszóró pontosan a hallgatószékem felé mutatott, a hangszínegyensúly éppen így hangzott, így nem éreztem szükségét más helyzetekkel való kísérletezésnek. A hangszórók zokni stílusú rácsos kendővel rendelkeznek, amely az összes meghajtót, valamint a hangszóró oldalát, elülső és hátsó részét lefedi. Lényegében nem távolítható el, így természetesen a hallgatásomat a zokni rácsával helyben végeztem.
A sztereó hallgatáshoz a tesztbeállításom egy Classé Audio CA-2300 erősítőt és CP-800 előerősítőt / DAC-ot tartalmazott, Toshiba laptopot használva digitális zenefájl-forrásként. Filmekhez a Denon AVR-2809Ci AV vevőt használtam. Forrásként a Music Hall Ikura lemezjátszómat is használtam, amely egy NAD PP-3 fonóerősítőt táplált. A többi hangszóróval történő összehasonlításhoz az Audio by Van Alstine AVA ABX kapcsolószekrényemet használtam, amely lehetővé teszi a pontos szintbeállítást és a gyors váltást.
Teljesítmény
Pár hétig alkalmi hallgatást folytattam, főleg tévéműsorokat és filmeket, a Triton Ötössel, mielőtt komoly értékelésre szántam volna magam. Nyilvánvaló volt, hogy a rendszer nagyon jól hangzott, nem sokban különbözik attól, amit a Revels-szel szoktam hallani.
Az első dallam, amelyet figyelmesen hallgattam a Triton Fives-en keresztül, a 'Ki érdekli?' a Cannonball Adderly tudta mire gondolok című cikkéből CD, Bill Evans zongoraművésszel. A Triton Fives-en keresztül: 'Kit érdekel?' meghitt hangzású volt, mintha egy viszonylag kicsi, nem túl visszhangzó térben adták volna elő - vagyis, mint a legtöbb helyen, ahol a jazzt akkor vették fel és adták elő. A Triton ötös hallotta, hogy Connie Kay dobos csapdája másképp hatott a szobára, mint Adderly altszaxja és Evans zongora, a peremlövések visszhangoztak a falakról, míg a szaxofon és a zongora nem (legalábbis nem hallhatóan). Adderly tiszta és színtelen hangzású volt, és ezzel azt akarom mondani, hogy nem észleltem egyetlen olyan hangszínt sem, amely elrontotta volna a félelmetes hangvételét. Kay cintányerei rendkívül tisztán szóltak, de valójában a magas hangzás nyomai nélkül kissé halkan szóltak, bár a cintányérok ennek a korszaknak a legtöbb jazz-felvételén így szólnak. (A magnó volt? A mikrofonok? A játék módja? Nem tudom.)
Percy Heath basszusgitárai voltak talán a legimpozánsabbak, mert a teljesség és a feszesség tökéletes keveréke volt. Jazz csoportokban játszottam függőleges basszusgitárosokkal, így nagyon jó elképzelésem van arról, hogy állítólag hogyan hangzik a hangszer, és ez az. Be kell vallanom, ez meglepett, mivel nem számítottam rá, hogy a kettős középsugárzók és négy passzív radiátor kissé furcsa kombinációja ilyen jól fog szólni.
Cannonball Adderley - kit érdekel? Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Az egyik szokásos tesztpályám, James Taylor „Zuhany az emberekbe” sztereó változata, amelyet a Live at the Beacon Theatre DVD-ről vettek át, megerősítette, hogy a Triton Five hangszínegyensúlya megfelelő. A „Zuhany az emberek” egy egészen más felvétel, mint a „Ki érdekli?” Jazz helyett pop, stúdió helyett live, klasszikus helyett modern. Pedig a Triton Five ezen is jól hangzott. Az igazán mélyre ásott basszus vonal mégis tökéletesen feszesen és hangosan hangzott, az elektromos basszusoknak karaktere és hangja volt, mint amikor ezt a felvételt sokkal drágább rendszereken hallottam. A glockenspiel - az egyik kedvenc tweeter válasz tesztem - szintén szokatlanul tiszta volt.
James Taylor - Zuhany az emberekhez (élőben a Beacon Színházban) Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
A Triton Five lenyűgöző basszusdefiníciójának még szembetűnőbb példája David Chesky „Hegedű- és zenekari koncertje, 1. tétel” című művéből származott a Vonós elméletből. A darab timpanja figyelemreméltóan dinamikusan hangzott, és nem egyértelmű gém helyett egyértelműen megéreztem, hogy a dobok ütnek-e a dobhegyekre. A Triton Five-nak nem okozott gondot a dobok mély alapjainak kezelése (és ami szerintem egy nagy zenekari nagydob is a keverékben). Eközben a szólista hegedűjének képalkotása elképesztően élethűen hangzott egy hangszóró számára ebben az árkategóriában. Ha nem tévedek, valóban hallottam a különbséget, amikor a szólista teste (és a hegedű) kissé megmozdult. A mélység bemutatása a pizzicato szekciók során engem is lenyűgözött, hacsak a hangszórók vagy a fülem nem cselekszik velem, nyilvánvaló volt, hogy a többi hegedű körülbelül 10 méterre ült a szólista mögött.
'Ezek csak nagyszerűek' - írtam, amikor Steely Dan klasszikus 'Aja' -ját hallgattam. 'Nagyon megvilágítják a hallót, és szórakoztatóvá teszik a zenét anélkül, hogy színeznék.' Különösen ezen a dallamon a marimba figyelemre méltó tisztasággal jött létre, a Triton ötösök valósághű, széles hangképet adtak róla, annak ellenére, hogy a baloldalhoz keverik. A basszus megint tökéletesen hangzott hangerőben, feszességben és hangnemben.
Kattintson a Második oldal fölé a mérésekhez, a hátrányokhoz, az összehasonlításhoz és a versenyhez, valamint a következtetéshez ...
Mérések
Itt vannak a Triton Five mérései (kattintson a diagramra, ha nagyobb ablakban szeretné megtekinteni).
Frekvencia válasz
Tengelyen: ± 2,8 dB 37 Hz és 20 kHz között
Átlagos ± 30 ° horizont: ± 3,5 dB 37 Hz és 20 kHz között
Átlagos ± 15 ° vertikális / horizont: ± 4,6 dB 37 Hz és 20 kHz között
Impedancia
minimum 3,6 ohm / 3,9 kHz / -7, névleges 6 ohm
Az Amazon csomag megmutatja, hogy kézbesítették, de nem kapták meg
Érzékenység (2,83 volt / 1 méter, visszhang nélkül)
89.0 dB
Az első ábra a Triton Five frekvenciaátvitelét mutatja, a második az impedanciát. A frekvenciaválaszhoz három mérést mutatunk be: 0 ° -os tengelyen (kék nyom) a válaszok átlaga 0, ± 10, ± 20 ° és ± 30 ° tengelyen kívüli vízszintesnél (zöld nyom) és a válaszok átlaga 0, ± 15 ° vízszintesen és ± 15 ° függőlegesen (piros nyom). A legfontosabbnak a 0 ° -os tengely és a vízszintes 0 ° -30 ° görbéket tartom. Ideális esetben az előbbinek többé-kevésbé laposnak kell lennie, az utóbbinak ugyanúgy kell kinéznie, de kissé le kell dőlnie (talán -6 dB-rel 20 kHz-nél) a frekvencia növekedésével.
A Triton Five nagyrészt lapos válasza semleges hangszínegyensúlyt sugall, az egyetlen anomália az alacsonyabb magas hangmagasság enyhe csökkenése 2,4 és 5,2 kHz között - bár ismerek legalább egy elismert hangsugárzó mérnököt, aki úgy véli, hogy enyhe süllyedés ebben a régióban összességében csökkenti fényerejét és természetesebbé teszi a magas hangot.
A tengelyen kívüli válasz kiváló. Mindkét átlagolt válasz nagyon közel néz ki az on-tengely görbéhez, és még ± 60-as kiúttal is a válasz lényegében ugyanaz, csak magasabb frekvenciákon lefelé dőlve, éppen ennek történnie kell. Láttam, hogy legalább egy recenzens azt állította, hogy az AMT magassugárzók rossz tengelyen kívül reagálnak, és emlékszem, legalább egy AMT mérését elvégeztem, de ez és mások, amelyeket mértem, bizonyítják, hogy az AMT magassugárzók szétszóródhatnak ez ugyanolyan jó, mint a hagyományos dóm magassugárzók.
Ennek a hangszórónak az érzékenysége, kvázianechoikusan mérve 300 Hz és 3 kHz között, 89,0 dB. Ha feltételezzük, hogy körülbelül +3 dB-rel több kimenetet ér el a szobában, mindössze 6,3 wattra lesz szükség ahhoz, hogy szép 100 dB-es hangos szintre jusson. Az impedancia átlagosan hat ohm. Valószínűleg nem szeretnék ilyen szép hangszórót vezetni egy 300 dolláros AV-vevővel, de biztosan tudná.
Így végeztem a méréseket. A frekvenciaválaszokat egy Audiomatica Clio FW 10 audioelemzővel mértem a MIC-01 mérőmikrofonnal, és az Outlaw Model 2200 erősítővel meghajtott hangszóróval. Kvázi anechoikus technikát alkalmaztam a környező tárgyak akusztikai hatásainak eltávolítására. A TT1-et egy 28 hüvelykes (67 cm) állvány tetejére helyezték. A mikrofont két méter távolságra, magassugárzó magasságban helyezték el, a földre pedig egy halom farmer szigetelést helyeztek el a hangszóró és a mikrofon között, hogy segítsenek elnyelni a talajvisszaverődést és javítani a mérés pontosságát alacsony frekvenciákon. A mélyhangválasztást földsík technikával mértük, a mikrofont a földön két méterrel a hangszóró előtt. A basszusválasz eredményeit a kvázianechoikus görbékre fűztük 270 Hz-en. A kvázi visszhangmentes eredményeket az 1/12-es oktávra, az alapsík 1/6-os oktávra simítottuk. Az utófeldolgozás a LinearX LMS analizátor szoftverrel történt.
A hátrány
Két anomáliát figyeltem meg a Triton Five hallgatásakor - amelyek közül az egyik karakternek tekinthető, a másik korlátozás.
Akit karakternek tarthatok, az számomra enyhe zengésként hangzott a frekvencia-válaszban valahol négy kilohertz körül. Nem hoz nyilvánvaló színezést, de úgy tűnik, hogy hatással van a hangok finoman, esetleg szubjektíven tisztázására. Több dallal vettem észre, köztük a fentebb említett James Taylor és Steely Dan számokkal. Nem nevezném problémának vagy akár nemkívánatosnak, de ez az egyetlen figyelemre méltó eltérés a teljesen lapos reakciótól.
A korlátozás kiszámítható: A középsugárzók hajlamosak a hangos, basszus nehéz anyagokra összenyomódni, amikor a Triton Fives teljes tartományban, sub nélkül működik. Például a Soundgarden ultra nehéz „Drawing Flies” -én (Badmotorfinger-től) a hang kissé elvékonyodott, mivel a basszus nem nagyon tudta tartani a közepét és a magas hangot. Ugyanez volt a helyzet akkor is, amikor az U-571 mélytöltési jelenetét játszottam: amikor erősen löktem a hangszórókat, a hang nem torzult el annyira, mint csak elvékonyodott. Tehát ezeket használhatja alrész nélkül is, de ne várjon izmos alsó véget néhány hat hüvelykes meghajtótól.
Soundgarden - Legyek rajzolása [Stúdió verzió] Nézze meg ezt a videót a YouTube-on
Összehasonlítás és verseny
A mostani szokásos gyakorlatomhoz hasonlóan összehasonlítottam a Triton Five-ot a szokásos referencia hangszóróval, a 3500 dolláros / páros Revel Performa3 F206-tal az Audio by Van Alstine AVA ABX dobozom segítségével a szintillesztés és -váltás elvégzéséhez. Az F206 valószínűleg ugyanolyan semleges és színtelen, mint bármi, amit 5000 dollár / pár alatt lehet vásárolni, ezért jó összehasonlítási alapot nyújt.
Az összehasonlítás nem hozta zavarba a Triton Five-ot, pedig csak az F206 árának 57 százaléka. Három nagy különbséget hallottam. A basszusból kiindulva a Triton Five válasza az Olive 'Falling' (Extra Virgin-től) mély basszus vonalára simábban hangzott, mint az F206, talán azért, mert hat basszust sugárzó alkatrésze (két meghajtó, négy radiátor) valahogy jobban kölcsönhatásba lépett az én szobai akusztika, mint az F206 három basszust sugárzó alkatrésze (két meghajtó, egy port). De az F206 kettős, 6,5 hüvelykes mélysugárzói izmosabban hangzottak, mint a Triton Five mélysugárzói, így hangosabban tudtam nyomni az F206-ot anélkül, hogy összenyomnám a mélyhang dinamikáját.
Az F206 közepe valamivel nyitottabban hangzott, mint a Triton Five. A James Taylor vágás fent idézett hangja kissé irányítottabb és kevésbé szétszórt. A Triton Five AMT magassugárzója jobban érzékeltette és kissé hangsúlyozta a magas hangot, az F206 magas hangja pedig egyenletesebben szólt.
Természetesen manapság meglehetősen elterjedt a 2000 dollár / torony hangszóró, így a Triton Five nagy versenyben van. Akiknek volt tapasztalatom, az 1 999 dolláros / pár Definitive Technology BP-8060ST, egy bipoláris hangszóró beépített 10 hüvelykes mélynyomóval, az 1999 dollár / pár páros MartinLogan Motion 40, amely két 6,5 hüvelykes mélynyomóval és egy AMT magassugárzóval rendelkezik az 1 999 USD / pár Monitor Audio Silver 8, két hat hüvelykes mélysugárzóval, a 2199 USD / pár PSB Imagine T, két 5,25 hüvelykes mélynyomóval és az 1 999 USD / pár SVS Ultra Tower , két nyolc hüvelykes mélysugárzóval. Ezek mind kiváló hangszórók, amelyeket habozás nélkül ajánlani tudok. Egyeseknek előnyei lesznek másokkal szemben. Az SVS Ultra Tower nyilvánvalóan a legmélyebb és legerősebb basszussal rendelkezik. Ha a legsemlegesebb hangszínegyensúlyt keresi, a PSB Imagine T a Monitor Audio Silver 8-tal és talán a MartinLogan Motion 40-gyel csúsztatná ki. Füleim szerint a Triton Five előnye valószínűleg a sztereó képalkotásban rejlik: érzékelteti, hogy egy igazi hangszer játszik a teremben, talán jobban, mint a többi hangszóró, amelyet említettem.
Következtetés
A Triton Five kiváló hangsugárzó, amely megéri az árát ... és ez valóban jól működik minden elképzelhető alkalmazásnál, amelyet a torony hangszórókhoz használhat. Valahányszor meghallgattam, elcsodálkoztam, hogy milyen jól hangzik az összes zene, amit rá dobtam. Ezzel nem tévedhet.
További források
• GoldenEar Technology Triton One hangszóró áttekintve a HomeTheaterReview.com oldalon.
• GoldenEar Technology Triton hét hangszóró áttekintve a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Nézze meg Padlós hangszóró kategória oldal hasonló véleményekért.