Home-theater-designers
Zenész vagyok. Vagy legalábbis régen voltam. Az elmúlt 20 évben nem sokat játszottam, de továbbra is megbízható vagyok Martin D-18 akusztikus hat húros gitár, amelyet 1971-ben vásároltam újonnan az Ann Arbor Folklór Központban 371 dollárért (ezt az árat meg tudom erősíteni, mert még mindig megvan az eredeti nyugta!). A közbeeső években beszereztem még pár gitárt, köztük egy Fender Stratocaster-t, amelyet az Egyesült Államokban gyártottak. A Strat vásárlásakor erősítőre is szükségem volt. Olyat szerettem volna, amely lehetővé teszi számomra a különféle hangok felfedezését, elég kompakt ahhoz, hogy a stúdióm sarkába bukkanjon, és nem kerülne sokba.
Hanglemezmérnökként és lemezproducerként tudom, hogy a professzionális gitárosok milyen gondosan választják ki az egyéni hangzásukhoz használt felszerelést. Albert Lee csak a Lexicon PCM 42 digitális késleltetési vonalon keresztül játssza aláíró Music Man elektromos gitárját - más késleltetési vonalak nem. Több ilyen szüreti eszköz tulajdonosa. Carl Verheyen, a stúdió és a Supertramp gitárosa pedig nem viccelődött, amikor az interjú során elmondta nekem Collector's Edition DVD hogy a hangja a visszhang és a késés használatától függ: 'Nélkülük egyszerűen nem játszhatok.' Az ilyen kaliberű zenészek a hangszerektől a kábeleken és a processzorokon át az erősítőkig meghatározzák magukat a hangjuk alapján. És nem kímélik a ráfordításukat. Ismerősen hangzik, igaz?
Évekkel ezelőtt néztem, ahogy a gitárvirtuóz, Eric Johnson megnézte az 1960-as évek közepének eredeti Fender Twin Reverb erősítőjét egy dallasi gitárkiállításon. Eric sok évvel ezelőtt játszott a sorstalan Jennifer Warnes albumomon, és az egyik legrészletesebben orientált zenész, akit valaha is örömmel vettem fel. Ezeknek a zenészeknek megvan a fülük és az erőforrásuk, hogy felkutassák és megvásárolhassák minden olyan berendezést, amelyre a szívük vágyik. Carlnak Marshall-kötete van hatalmas rockhangzásáért, más gitárokért és erősítőkért, amikor jazzebb hangnemet akar. Valószínűleg néhány tucat gitár és annyi erősítő a tulajdonosa.
De mit kellene tennünk a többieknek? Nem szeretnék, és nem is kell különféle erősítő minden olyan zenei stílushoz, amelyet szeretek játszani. Szeretnék egy olyan erősítőt, amely képes egyetlen egységben megismételni Carl Marshall verem vagy Eric vintage Fender Twin hangját. Mit kell tenni?
Akusztikus modellezés
A válasz akusztikus modellezés. Kiderült, hogy ebben a digitális korban okos villamosmérnökök és innovatív programozók olyan rendszereket hoztak létre, amelyek képesek reprodukálni bármely analóg berendezés hangját - beleértve a gitárerősítőket, a szüreti jelfeldolgozókat, az orsótól orsóig tartó szalagos paklikat és a csúcskategóriás HiFi felszerelést. Masszívan erős - és olcsó - digitális jelfeldolgozók, olyan hardvert és szoftvert lehet tervezni, amely képes mérni és megismételni azt az akusztikus energiát, amely bármely analóg alkatrészt, kábelt vagy hangszórót eléri a fülünkig.
mit kezdjünk a régi wii konzollal
Ezt az egyszerű gondolatot gyakran figyelmen kívül hagyják, amikor egyre jobb hangzásra törekszünk - az úgynevezett abszolút hangra. Hajlamosak vagyunk a felszerelésre, a kábelekre, a formátumokra, a mintavételi gyakoriságra, a szóhosszra és más tényezőkre összpontosítani. A nap végén csak azok a hanghullámok számítanak, amelyek eljutnak a dobunkhoz. Az általunk tapasztalt hűség teljesen benne van a fülünkbe érő levegőmolekulák tömörítésében és ritkításában. Minden!
Az akusztikus modellezés varázslatára és annak a csúcskategóriás audióra való esetleges alkalmazására gondoltam, miután elismertem még egy nevetséges áttekintést egy RCA összekötők, hangszórókábelek és tápkábelek „költségvetési” soráról egy másik audiofil webhelyen egy jól ismert kábelen. gyártó. A költségvetés ebben az esetben körülbelül 600 dollárt jelent egy méteres RCA kábelért! Amikor elolvassa az izzó leírásokkal ellátott véleményeket, például „koherens és pontos hang”, „színpadi jelenlét és mikrodinamikai pontosság” vagy „koherenssé és szórakoztatóvá teszi a rendszereket”, keressen egy másik információforrást a csúcskategóriás audiorendszerekkel kapcsolatban. Tudomásul veszem, hogy a személyes ízlés és az esztétikai választás a hobbi fő tényezői, de hátul kell állniuk a tudomány, a mérnöki tudomány és a technológia előtt - vagy legalábbis kellene . Milyen technikai specifikációt kell használnunk a „mikrodinamikai pontosság” mérésére? Na gyere. Jobbat érdemelünk.
Egy Mighty Morphing gitárerősítő
Visszatérve a megfelelő gitárerősítő keresésére, a helyi zeneboltban tett látogatásom során bemutattak a Line 6 hangszerekkel foglalkozó társaságnak. Az üzlet tulajdonosa a Line 6-hoz fordult, egy nagyon innovatív vállalathoz, amelyet 1996-ban alapított Marcus Ryle, a CSU Dominguez Hills volt hallgatója (az egyetem, ahol jelenleg hangmérnököt oktatok). A cég a kaliforniai Calabasas területén működik, és olyan sikeres volt, hogy a Yamaha megvette őket.
Marcus ragyogó ötlete az volt, hogy gondosan elemezze az „ikonikus” gitárerősítőket, majd olyan digitális algoritmusokat tervezzen, amelyek megismételhetik a szóban forgó erősítő analóg jeleit, áramköreit és hangját. Valójában alkalmam volt ellátogatni a létesítménybe, és Marcus sok évvel ezelőtt bejárt egy turnét. Elvitt az „erősítő” stúdióba, ahol minden gyártmány és modell megtalálható volt a valaha gyártott legjobb gitárerősítőknél - vintage és modern kivitelben. A 6. vonal mérnöki csapata minden áramkört feldarabolt, és digitális processzorok és szoftverek segítségével újrateremtette az analóg jelutat. És sikerült! A kis Spider erősítőmnek van egy forgatógombja, amely a gomb csavarásával megváltoztathatja a hangot egy Marshall-veremből Fender Twin-be. Más gombok és kapcsolók segítségével a felhasználó finomhangolhatja vagy beállíthatja az alaphang egyedi paramétereit. Azonnal elmozdulhatok a „mennydörgés” torzulásától a „furcsa ország” hangzásra.
Kemény gitározó fiam nem volt meggyőződve arról, hogy az analóg erősítőn kívül bármi más képes biztosítani a hangját, ezért vásárolt egy nagyon drága és nagy Mesa Boogie erősítőt és hangszórószekrényt. Nem tartott sokáig, mire rájött, hogy az a behemót fel-le lépcsőn való fel- és leszállítása, az autóba való be- és kiszállítás nem fogja elvágni. Végül a Line 6 erősítő mellett döntött, és soha nem nézett vissza.
mit kell mondani a google home -nak
És nemcsak az analóg gitárerősítőket váltotta fel a digitális modellezés. A legtöbb kereskedelmi felvételt olyan digitális audio munkaállomások (DAW) segítségével rögzítik és keverik, mint a Pro Tools, a Logic vagy a Nuendo. És gyakorlatilag az összes feldolgozást - kiegyenlítést, visszhangot, dinamikus feldolgozást, például tömörítést és korlátozást stb. -, amelyet korábban analóg külső hajtóművel hajtottak végre, digitális analóg elődeiket modellező beépülő modulokra cserélték. Például a mesés és a „must must” UREI 1176 kompresszor / korlátozó már létezik kódban, szinte minden más szüreti jelfeldolgozó eszközzel együtt. Pár éve eladtam az 1176-osomat. Vannak olyan digitális plug-inek is, amelyek olyan dolgokat hajtanak végre, amelyek csak a digitális tartományban történhetnek.
A virtuális eszközök ugyanolyan bánásmódban részesültek. A DAW-k és más digitális zenei generátorok nagyon pontosan képesek visszaadni bármilyen akusztikus dobkészlet, billentyűzet vagy más hangszer hangját. Ezek nem igazán az akusztikus modellezés példái, sokkal inkább a virtuális eszközök használata - amit mintavevőknek szoktunk hívni - uralja a manapság kiadott kereskedelmi zene nagy részét. A klasszikus tubusos mikrofonokon ugyanaz a modellező kezelés történt.
Mérés és modellezés
Léteznek technikák a fülünkbe bejutó akusztikus energia körültekintő mérésére a külső fülben elhelyezett nagyon kicsi és nagyon pontos mikrofonok segítségével. Amint azt a darab 3D-s, magával ragadó hangon Az AIX Studios-t sokszor alkalmazták ideális hallóként, és a Smyth Research A8 „room realiser” tulajdonosainak kedvence lett a mérésekhez. Ez az eszköz a Stax elektrosztatikus fejhallgató (vagy bármilyen jó minőségű fejhallgató) feldolgozó dobozán keresztül létrehozza a hallgatási környezet és egy adott hangsugárzó akusztikai tulajdonságait. A Smyth doboz tulajdonosai néhány órát foglalnak a keverő- és mastering-szobámban, hogy megmérjék és betöltsék Smyth-készülékeikbe a személyes fejhez kapcsolódó átviteli funkcióikat (HRTF). Az aktív fejkövetővel kombinálva gyakorlatilag nincs mód a különbség megkülönböztetésére a tényleges hallgatási térben lévő hangszórók és a Smyth Research A8 által előállított, fejhallgatón keresztül továbbított digitális hang között. Más szavakkal, a mastering stúdiómban mért egyének egy 250 000 dolláros stúdióval távoztak egy SD-kártyán.
Számos nagy utómunkálaton a minőségellenőröket nagy szinkronban mérik, majd egy kis, szekrény méretű helyiségekben ülnek, hogy idegen nyelvű szinkronokat hallgassanak a Smyth dobozain keresztül. A nagy többcsatornás szoba hangja fejhallgatón keresztül jön létre. Miért pazarolja az időt a nagy szobában, ha fejhallgatón keresztül modellezheti?
A kábelek, a Vintage Gear és az egyéb módosítások legördülő menüpontjai
Íme a millió dolláros ötletem: Bátorítsuk az akusztikus modellezés használatát, hogy az akusztikai modellezés varázslata révén a monumentálisan csúcskategóriás, széles sávszélességű, referencia audiorendszerek szonikus tulajdonságait korlátozott költségvetéssel hozzuk el hozzánk. Ha a fülünkhöz tartozó hangot aprólékosan meg lehet ragadni és elemezni, akkor bármely szonikus tényező pontos paraméterei azonosíthatók és táblázatosak lehetnek. Az összes zenei komponens amplitúdója, a frekvenciaeloszlás és a tartomány, a fáziskapcsolatok, a törlés, a torzítás és más elemek pontosan meghatározhatók és újra létrehozhatók akusztikus modellezési technikákkal. Mivel ennyi zenét terjesztenek digitális hálózatokon és szoftverlejátszók segítségével reprodukálnak, nem lehet nehéz további kódot hozzáadni a kívánt hang megismétléséhez. Kezdjük valami olyan egyszerűvel, mint a kábelek „hangja”.
Mindannyian tudjuk, hogy a kábelek aktív közreműködői a rendszer hangzásában élesen vitatott téma. Az elmúlt napokban egy hozzászóló trollnak nevezett, amiért nem hittem a mikrodinamikai pontosságban, mint a kábelek tulajdonságában. És egy ausztrál audiofil webhely áttekintése az első bekezdésekben elbocsátott mindenkit, aki hisz a tudományban és a mérnöki munkában, mielőtt felmagasztalnák a drága kábelek erényeit. Rengeteg audiofil inkább az érvelés szubjektív oldala felé hajlik, ahelyett, hogy elfogadná a tudományt. De az akusztikus modellezés jelentheti a megoldást erre a kellemetlen kérdésre.
Ismerem Jonathan Reichbachot, a Sonic Studio igazgatóját és tulajdonosát, valamint a díjnyertes Amarra szoftveres lejátszó programozóját. Mi lenne, ha meg tudnám győzni őt és más gyártókat, hogy vegyenek fel egy legördülő menüt vagy egy jelölőnégyzetet a játékosaikhoz? Egy adott beállítás kiválasztása hozzáadna néhány sor DSP-kódot a jelúthoz, és modellezné a drága RCA-összeköttetések, hangszórókábelek, tápkábelek vagy bármi más pontos „szonikus” jellemzőit. El tudom képzelni a gombokat és a hozzájuk tartozó vezérlő csúszkát, amelyek lehetővé teszik az egyes felhasználók számára, hogy rendszerük hangjához hozzáadják vagy csökkentsék a „mikrodinamikai pontosság”, „színpadi jelenlét”, „koherencia” vagy „alacsony szintű részletek” mennyiségét. Képzelje el a megtakarításokat! Ahelyett, hogy drága összekötőket, hangszórókábeleket és tápkábeleket kellene meghallgatni, a digitális zenelejátszókban minden lehetőség plug-inként elérhető lenne. Ha valóban mérhető különbségek vannak az akusztikus hullámformákban, amelyek elérik a fülét, amikor egy 1000 dolláros USB vagy HDMI kábelt kicserélnek egy szokásos kiadókábelre, akkor egyszerűen megmérjük ezeket a különbségeket, és beprogramozzuk őket a beépülő modulba. Nem képzelem, hogy a csúcskategóriás kábelgyártók támogatni fogják ezt az erőfeszítést, de a technológia fejlődése megállíthatatlan.
Az egyik kedvenc kábeltulajdonság jelölőnégyzetem lehetővé tenné a kábel irányának megváltoztatását azok számára, akik úgy gondolják, hogy az elektronok jobban mozognak egy irányban egy kábelben. Ha meg tudja mérni, akkor mi is modellezhetjük.
De a kábelek szonikus „előnyei” csak a kezdet lenne. A vita minden bizonnyal folytatódik arról, hogy vannak-e mérhető különbségek a különféle típusú kábelek között. Érdekes lehet áttekinteni elemzésünk rögzítési szakaszának nyers adatait, és megnézni, hogy a különböző tápkábelek különböző hullámformákat eredményeznek-e a fülünknél.
A számítógép nem ébred fel alvó üzemmódból a Windows 10 rendszerből
Kétségtelen azonban, hogy az elektronika képes különféle hangos aláírások előállítására. Az innovatív vállalat, amely támogatja ezt az elképzelést, megszerezheti a „legjobbak közül a legjobb” készüléket, elemezheti az áramköröket, szoftver-ekvivalenseket készíthet, és olyan előre beállított értékeket adhat meg, amelyek megismétlik az olyan ismert gyártók által gyártott berendezések jellemzőit, mint a McIntosh, a Meridian, a Goldmund, és mások. A felhasználók kiválaszthatják a kedvenceiket úgy, hogy egyszerűen görgetnek egy listát az érintőképernyőn, és megnyomják a Kiválasztás gombot.
Az audiofilgyártók, például a Wilson, a Magico és a B&W hangszórói szintén akusztikusan modellezhetők és reprodukálhatók, akárcsak az elektronika. Valójában a modellező hangszórók jelenthetik a legnagyobb hasznot. Az audiofilek nagyon képes teljes tartományú hangszórókat vásárolhatnak, és digitálisan „hangolhatják” őket, hogy megfeleljenek a százszor többe kerülő hangszórók jellemzőinek.
A lehetőségek végtelenek
Lehetséges lenne egy lépéssel tovább lépni, és akusztikus modellezéssel megismételni azokat a folyamatokat, mint a Master Quality Authenticated (MQA) vagy a Fidelizer. Végül is az MQA feltalálói hasonló analitikai technikákat alkalmaztak az eredeti mesterek „hangjának” mérésére annak érdekében, hogy megőrizzék ezt a hangot, ha megfelelően reprodukálják az engedélyükkel - és nagyon drága - dekóderek és szoftvereszközök. Mi lenne, ha valaki egyszerűen megmérné a fülünkbe jutó jeleket egy drága MQA-val felszerelt rendszeren keresztül, és akusztikai modellezéssel megváltoztatná a végső kimeneti jelet, hogy megfeleljen az MQA változatának? Nincs oka annak, hogy ezt ne lehetne megtenni. Igazán.
Következtetés
Az audiofilek pontos információkat érdemelnek az összes olyan komponensről, amely hozzájárul az abszolút hang reprodukciójához. A hardvertől a szoftverig, a tápkábelektől a digitális összeköttetésekig maximalizálnunk kell a hűséget a költségek maximalizálása nélkül. Az akusztikus modellezés a válasz. Vagy legalábbis az an válasz. Forradalmi volt Marcus Ryle és a Line 6 hangszeriparra gyakorolt munkája és hatása. A Waves és az Izotope által a felvevőipar számára biztosított plug-inek átalakító jellegűek. Kinek van már szüksége ritka és drága csőberendezésekre, ha a Pro Tools legördülő menüjében elérhető egy megfelelő eszköz? Itt az ideje, hogy az audiofilipar / szórakoztatóelektronikai ipar is alkalmazza az akusztikai modellezést. Nincs több 600 dolláros RCA kábel! Nincs több 8000 dolláros Ethernet kábel! Bármi, amit az analóg tartományban el lehet végezni, kódban is elvégezhető. Üdvözöljük az analóg jövőben a digitális modellezés révén!
További források
• Elindítja az Apple AirPods Pro a 3D audio forradalmat? a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Az AV Bliss több, mint pusztán audio és video a HomeTheaterReview.com oldalon.
• Vajon a Sony az Atmos-rajongóknak kijön a PlayStation 5-tel? a HomeTheaterReview.com oldalon.