A GoldenEar Technology Triton One hangszóró áttekintve - HomeTheaterReview

A Pale Blue Dot: Az emberi jövőkép az űrben című remekművében a nagyszerű Carl Sagan ezt írta: 'Nem árt a naplemente romantikájának, ha tudunk róla egy kicsit.' Ezt az erkölcsöt (bár talán kevésbé tömören) visszhangozta fizikus, oktató és bongós Richard Feynman a dolgok kiderítésének örömében. Ez a gondolat járt a fejemben nemrég, amikor Steve Guttenberg barátom egy egyszerű kérdést tett közzé személyes Facebook-oldalán: 'Leírnád, milyen jó hangminőségnek hangzik számodra?'

A válaszom úgy éreztem, hogy elég tömör: tónusilag semleges, dinamikus és tiszta, megfelelő időben igazodik a vezetőkhöz, irányítatlan basszus és minimális a helyiség beavatkozása. A válaszok túlnyomó részét kulináris metaforák és egyszarvú könnyek dominálták. Ami teljesen rendben van, ne feledje. Én a vallásszabadság mellett vagyok. Annak ellenére, hogy senki sem jött ki és nem mondta ki, megéreztem, hogy Steve követőinek többsége úgy közelíti meg a csúcskategóriás hangzást, ahogyan Sagan kritikusai a naplementéhez közelítenek: a számszerűsítés csökken. Csak a varázslat számít.

Ezeknek a hallgatóknak ezt mondom: ha olyan előadót szeretnél élvezni, mint a GoldenEar Technology új zászlóshajója, a Triton One, pusztán kísérteties szavakkal, nagyon sok mágiát élvezhetsz itt. De nézze meg hosszan, keményen, alaposan az összetevőket, amelyek ezt a fenséges monolitot alkotják - hogyan illeszkednek egymáshoz, hogyan működnek együtt -, és azt merem mondani, hogy még nagyobb csoda érzés fedezhető fel.

A Triton One természetesen a Triton sorozat három korábbi toronyhangszóróját követi: a viszonylag kicsinyítő Triton Seven , a valamivel nagyobb Triton Three és a nagyobb-még mindig Triton Two. A Triton One természetesen leginkább hasonlít az utóbbihoz - olyannyira, hogy egy rövid pillantás a specifikációs lapokra elhiteti Önnel, hogy a Triton One csupán egy felnagyított Triton Two, nagyobb lábnyommal és több ugyanazzal a meghajtóval : három 5x9-hüvelykes, nagy dobású, másodfokú mélynyomó basszus meghajtó két négy 7-szer-10 hüvelykes Quadratic Planar Infrasonic radiátor helyett kettő és egy pár GoldenEar saját, 5,25 hüvelykes High-Definition Cast-Basket Multi -Fanaszolt fázisdugó felső-basszus / közepes meghajtókkal ellentétben a Triton Two 4,5 hüvelykes MVPP illesztőprogramjaival.

Ha ez ugyanolyan mély, mint amennyit ássz, mégis hiányolsz néhány nagyon hűvös, a motorháztető alatt lévő dolgot, ami a Triton One-t sokkal többre teszi, mint pusztán a Triton Two szteroidokon. Például a crossover hálózatot teljesen megújították, nemcsak abban a tényben, hogy a keresztezési frekvenciát 160 Hz-ről 100 Hz-re mozgatták, hanem abban is, hogy egy teljesen új, kiegyensúlyozott topológiára támaszkodik, amelynek eredményeként egy sokkal tisztább jelutat. A sofőrök és a kosarak új, merevebb kialakításúak. A Triton One beépített aljzatait tápláló erősítőt számos különálló tápegységgel is átalakították, nem pedig a korábbi minták egyetlen nagyobb készletével, amely elem valóban csúcskategóriás önálló erősítőkből kölcsönzött. Ráadásul a DSP 48 bites / 96 kHz-es kivitelről 56 bites / 192 kHz-re frissült.

Folytathatnám. Elég csak annyit mondanunk, hogy a GoldenEar Triton One gyakorlatilag minden belső alkatrészét módosították, bütykölték, vagy egyenesen a semmiből alakították át. Tehát, hogy pusztán a hangszóró nagyobb, jobb, rosszabb verziójának nevezzük A HomeTheaterReview.com 'vitathatatlanul az egyik legjobb hangszóró 5000 USD alatt' volt komoly rossz szolgálatot tenne.

A Hookup
Nos, nem lehet tagadni, hogy nagyobb és rosszabb. Amikor a FedEx szállító srácom letett egy pár Triton Onet a tornácomra, a szomszédok valamennyien összegyűltek és bámultak, kollektív pillantással, amely azt mondta: 'Miért kell a földön valakinek két új hűtőszekrény?' Mindegyik doboz közel öt és fél méter magas, és súlya pontosan 99 font. Voltak kisebb barátnőim. És ha ismersz, megérted, mire gondolok, amikor azt mondom, hogy ez egy kisebb csoda, túléltem a boxolás folyamatát anélkül, hogy halálos sérüléseket szenvedtem volna.

A 19 fontnyi csomagolás alól felszabadult Triton Onek kezelése kissé egyszerűbb, bár a hangszórókat felülről lefelé borító zokni kissé csúszóssá teszi őket. Ennek eredményeként a hangszórók nagyon messze mozgatása kétfős munka. Ettől eltekintve a bekötés elég egyszerű egy ilyen kifinomult hangszóró számára. Visszafelé és lefelé haladva a Triton One tartalmaz egy pár kötőoszlopot, amelyek függőlegesen és kissé túl közel vannak elrendezve az ízlésemhez, LFE bemenettel és hangerőszabályzóval a belső 1600 wattos D osztályú ForceField erősítőhöz.

Kicsit félretesszük az LFE bemenetet, és később visszatérünk rá, mert időm nagy részét az otthoni irodám kétcsatornás rendszerébe telepített Triton One-val töltöttem, amelyet páron keresztül a Peachetree Audio nova220SE integrált erősítőjéhez csatlakoztattam. a Kimber Kable 12TC hangszórókábelekből. Elsődleges forrásom a Maingear játék- és média PC-m volt, amelyet USB-n keresztül csatlakoztattam a nova220SE-hez, és a JRiver Media Center 19 (és későbbi 20-as verzió) kezelte a dolgok szoftveres oldalát.

Az egyetlen dolog, ami a sztereó beállítási folyamatban kissé szokatlan, említést érdemel, hogy egy kis bütykölést igényel, hogy megtalálja a megfelelő beállítást a Triton One mélynyomójának gombjához. Természetesen ez igaz minden olyan kétcsatornás rendszerre, amelynek sub-jét a keverékbe dobják, de kb. Fél órás bütykölés és tesztelés kellett a nulláig egy olyan beállításon, amely ugyanolyan jól hangzott az N.W.A. és az Új fű újjáélesztése egyaránt.

Néhány hetes sztereó beállítás meghallgatása után a Triton Oneket is röviden áthelyeztem a fő házimozi rendszerembe, ahol a Straight Wire Encore II hangszórókábelein keresztül csatlakoztattam az Anthem D2v 3D A / V processzoromhoz és a Statement A5 többcsatornás erősítőhöz. egy pár egyedi gyártású mélynyomó köti össze, amelyek pontos származását őszintén elfelejtettem.

Kattintson a Második oldalra a Teljesítmény, a hátrányok, az összehasonlítás és a verseny, valamint a következtetésért ...

Teljesítmény
Rögtön meg kell állapítanom, hogy annak ellenére, hogy a GoldenEar Technology ezen pontig kínált háborítatlan szeretetem, hajlamos vagyok elfogultságot hordozni akkora toronyhangszórókkal szemben, mint a Triton One. Ez valószínűleg annak a ténynek az eredménye, hogy egy viszonylag közepes méretű külvárosi otthonban élek, így a legtávolabbi ülések bármelyik hangsugárzó pártól általában csak egy hajszálnyit meghaladják a két métert. Ezen a távolságon egy nagyon nagy hangszóró általában úgy hangzik a fülemben, mint az eltérő meghajtók gyűjteménye, ezért szinte kétségtelenül vonzódni szoktam kétcsatornás rendszeremben az elektrosztátokhoz vagy a kisebb tornyokhoz, mint a Triton Seven. hallgatási helyzetem alig két méterre van).

Mindez egyszerűen azt jelenti, hogy arra számítottam, hogy egy kicsit átrendeznem kell a hallómat, hogy teret engedjek a Triton Ones-nek, hogy levegőt kapjak, hogy egy kicsit nagyobb távolságot tegyek köztem és a hangszórók között, hogy a mélysugárzók és a középső részek és az a finom High A Velocity Folded Ribbon magassugárzónak lenne még egy kis ideje, hogy összeszedje magát, mielőtt a hang megérkezne a fülembe.

Mielőtt mindezzel a problémával foglalkoznék, úgy döntöttem, hogy a hangszórókat a szokásos helyre csatlakoztatom, csak azért, hogy megbizonyosodjak róla, hogy minden rendben van. (A szállítódobozok úgy néztek ki, mint egy régi American Tourister poggyászreklámok következményei.) Anaïs Mitchell Hadestown (Righteous Babe Records) című népoperájából „A földalatti szűzanya (Ani DiFranco közreműködésével”) meghallgatása csupán másodperceket vett igénybe. rájön, hogy nem szükséges jelentős áthelyezés. A pálya csodálatos függőleges basszusa részegen kanyarog egyik oldalról a másikra a Triton One 100 Hz-es, a közepes és közepes tartományú keresztező pontjain, ahogyan lehet, egyszerűen soha nem tudtam észlelni az egyik sofőrből a másikba történő átadást.

A GoldenEar elnökének, Sandy Grossnak a Triton One mérnöki munkájával kapcsolatos kérdéseim során egy dolgot, amelyet elfelejtettem kérdezni, a középpont és a magassugárzó közötti kereszteződés volt. Hogy őszinte legyek, mégis tudna kitalálni egy számot, és valószínűleg hinnék neki, mert a közép és a magassugárzó közötti átmenet ugyanolyan zökkenőmentes, mint az átmenet az alsók és a közepek között. Ennek eredményeként a legtöbb szempontból a Triton One valóban úgy hangzik, mint egy nagy, teljes tartományú sík mágneses hangszóró vagy pozitívan óriási elektrosztát. Alulról felfelé látványosan összetartó, csodálatosan egységes és ízlésesen összehangolt - egyedülálló forrása a pazar hangnak a frekvenciatartományának mélységétől (14 Hz) a hallásom határáig (jelenleg 17,2 kHz körül) és valószínűleg túl is .

Visszatérve a DiFranco / Mitchell pályára, a második dolog, amely azonnal nyilvánvalóvá vált a Triton Onek esetében, a kiváló diszperziós jellemzőik és képalkotásuk. A „Miasszonyunk a föld alatt” nem biztos, hogy valaha volt a legsűrűbb keverék a történelemben, de sok minden történik a számban, a nagy és merész, de kissé lusta ütőhangszerektől kezdve a finoman válogatott akusztikus gitárig az elektromos zörgés elől. gitár a finom tömeg csacsogásához, amely áthatja a dallam hátterét, a kürt, a hangulat és a hegedűszólók között, amelyek a színpadon tántorognak, a DiFranco vezető vokáljáig, amely szikla szilárdan középpontban marad az egész számban. Mint a GoldenEar összes toronyhangszórója, a Triton One is háromdimenziós térben nyújtja őket, óriási valósághűséggel - egy csodálatos hangzásbeli árnyékdoboz zenei elemekből, amelyek egymás elé vannak rétegezve és faltól falig, egyik oldalról a másikra húzódnak.

Egy másik album, amely különös fényt vet a Triton One erősségeire, Chad Lawson The Chopin Variations (Hillset Records) című lemeze. Az albumot akkor is érdemes pörgetni, ha nem foglalkozol klasszikus zenével, már csak a rögzítés módja miatt is. Lawson késő este vesz fel felvételeket, két alvó gyerekkel a közelben, ezért kifejlesztette azt a technikát, hogy a filmet a zongora kalapácsai és húrjai közé tegye, és a zongorát belülről rögzítse. Az eredmény egy meghitt, tapintható, részletes hangélmény, amelyet általában szívesebben fogyasztok a fejhallgatóval szemben, már csak azért is, hogy a legkisebb időbeli eltérés valóban az egész felvételt eldobja. A Tritonok valóban csodálatos munkát végeznek, ha behúznak egyet a zongoraszekrénybe, és jól elkülönítik, de jól integrálják is a ritka keverék különböző elemeit. A széles, de sziklaszilárd zongora uralja a hangszínpadot egyik szélsőségtől a másikig, míg a hegedű és a cselló a világ leghamarabb hengerkeféjével festett festékvonásokként száguld át a szobán. Mégis valahogy mégis sikerül pontosan úgy szólniuk, mint a valódi húros hangszerek a valós térben.

A felvétel által feltárt két legmeglepőbb dolog: 1) a Triton Onek mennyire képesek a hallhatatlannal határos hangerőre és 2) mennyire széles a szóródásuk. Egyszer az album hallgatása közben megcsörrent a telefonom. Így a hangerőt addig a pontig haltam le, hogy szinte biztosan nem lehetett hallani a vonal másik végén. Feltűnt, hogy mennyire kiegyensúlyozott, részletes és mennyire hatásos maradt. A húrokról felemelő csappantyúk finom mozgása. A gyanta és az íj viszkózus textúrája a bél húrjain húzódik. Még akkor is, ha a hangerő olyan kicsi volt, hogy hallottam a mennyezet ventilátorának zümmögését a szomszéd szobában, a Triton Ones-eknek mégis sikerült kivetíteniük a szobába jól behatoló finom részleteket.

Épp ekkor vettem észre, hogy a hangszórókat kissé át kell helyezni. Egyáltalán nem nyűgösek az elhelyezéssel kapcsolatban, de én igen, ezért előre gurultam a gördülő irodai székemben, hogy egy-két hüvelykkel hátrabillentjem a hangszórókat, és pár hüvelykre kiszélesítettem álláspontjukat, miközben a lábujjhegyüket mindig enyhén csökkentettem. szelídítsen egy nehézkes fényerőt, amelyet a szoros hallgatási helyzetem eredményez. Meg kellett hagynom a gurulást és el kellett kezdenem hallgatni, amikor a fejem majdnem egy vonalba került a hangszórók arcával. Még a tengelyen kívüli 170 fok körül is a hangszínpad továbbra is sziklaszilárd, teljesen koherens és tónusilag semleges, kivételes képalkotással. Ez lenne a preferált hallgatási pozícióm? Természetesen nem. De ettől még mindig szédültem, amikor hallottam, milyen jól teljesítenek a hangszórók ilyen unideal körülmények között.

Hogy őszinte legyek, a klasszikus zene (bármennyire is jól rögzített) nem igazán az én szenvedélyem. Tízből kilencszer, amikor saját örömömre hallgatok zenét, bekerülök egy Grateful Dead élő felvételbe, akár a Dick's Picks, akár a Dave's Picks hivatalos kiadásai közül, vagy néhány bootleg FLAC soundboard felvételből. A közelmúltban mélyen belemélyedtem Hunter Seamons munkájába, aki általában a rendelkezésre álló legjobb hangtáblákat veszi át Betty Táblák , és a legjobb elérhető közönségfelvételekkel ötvözi azokat a mátrix-keverékeket, amelyek előbbinek szonikus tisztaságát nyújtják, az utóbbi hangulatával és tágasságával. Az 1977. május 8-i, legendás Barton Hall-koncert mátrix-keveréke („hivatalosan” Hunter's Trix 40. kötete néven jelent meg) különösen kedvelt. A dohányzó előadások mellett egyszerűen rögzíti az élő Dead élményt, mint néhány más felvétel. Olyan dinamikus, hogy teljesen meghallgathatatlan az autómban, bármi közeledik az autópálya sebességéhez.

A „Scarlet Begonias> Tűz a hegyen” sorban áll a Triton Onokon keresztül, és azonnal a Phil Zone-ba szállítanak, arra a mesés helyre a színpad közelében, közvetlenül a basszusgitáros Phil Lesh vereme előtt, ahol a show annyira érezhető mint hallották. Dübörgő basszusvonala a mellkasban rezonál, és alapkőzet alapot képez a keverék többi részéhez: Keith Godchaux billentyűzete hibátlanul került a színpad bal oldalán Mickey és Billy ütőereje a hátsó falon terpeszkedett. Jerry éneke úgy esett, mint egyesek hangja huncut isten a PA rendszer tetejéről a téged körülvevő tömeg. Kukorica hangzásának kockázatával, ha lehunyom a szemem, a Triton Onok egyszerűen visszavisznek az időben az emeletes koncertre. Vajon ez az egyetlen legnagyobb hangminőségű hangforrás, amire gondolhatom, hogy táplálja ezeket a hangszórókat? Természetesen nem. De a Triton On-ok úgy teszik, mintha egyetlen hangszóró sem lett volna, akinek még soha nem volt szerencsém otthoni meghallgatásra számomra, ez az, ami a csúcskategóriás hangzásban rejlik - nem azért, hogy zenét válasszon, hogy a hangszórók a legjobban szóljanak, hanem olyan hangszórókat, amelyek a az általam szeretett felvételek a legjobbak. És azt merem mondani, hogy a szerencsés lelkek, akik aznap este részt vettek a Barton Hallban, nem hallották a zenekar hangját közel sem ennek a koherensnek, kiegyensúlyozottnak, ilyen részletnek.

Mint mondtam, néhány hét piszkálás és a hangsugárzók kétcsatornás rendszeremben való elterjesztése után úgy döntöttem, hogy otthoni moziba költöztetem őket, hogy megnézzem, mennyi basszust tudnak kezelni, mert szerintem még a hip-hop kollekcióm sem elég alacsony jegyzeteket tartalmaz a Tritonok adóztatásához. Amikor Gross elkapta a terveimet, megkérdezte, hogy elküldheti-e a vállalat SuperCenter XL-jét a rendszer befejezéséhez, mivel azt terveztem, hogy a Triton Sevens-t térhangosítóként használom. Hálásan köteleztem és felállítottam a rendszert a SuperCenter XL és a Triton Sevens kapcsolókkal 60 Hz-en át, a Triton Onek teljes tartományára állítva, és az Anthem D2v kettős LFE kimenetét a Triton Onek alacsony frekvenciájú bemeneteire irányítva. , az összes többi mélynyomómat leválasztva. Az Anthem Room Correction szoftver maximális EQ frekvenciáját 300 Hz-re állítottuk. További információ arról, hogy miért mentem ezen az úton, nézze meg az EQ szoba alapozóját, címmel Automatizált helyiségkorrekció megmagyarázva .

Tudom, hogy ez a Triton Onek áttekintése, nem a SuperCenter XL, de az utóbbi egy kicsit vitat. Annak ellenére, hogy a GoldenEar kínálatában a legnagyobb középső hangszóró voltam, kissé aggódtam amiatt, hogy mérete (és ha tompán mondom, az ára) nem egyezik a nagyobb tornyokkal. Egy 5,75 hüvelyk magas, 800 dolláros középső hangszóró párosul 54 hüvelyk magas, 2500 dolláros torony hangszóróval? Nem mennék el odáig, hogy szkeptikusnak mondjam magam, de készen álltam arra, hogy kifogásokat tegyek a SuperCenter XL-hez.

Ilyen kifogásokra nem volt szükség. Amint beugrottam a Godzilla nemrég kiadott Blu-ray kiadványába (Warner Home Video), minden kétség eloszlott a SuperCenter XL azon képességével kapcsolatban, hogy meg tudja-e tartani magát. A középpontot a tévém fölött lévő állványra helyeztem, nem pedig az alatta levő normál középcsatorna térben, hogy a felfelé tüzelő 6,75x8 hüvelykes négyzetes síkbeli alacsony frekvenciájú radiátorok számára több helyet biztosítsak csinálják a dolgukat (annak ellenére, hogy Sandy szerint csak pár hüvelykre van szükségük). De még onnan fentről is kiváló első hangszínpadot szőtt az XL a Triton On párral együtt. A párbeszéd gyönyörűen, a legnagyobb közérthetőséggel vágta át a sűrű kakofóniát, és a hangszórók soha nem érezték magukat még kissé sem egyensúlyban, annak ellenére, hogy jelentős teljesítmény-kezelési nem megfelelőek (max. 250 watt és max. 650 watt).

De nem tagadható, hogy a Triton Ones volt a műsor sztárja, különösen a film 11. fejezetében, amelyben Godzilla és a MUTO vadállatok epikai csatájukat vívják San Francisco belvárosában. A hangszórók minden széttörő üvegszilánkot, minden szörnyű ütést, minden fülszúró ordítást a legnagyobb tekintéllyel szállítottak. Ami az alsó véget illeti? Még a rendszer másik mélynyomója nélkül is (én általában legalább hármat használok), a Triton Onek zsigeri gonoszsággal hajtották ki minden fellendülő basszusgitárt, és többet kértek.

A hátrány
Az egyetlen figyelmeztetés, amelyet hozzá kell fűznöm ehhez a megfigyeléshez, hogy a Triton egy kicsit óvatosabb elhelyezést igényelt a házimoziban, mint a kétcsatornás rendszeremben ... és ez várható. Érdemes megjegyezni, hogy ha az összes LFE-t a Triton On-ekre támaszkodja, akkor ezt szem előtt tartva kell elhelyeznie a hangszórókat. A helyiség-interakciók rendkívüli jelentőségűek lehetnek, amikor ilyen alacsony hangerőn szállítanak ultra-alacsony frekvenciákat. Mire az Egyeket jól elhelyeztem a házimoziban, elég messze voltak a szobából.

Ez egyáltalán nem kopogtat a hangszórók kialakításán. Ez pusztán a fizika valósága. De érdekes módon a Triton Ones egy másik erősségének kiemelésére is szolgál. Amikor ideális helyzetbe hoztam őket az LFE számára, rájuk néztem, és azt gondoltam magamban: „Önálló, csak nem itt helyezem el az első bal és jobb hangszórókat. Egyáltalán.' És mégis, hihetetlenül hangzottak: ahogy mondtam, gyönyörűen párosítva a tévém tetején, a SuperCenter XL-rel, kissé távolabb hátulról, az elülső hangszínpadon nem voltak hiányosságok, és egyáltalán nem voltak furcsák a fázisproblémák vagy más időzítési kérdések szempontjából.

Ettől eltekintve az egyetlen lehetséges hátrányt megtalálhatom, hogy nem mindenki szereti a Triton Onek kinézetét. A feleségem esztétikailag nem törődik velük. Fekete ruhával borított menhírek, zongora-fekete színű polimerbe zárva. Személy szerint azt hiszem, hogy jól néznek ki, de vizuális megjelenítés szempontjából egyszerűen nem mindenki ízlésének felelnek meg.

Összehasonlítás és verseny
Ami a versenyt illeti, legalábbis ami az árképzést illeti, a GoldenEar Triton One-oknak van egy jó darabjuk. Sandy egykori cégének, a Definitive Technology-nak a Mythos ST-L SuperTower azonnal eszébe jut, mint egy hasonló kinézetű hangszóró, hasonló meghajtó konfigurációval (eltekintve kissé hagyományosabb magnéziumkupolájú magassugárzójától) és nagyjából pontosan ugyanazon az áron. Nem hallgattam meg őket otthon, de szakkiállításokon hallgattam őket, és kivételesen jól hangzanak.

A Polk Audio 2000 dolláros LSiM707-je sok szempontból nagyon hasonló hangszóróként is kiemelkedik. Hiányzik a Triton One és a Mythos ST-L SuperTower integrált mélynyomója, és alacsony frekvenciájú energiája messze elfogy akár a GoldenEar, akár a Definitive Technology hangszóró előtt. De egyben élvezetesen dinamikus előadó is, kiváló képalkotással és rengeteg részletességgel.

ingyenes szöveges alkalmazásokkal beszélhet androidra

Valóban, de az általam áttekintett hangszóró, amely a legjobban hasonlító szonikus élményt nyújtja a fejemben, a Wisdom Audio 40 000 dolláros LS4 síkmágneses vonala (a 30 000 dolláros LS3 valószínűleg közelebb illeszkedik, de még nem néztem át) . A Wisdom hangszóró sokkal nagyobb, ne feledje, sokkal hangosabban játszik, sokkal érzékenyebb (100 dB vs. 92 dB, mindkettő 2,83 V / 1 m), és ha az audio memóriám jól nem szolgál, akkor egy kicsit dinamikusabb. Másrészről az LS4 mélynyomó nélkül csak 80 Hz-ig terjed, suttogás-csendes hangerővel történő lejátszáskor nem egészen kitart, és soha nem tudnék beleférni párukat bármelyik szobába az otthonom. Még talán nem is. Ja, és megemlítettem, hogy 40 000 dollárba kerül? Minden egyes?

Nem azt mondom, hogy a Triton One piacán lévő személyeknek meg kellene hallgatniuk az LS4-et, vagy fordítva. Két teljesen különböző hangszóró két teljesen különböző közönség számára készült. És mégis, ugyanazon oknál fogva mindkét hangszóró vonzza: hasonló hangszínegyensúly, hasonló varrat nélküli és diszperziós jellemzők, összehasonlítható részletesség és képalkotás.

Következtetés
Kicsit nehéz olyan hangszóróról írni, mint a GoldenEar Technology Triton One, anélkül, hogy egyenesen hiperbolikus lenne. De a számomra fontos szempontok mindegyikében a hangszóró egyszerűen a súlycsoportja fölé üt. Tonálisan semleges? Igen. Dinamikus? Megdöbbentően. Tiszta? Odáig mennék, hogy érintetlenül mondjam. Jó idő összehangolás a járművezetők között? Átkozott leszek, ha meg tudom mondani, hol gördül le az egyik, és a másik felveszi. Dobja be hatalmas frekvenciaátvitelét (14 Hz - 35 kHz), és teljes hangteljesítménye kifogásolható.

Sok szempontból valóban a hangszórók Carl Sagan-járól van szó (és ennél magasabb dicséret nem jut eszembe). Ugyanúgy, ahogy Sagan csodálatosan emészthető módon hozta el a kozmosz tudását az egyszerű ember számára, a Triton One olyan teljesítményszintet hoz, amely általában a fogyasztók számára nem elérhető, olyan pontig, amelyet nem lehet úgy leírni, hogy megfizethető, önmagában, de font fontért (vagy dollár dollárért, attól függően, hogy hol laksz), nagyon kevés olyan hangszóróra gondolhatok, akiknek ehhez közel van teljesítmény / ár aránya.

További források
• GoldenEar Technology Triton hét hangszóró áttekintve a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Most elérhető a GoldenEar Technology SuperCenters a HomeTheaterReview.com oldalon.
• A torony hangszórókkal kapcsolatos további véleményekért olvassa el a mi oldalunkat Padlón álló és Audiophile hangszórók szakasz a HomeTheaterReview.com oldalon.